漢字的造字法，帶有什麼偏旁的字就和什麼有關。比如“拍”用手動起來，帶有“提手旁”的字和手有關。

那麼玲和“王”有什麼關係嗎？很顯然，“玲”和“王”並沒有直接聯絡。玲表示玉石撞擊的聲音。

那為什麼“玉”和“王”傻傻分不清呢？來看看玉和王的漢字演變過程：

“王”和“玉”兩個字的演變過程，自然就知道這個偏旁

王字加一點為玉, 為王者才能有玉；白玉為皇, 只有皇上才能擁有白玉呵.古漢字造出從玉的字近500個，凡王字偏旁的字即為玉字偏旁，是組字時玉字省去了一點，且王字偏旁的字多與玉有關聯。如玎、玲表示玉石撞擊的聲音, 珏表示兩塊玉，理指玉的肌理, 玷指白玉上的汙點, 珉指象玉的石頭等等.

跟玉石有關的漢字，左偏的偏旁「王」，應該叫做「斜玉旁」，不能叫「王」字旁。

合體字的左邊部首「王」，一定是「斜玉旁」，應該沒有例外：

在上下結構的漢字中，「玉」作為部首沒有省去一點：

如果要問為什麼「斜玉旁」都寫成「王」，看起來問題很簡單，其實很複雜的學理。

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「玉、王」的甲骨文、金文等古文字是可以區分的：

「玉」的古文字取像於「玉串之形」，「王」的古文字取像於「斧鉞」之形。

小篆可以依靠筆畫的間距辨識，

但是從戰國開始，漢字的隸變導致二者就幾乎完全同形。所以，必須加上兩點來區別：

到漢代固定為加一點區別。所以，有點為「玉」，無點為「王」。

「王、玉」古今文字演變過程比較：

但是，「玉」當做左邊部首的時候，是沒必要加一點區別，因為左邊的「王」旁就是「玉」，這是一個冗餘資訊。

楷書階段，採用「筆畫變形」的辦法：將最下面一「橫」變成一「挑」。這樣的好處是，不增加筆畫，但增加了冗餘資訊，起到區別的作用：

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綜上所述：第一：

「王、玉」從古文字變為今文字，形體幾乎完全相同無法區別，必須要增加冗餘資訊區別二者：加點區別。這是漢字的「區別律」。

第二，

隸書中「玉」字作為合體字的左邊部首，一律不寫一點：這個構字規則，起到了增加冗餘資訊的作用，就沒必要加一點。

楷書則用「橫」變成「挑」這種筆畫變形的方式增加冗餘資訊，也就是所謂的「斜玉旁」。

能省則省，能少寫一點，絕不多寫一點。這體現的是漢字這種符號的「簡化律」和「經濟化原則」。

第三：

為什麼偏旁「玉字底」要加點呢？因為有例外，必須增加冗餘資訊區別。比如：「皇」下面都「王」，不是「玉」，「皇」字的「王」還是表音的聲符。所以，「璧、璽」下面才要加一點。

那你要問為什麼不學「斜玉旁」的辦法搞「筆畫變形」呢？寫成這樣：

因為這樣不符合書法的美學規則，一般來說書法結體美學規則是：最下面一橫，都要寫得比較長一點，起到穩定重心的作用，不然整個漢字看起來頭重腳輕，書法美學的大忌。

所以，僅僅一個小小的「玉」字，可以分析出這麼多道理，是多個因素互相、牽制、影響的結果。

總之，漢字作為一種資訊編碼，也是符合資訊原理，漢字的資訊冗餘度，有一個漫長的動態調整過程，在「簡化」和「區別」之間互相牽制平衡。漢字太過於簡化，冗餘資訊少，無法區別；但冗餘資訊太多，傳輸、書寫效率低。

用資訊學的話來說就是：漢字的由繁趨簡演變，其實是為漢字系統尋找一個合適的資訊熵(Information Entropy)：如果漢字區別度不夠，就要以最少的筆畫增加冗餘資訊，以提高漢字傳輸、記錄資訊的準確性。

比如：「憂鬱的臺灣烏龜」和「憂鬱的臺灣烏龜」，很明顯二者都能準確的表達記錄語言，在「經濟化原則之下」，我肯定選擇「優於的臺灣烏龜」。「憂鬱的臺灣烏龜」肯定是冗餘資訊過多，是沒有意義的。

當然，這只是舉例子，語言文字的資訊熵估算非常複雜。