乳膠有植物樹脂乳膠和合成樹脂乳膠兩類。以水作溶劑，幹後膠膜有彈性且透明，是製作畫布底子的合格材料。目前商店出售的白乳膠屬合成樹脂乳膠——乙烯膠。最適宜作繪畫材料的白乳膠為聚醋酸乙烯乳液，這種膠濃度高，幹後膠膜光亮，透明度高，有韌性，不開裂。
乳膠的質量對於畫布底子至關重要。膠底幹後，用手在畫布背面按一下，若有開裂聲，說明乳膠質量不好。購買乳膠時，應開啟盒蓋察看其濃度，濃度越高越好，兌水的乳膠不易儲存。若盒蓋的邊緣有乾透的乳膠皮，檢查其透明度和柔韌性，堅硬易斷者不能使用。
使用乳膠做底子的常見方法有： （1）若畫幅較小，用刮刀將未兌水的乳膠在畫布上刮兩遍即可使用。或者先用兌水的膠液刷一遍，略幹後再刮一遍純乳膠。 （2）先用兌水較多的稀薄膠液塗第一遍，幹後多加膠少兌水（以能在畫布上拖動刷子為準）塗第二遍。
塗第三遍之前用細砂紙將布面打磨一遍，清除掉凸起的線頭。這樣塗刷四五遍即可。反覆塗刷膠液是為了減少畫布的鬆弛度。但用膠不能過多，只要確認布孔全都填充為準。用膠過多會影響畫布著色。 （3）粗紋理畫布不能單純刮膠，必須在塗刷第二遍膠液時加入大白粉或立德粉，水、膠、粉的比例約等量。
用同等比例的膠粉液刷第三遍。其間用砂紙對錶面稍作修整。最後用稀釋過的膠再塗一至二遍。無論粗紋理畫布、中密度畫布還是細紋理畫布，都可以用上述方法來做白色底子。在做白色底子時，專業畫家習慣於將大白粉與鈦白粉按等量混合使用。
因為大白粉易於畫布吸收（填孔），鈦白粉能提高明度。 塗膠液的工具一般為寬板刷，上下或左右刷到邊，不要用力過大。除板刷外，畫家常使用刮板（裝修工具）來刮膠。刮板有塑膠和金屬二種，在塗膠粉混合底料時，使用不同的工具會產生不同的效果。
刮出來的底子較平滑，而刷更能體現畫布的紋理特質。 為了長久儲存，一般認為繃裝在內框上的畫布四周應塗上膠液。但膠幹後，四周的畫布會粘在木框上，不利於拆卸，因此不主張在四周刷膠。 10．膠質底子的特點及製作方法如何？ 膠質底子的製作，用料與程式都較簡單造價底，所需時間短，著色牢固，柔韌性強，最適於表現性較強的厚塗畫法。
膠底畫布是現代畫家寫生與創作的理想材料，它不僅適於油畫，也適合坦培拉、蠟畫、丙烯以及其它混合媒介繪畫。曾風行於古典透明油畫技法時代，後來又被印象派畫家所採用。 膠質底子的缺點是不抗潮，在潮溼的環境下，畫布易鬆弛；不具備石膏底子那鮮明、耐久的白色；不及純油底子有彈性。
古代歐洲畫家採用動物皮膠（兔皮、羊皮、鹿皮等）。皮膠須用冷水浸泡，然後加熱溶解。動物膠液的濃度可根據加水的多少來調整，用於作底的膠液一般採用45～80克動物膠加一升水。 現代畫家多用乳膠作底膠，使用方法詳見“怎樣使用乳膠做底子”。
目前市場上出售的成品底塗料（GESSO）均為膠質塗料，可直接塗底作畫。 除動物膠、乳膠外，還有少數畫家使用工程用膠，但不能含酸性物質，不能有腐蝕性、白色立邦漆作為膠質漆也可以做底子。
專業畫家在製作底子上各有自己的習慣和方式，這與畫家的作品風格有關。下面介紹幾種中國油畫家制作膠底子的方法： （1）畫家楊飛雲使用中密度亞麻布，將乳膠用水稀釋，用板刷在布面上刷一遍作為底層，幹後再用乳膠加水和大白粉刷二遍，乾透之後用細砂紙稍作打磨，平整布面，最後用乳膠加水稀釋薄塗一至二遍，布面底子呈亞光效果。
（2）全山石先生使用的是粗紋理亞麻布。先用牛皮膠刮底層，再刮一層魚皮膠，第三層是上底色（立德粉＋膠），一般至少刷五遍。這種膠質底基本不吸油。 （3）畫家朝戈使用中密度亞麻布。由於布紋不是很粗，經幾遍膠粉薄塗之後呈半吸油狀態，露出亞麻布紋理。
如果表層有顆粒，將畫布靠在平地上，取硬物從背面頂一下即可。不要用砂紙過多打磨布面，以免使畫布表面過於光滑妨礙用筆。 （4）畫家韋爾申選用“4215”型工程用膠（用於粘陶瓷、木板、石板等材料）刷底子。
他通常用刮刀將膠在畫布上刮一遍即成。若布面縫隙太大，則需在膠中加水用板刷再刷一遍。 （5）畫家何多苓常選用中紋理化纖布。先用膠液塗刷底層，再用GESSO塗第二遍。 （6）畫家劉小東習慣用粗紋理亞麻布。
先用白乳膠一份，加水三份薄塗底層，幹後按上述方法多加些乳膠再刷一遍，隔天用細砂紙整理布面，將線頭顆粒磨掉，接著用GESSO塗料加水稀釋薄刷二遍。布面呈亞光效果，半吸油狀態。 （7）羅爾純先生通常選擇粗紋理亞麻布。
先用乳膠加水薄刷，幹後用砂紙略作修整，再用立德粉加膠加大白粉加水刷一至二遍，最後薄塗一遍膠液。
乳膠有植物樹脂乳膠和合成樹脂乳膠兩類。以水作溶劑，幹後膠膜有彈性且透明，是製作畫布底子的合格材料。目前商店出售的白乳膠屬合成樹脂乳膠——乙烯膠。最適宜作繪畫材料的白乳膠為聚醋酸乙烯乳液，這種膠濃度高，幹後膠膜光亮，透明度高，有韌性，不開裂。
乳膠的質量對於畫布底子至關重要。膠底幹後，用手在畫布背面按一下，若有開裂聲，說明乳膠質量不好。購買乳膠時，應開啟盒蓋察看其濃度，濃度越高越好，兌水的乳膠不易儲存。若盒蓋的邊緣有乾透的乳膠皮，檢查其透明度和柔韌性，堅硬易斷者不能使用。
使用乳膠做底子的常見方法有： （1）若畫幅較小，用刮刀將未兌水的乳膠在畫布上刮兩遍即可使用。或者先用兌水的膠液刷一遍，略幹後再刮一遍純乳膠。 （2）先用兌水較多的稀薄膠液塗第一遍，幹後多加膠少兌水（以能在畫布上拖動刷子為準）塗第二遍。
塗第三遍之前用細砂紙將布面打磨一遍，清除掉凸起的線頭。這樣塗刷四五遍即可。反覆塗刷膠液是為了減少畫布的鬆弛度。但用膠不能過多，只要確認布孔全都填充為準。用膠過多會影響畫布著色。 （3）粗紋理畫布不能單純刮膠，必須在塗刷第二遍膠液時加入大白粉或立德粉，水、膠、粉的比例約等量。
用同等比例的膠粉液刷第三遍。其間用砂紙對錶面稍作修整。最後用稀釋過的膠再塗一至二遍。無論粗紋理畫布、中密度畫布還是細紋理畫布，都可以用上述方法來做白色底子。在做白色底子時，專業畫家習慣於將大白粉與鈦白粉按等量混合使用。
因為大白粉易於畫布吸收（填孔），鈦白粉能提高明度。 塗膠液的工具一般為寬板刷，上下或左右刷到邊，不要用力過大。除板刷外，畫家常使用刮板（裝修工具）來刮膠。刮板有塑膠和金屬二種，在塗膠粉混合底料時，使用不同的工具會產生不同的效果。
刮出來的底子較平滑，而刷更能體現畫布的紋理特質。 為了長久儲存，一般認為繃裝在內框上的畫布四周應塗上膠液。但膠幹後，四周的畫布會粘在木框上，不利於拆卸，因此不主張在四周刷膠。 10．膠質底子的特點及製作方法如何？ 膠質底子的製作，用料與程式都較簡單造價底，所需時間短，著色牢固，柔韌性強，最適於表現性較強的厚塗畫法。
膠底畫布是現代畫家寫生與創作的理想材料，它不僅適於油畫，也適合坦培拉、蠟畫、丙烯以及其它混合媒介繪畫。曾風行於古典透明油畫技法時代，後來又被印象派畫家所採用。 膠質底子的缺點是不抗潮，在潮溼的環境下，畫布易鬆弛；不具備石膏底子那鮮明、耐久的白色；不及純油底子有彈性。
古代歐洲畫家採用動物皮膠（兔皮、羊皮、鹿皮等）。皮膠須用冷水浸泡，然後加熱溶解。動物膠液的濃度可根據加水的多少來調整，用於作底的膠液一般採用45～80克動物膠加一升水。 現代畫家多用乳膠作底膠，使用方法詳見“怎樣使用乳膠做底子”。
目前市場上出售的成品底塗料（GESSO）均為膠質塗料，可直接塗底作畫。 除動物膠、乳膠外，還有少數畫家使用工程用膠，但不能含酸性物質，不能有腐蝕性、白色立邦漆作為膠質漆也可以做底子。
專業畫家在製作底子上各有自己的習慣和方式，這與畫家的作品風格有關。下面介紹幾種中國油畫家制作膠底子的方法： （1）畫家楊飛雲使用中密度亞麻布，將乳膠用水稀釋，用板刷在布面上刷一遍作為底層，幹後再用乳膠加水和大白粉刷二遍，乾透之後用細砂紙稍作打磨，平整布面，最後用乳膠加水稀釋薄塗一至二遍，布面底子呈亞光效果。
（2）全山石先生使用的是粗紋理亞麻布。先用牛皮膠刮底層，再刮一層魚皮膠，第三層是上底色（立德粉＋膠），一般至少刷五遍。這種膠質底基本不吸油。 （3）畫家朝戈使用中密度亞麻布。由於布紋不是很粗，經幾遍膠粉薄塗之後呈半吸油狀態，露出亞麻布紋理。
如果表層有顆粒，將畫布靠在平地上，取硬物從背面頂一下即可。不要用砂紙過多打磨布面，以免使畫布表面過於光滑妨礙用筆。 （4）畫家韋爾申選用“4215”型工程用膠（用於粘陶瓷、木板、石板等材料）刷底子。
他通常用刮刀將膠在畫布上刮一遍即成。若布面縫隙太大，則需在膠中加水用板刷再刷一遍。 （5）畫家何多苓常選用中紋理化纖布。先用膠液塗刷底層，再用GESSO塗第二遍。 （6）畫家劉小東習慣用粗紋理亞麻布。
先用白乳膠一份，加水三份薄塗底層，幹後按上述方法多加些乳膠再刷一遍，隔天用細砂紙整理布面，將線頭顆粒磨掉，接著用GESSO塗料加水稀釋薄刷二遍。布面呈亞光效果，半吸油狀態。 （7）羅爾純先生通常選擇粗紋理亞麻布。
先用乳膠加水薄刷，幹後用砂紙略作修整，再用立德粉加膠加大白粉加水刷一至二遍，最後薄塗一遍膠液。