青花釉裡紅怎樣分析是元代還是清代的？

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

青花釉裡紅怎樣分析是元代還是清代的？

看氣泡衰變的進度、程度、幅度、力度和梯度，可以精準區分所有瓷器品種的大致年齡與所處時代，當然更包括元代青花釉裡紅瓷器與清代青花釉裡紅瓷器的區分，簡單、直觀、客觀，清晰、明確而又精準無誤，何樂不為？

如果按照“宏觀特徵鑑定法”去從型、胎、釉、飾、工、彩、款等方面去分析與辨析的話，由於其所依據的所有“宏觀特徵”都不具有不可逆、不可仿和無可取代的本質屬性，而只不過都是可逆、可仿、可取代的外在特徵，所以其鑑定結論的可靠性和可考性為零甚或為負數。

而看瓷器氣泡的衰變則屬於微觀世界，具有不可逆、不可仿、不可複製與不可替代的本質屬性特徵，而且一視同仁，客觀、公正、公開而又公平，所以其鑑定結論的可靠性和可考性為百分之百，並且具有無需基礎，一學就會，一看就懂的極易普級的特色。

只要拿起100倍以上帶光源的放大鏡，直接觀察被鑑瓷器釉面下的氣泡，你就會發現一個嶄新的世界，元代瓷器與清代瓷器在氣泡的大小、分佈上有很大的區別，尤其是在氣泡衰變的進度、程度、幅度、力度與梯度上更不一樣，一目瞭然而且有目共睹。

絕對不會出現“宏觀特徵鑑定法”那樣主觀、武斷、裝蒜的事情發生，因為眾目睽睽、有目共睹、客觀真實的情況之下，一切的邪惡、醜惡與罪惡都將毫無遁形，一切的推諉、搪塞、推脫之詞都顯得蒼白無力無異於自取滅亡！

上幾件青花釉裡紅瓷器圖片，以證上言，以餉同道。

元代中早期神級臻品青花釉裡紅纏枝花卉龍紋大梅瓶。

元代中早期神級臻品青花釉裡紅纏枝花卉龍紋特大碗。

“大清康熙年制”青花雙圈六字雙行楷書款青花釉裡紅三獅子繡球文大錐把瓶。

青花釉裡紅是以鈷為著色劑的青花與以銅為髮色劑的釉裡紅工藝結合，稱為青花釉裡紅。這一工藝始於元代。由於釉裡紅在元代是一個創新的品種，燒造難度非常大，窯的溫度稍高一點顏色就燒沒了，稍低一點顏色就變黑。由於鈷料與銅紅髮色溫度不一致，要將二者成功地裝飾於同一器物上，實屬不易，所以在元代燒造青花釉裡紅瓷器的失敗過多，導致限制青花釉裡紅的發展。下圖的玉壺春瓶燒造可以看出青花與釉裡紅結合大概，在同一溫度裡，青花呈現出鮮豔的藍色，而釉裡紅部分己被燒沒了。(圖一)【元】青花釉裡紅孔雀花紋玉壺春瓶(圖二)與(圖一)為同一玉壺春瓶的另一面的圖片也可以看到兩種色料的呈現大概，如果燒造工藝掌握不好，紅色往往不夠純正。所以在元代要燒造青花釉裡紅瓷器的難度比單純的燒造青花瓷器或單純的燒造釉裡紅瓷器大得多。從下面(圖三)的酒壺中也同樣可以看到同一樣溫度燒造出這兩種不同的呈現。(圖三)【元】青花釉裡紅動物花紋酒壺

青花釉裡紅燒造的第二個時期到明代中早期已非常成熟，下圖為明代中早期的青花釉裡紅瓷器。(圖四)【明】青花釉裡紅龍紋三日月形水注

進入清代到康熙時期由於燒造釉裡紅的呈色穩定，所以燒造出來的青花釉裡紅瓷器色彩鮮豔，下圖為清康熙青花釉裡紅瓷器。可以看到那樹葉(或花葉)豔麗的紅色，印章的色彩沒有暈散的現象，盤口(瓶口)的紋飾十分清晰。(圖五)【清】康熙青花釉裡紅詩文盤口瓶

青花釉裡紅如何分析是元代還是清代的，最容易的是在掌握現代作偽方法後，排除偽品，依據挖底方法和款字判定。若深究，則須判定青花料及紅料。蘇麻離青料的判斷方法，網上已經有很多。若想確知，只有多上手真品，別無它法。紅料呈色，元代的深淺有變化，有時有綠苔點泛出，整處有暈散感。清代的 ，尤其是官窰則無此現象。

若您能掌握麻倉土二元胎的判斷方法那就更好了。當然，這很難。

發上延佑型、至正型、康熙青花釉裡紅瓷各三張圖片請鑑賞！