以臺灣樂壇舉例，2000年左右的臺灣天才創作人倍出，周杰倫，陶喆，王力宏，林俊杰，五月天，蘇打綠等人出道時間差距有十年左右（陶喆王力宏最早，蘇打綠最晚），但他們卻是能夠放在一起比較的。

陳奕迅是香港樂壇在四大天王時期就留下的毛病，盛行音樂公司請作曲作詞人，包裝的歌手（雖然演唱能力也很強），但同期臺灣樂壇最盛行的是自己寫曲作詞的創作人（齊秦，張雨生，伍佰，王傑等等）。

香港樂壇問題由來已久，陳奕迅是繼四大天王后期的門面，後時代唯一一位歌神。在創作能力上，只怕不如先出名一點的謝霆鋒，而2000年後香港樂壇，能夠自己獨立創作的創作人，怕只剩下方大同，但實力和影響力，顯然遠遠不如臺灣樂壇。

除了自己作品作詞寫曲外，陶喆在出道前便寫了很多作品，也為其它歌手寫了很多作品。

為什麼同時代香港內地樂壇都沒有能夠比較臺灣樂壇周杰倫的創作人。

2000年左右內地樂壇，則是處於初步發展的階段。音樂公司發展不成熟，盜版橫行，產業鏈極期不成熟，搖滾音樂和民謠音樂，官方並不支援一直處於地下，又面臨著同時代鼎盛時期臺灣樂壇的競爭，自然沒有貢獻出周杰倫這樣的創作人。

但在2012年過後，大陸的《中國好聲音》代表的選秀綜藝的大火，將華語音樂中心產業，開始迅速向大陸音樂產業轉移，帶來的自然資本商業的轉移，港臺精英人才的流失等等。

在2012年《中國好聲音》過後，大陸音樂綜藝出道的新生代音樂人，有華晨宇、霍尊、梁博、袁婭維，張碧晨、毛不易、蘇運瑩、陳粒、張碧晨等等。重新翻紅的音樂人，有汪峰、李健、羽泉、譚維維等等。

而港臺音樂人，也需要到大陸音樂綜藝上鍍金，得到大陸觀眾的認可，方能夠火遍大江南北，比如香港鄧紫棋，臺灣徐佳瑩等等。反正一句話，港臺娛樂產業的衰落，就是政治經濟地位的衰落。