第一，資源傾斜。

題主也知道，有些劇就算明知後面越來越爛，也會想知道結局，於是觀眾“被迫”看完。對於金主來說，看完就是最重要的，觀看體驗只能排第二位。所以好資源都拿來拍開頭，草草結尾可以省錢省時間。

比如《翻譯官》，喬菲做完手術，程家陽卻和他分手，然後周南綁架喬菲，高佳明掉落山崖……程家陽說高佳明不醒老子就單身，然後高佳明一直沒醒。從敘事角度看，綁架劇情就是強行製造衝突，把好好的故事砍掉尾巴。

第二，心態問題。

現在一檔60集的電視劇，拍攝週期長則半年短則兩個月。這段時間裡演員基本上是不放假的，攝影、場記、導演等等更是一天工作十幾個小時，越到後面人就越容易鬆懈。後期剪輯也是如此。

《海上牧雲記》可謂此中典範。前面特效美不勝收，後面逐漸變五毛，甚至為了削減特效改劇情，又用回憶殺湊集數……拍九個月製作兩年，我能理解劇組的辛苦，但作為一個觀眾還是忍不住噴兩句。

第三，稽核因素。

國內影視有一些不可逾越的紅線，踩線只能重剪。不說電視劇，就鄧超、段奕宏主演的《烈日灼心》，結局硬是把三主角洗白了。擺在導演面前的有兩個選擇：蛇頭蛇尾，也就是前面瞎拍迎合結局；虎頭蛇尾，前面不改，後面硬改。那怎麼辦，只能選前者啊。

第三個問題只能交給時間解決，第一、第二個問題可以參照某些韓劇的做法，就是拍一集放一集，觀眾反響不好隨時會被咔嚓，逼著導演嚴把關，金主也沒話說。

現在能讓人一集不落地看下來的電視劇不多了，能讓人看了又看的更少。像《甄嬛傳》、《琅琊榜》這樣品質的電視劇幾年才出一部，爛劇卻越來越多。也有的電視劇剛開始是很精彩的，但越看越讓人看不下去，直至棄劇。

《九州·海上牧雲記》，這是部人物眾多、故事曲折的玄幻電視劇。導演應該是想拍出一部氣勢恢宏的長篇鉅製的，電視劇剛開始也確實不錯，場面浩大，畫風精美，演員演技也線上。不知從哪集開始，觀眾的視線就不斷被回憶充斥著，難道是怕我們忘了前面的劇情嗎？這樣演完全打斷了觀眾連續的思路，使這部劇形同雞肋，放棄不甘，看著無味。現在說起這部劇，除了想起劇中人的名字都非常拗口，如：碩風和葉、穆如寒江、牧雲笙等等，再能想起的就是這是部回憶錄了。難道是資金不足了？難道是篇幅太長，失去興趣了？難道沒有故事可拍了？觀眾是看故事的，想引起觀眾持久的興趣是要費點兒心的。

《美味奇緣》這部劇剛開始是衝著毛曉彤去看的，因為她在《甄嬛傳》中出演的瑛貴人還不錯，所以現在的出鏡率很高。在《美味奇緣》中她演一位堅持夢想、不畏艱難的美食節目編導。劇情剛開始還可以，雖然說不上怎麼太精彩，但中規中矩，也可以當做閒暇時的消遣。但劇情演著演著就沒什麼新鮮的了，毛曉彤從一而終的瞪眼賣萌，新加坡男主角冰塊臉的扮高冷，這就是貫穿全劇的演技。女主無所不能，男主寵愛無下限，這就是貫穿全部的劇情。劇情都在觀眾意料之中，演技也不在意料之外，試問拿什麼來吸引觀眾看下去？棄劇！這真的不是觀眾太矯情。

這些就是行業秘密！編劇和製作公司以及電視臺都知道，電視劇就是前三集最重要，前三集抓住人後面就能抓住人，前三集不抓人後面就基本瞎了。所以，無良編劇就只會在前三集下功夫，後面就開始湊合事了。遇到無良的製作公司也是這樣，遇到無良的導演更是這樣，這就是前三集效應。

還有就是，即使編劇寫的劇本不錯，遇到無良的製作公司也會在前三集以後開始煮水。煮水的方法有很多種，以前電視臺和網路的煮水方法是“疊加”，就是從第二集開始，以後在每一集開始時回播上一集的內容，這大概需要兩三分鐘，一集多兩三分鐘，原本四十集的電視劇，到最後就會多出兩三集來。現在，他們共謀技術提高了，其一，製作公司拿到劇本後再找編劇給前三集以後的每一集加戲，這樣，國家要求的四十集，拍完後就會多出十來集。這十來集就等於節省了幾千萬，也等於多賣十來集，就多掙好幾百萬。還有就是電視臺收購了電視劇之後再煮水。因為電視臺也有剪輯權，他們也能在剪輯好的電視劇成片後再剪輯。這樣又能多出不少集。電視臺煮水純粹是為了拉廣告用。

所以，我們明知道也沒辦法，電視臺說了，讓你免費看你還挑三揀四的給什麼吃什麼得了！

看電視劇都有一種期待，有時喜歡它的劇情，有的喜歡裡面的新奇。當你滿懷期待的去看中意的電視時，裡面的情節或人物不符合自己意願時，自然不會看了。

主要現在的電視劇多數為了賺錢，不重質量，演員也不負責任忽悠觀眾，當大家是冤大頭啊，自然不會買賬，有的一點的劇情弄七八十集，浪費大家時間精力。還沒開頭就能猜到結局，劇情空洞拖拉，看開頭誰還有精力看下去。