京劇現代戲《智取威虎山》是一部歷經千錘百煉的戲劇經典作品，由上海京劇院改編創演，是至今久演不衰的當家劇目。其中光彩照人的孤膽英雄楊子榮歷經幾代人傳頌，鮮活的英雄形象久駐人們心底。著名譚派文武老生童祥苓在劇中成功地扮演楊子榮而一舉成名，享譽國內海外。他在劇中喬裝改扮土匪胡彪帶著《秘密聯絡圖》隻身打入慣匪坐山雕的魔窟，憑過人的膽識，睿智的機敏，取得匪首們的信任，除夕夜，與戰友裡應外合將土匪全殲在威虎廳裡。 他在隻身打入匪巢的途中有一段膾炙人口的經典唱段――《穿林海跨雪原氣衝霄漢》，以充沛的激情，高亢的聲腔，激越的旋律，刀刻斧鑿般地給人們留下難以磨滅的印象，至今傳唱不衰。記得上個世紀九十年代在北濱河公園由市文化局、電視臺聯合舉辦“京評幫票友大賽”時，一晚上有五位參賽選手登臺演唱此段，各展風采，氣勢奪人。難怪主持人風趣地說：“好傢伙，今晚上一連打了五隻虎！” 這其中的深厚內涵和藝術魅力可見一斑。 伴隨著一連串鏗鏘有力的“長錘”，引出了氣勢如虹地前奏。樂曲明快清晰，時而輕重有序，時而緩急有致，裹挾著一段悠揚雄渾的號聲，奏出該劇的主旋律《三大紀律八項注意》的變奏曲。隨後惟妙惟肖的馬蹄聲由遠而近，伴奏樂如波斕起伏，層層推進，為英雄出場作足鋪墊。“二黃導板”“穿林海”一出口猶如異峰凸起，先聲奪人。“跨雪原”盡顯含蓄深沉，“氣衝”二字不失委婉細膩。此時觀眾在聆聽演唱時或透過熒屏的展現，或透過鏡頭的搖曳 欣賞到茫茫雪原、密密的林海那壯觀的北國風光，襯托出英雄不懼艱險、勇往直前的氣概。 “霄漢”則唱得響遏行雲，始終在高八度音域裡延展，以京劇中特有的“擻音”演唱得乾淨利落而不拖泥帶水，展現楊子榮一往無前的大無畏的英雄情結。每每唱到此處，演員淋漓盡致地發揮必定得到觀眾的“滿堂彩”和雷鳴般的掌聲。 接下來在彈撥樂的引導下，伴隨著頓挫有力的鑼鑔聲和恢宏交響樂，改換裝束的楊子榮揚鞭催馬疾駛而出，觀眾眼前為之一亮，英雄形象羽翼豐滿地呈現在臺上。矯健的騎馬舞蹈生動地表現英雄馳騁在林海雪原之上，此時有一個讓人難以忘懷的劇照，那就是楊子榮在舞臺上勒馬、上山、等一系列舞蹈動作後，猛然大幅度躍起，右手持鞭，左手後甩並被敞亮的大衣雪白色羊皮裡遮蓋，在空中劈叉大跳的同時扭頭回身亮相，造型瀟灑，動作漂亮，再加上楊子榮背後那挺拔的參天青松，強烈的幾縷Sunny 穿過密匝匝的林海斜射下來，透過鏡頭的仰拍，情景交融，相得益彰，倍增英雄氣概。 隨著伴奏樂嘎然而止，只見英雄手一揮，傳來一聲清脆的鞭響，馬的嘶鳴裹挾著鑼響引出一句“回龍”。“抒豪情寄壯志面對群山”拖腔頓挫簡潔，直抒胸臆。“原板”中“願紅旗五洲四海齊招展”中的“海”字唱得委婉含蓄，真情流露。“哪怕是火海刀山也撲上前！”唱得斬釘截鐵，擲地有聲，表現出英雄為了人民為了黨甘願赴湯蹈火的決心。 “我恨不得急令飛雪化春水”中的“恨”字稍有力度連帶著“得”字唱得清新別緻，引發出英雄為民剿匪的迫切希望。此句中間的過門及“散板”“迎來春色”後的伴奏交響樂如烘雲托月般地奏出孱孱溪水聲,彷彿將人們帶進春光明媚、流水淙淙的美妙意境,讓人心馳神往。“換人間”則從“人”字開始音調逐級上升，直至歸韻到“間”字時拖長凸起，高亢悠揚，彰顯英雄對美好世界的無限嚮往。 後半段的“西皮快板”可謂是聲腔創作者對京劇聲樂一大貢獻，大段唱腔裡由“二黃轉西皮”是打破以往的程式化，獨巨匠心的聲腔革新，以節奏緊湊的“西皮快板”表現主人公堅定的剿匪信念。“黨”字拉長但不拖沓，突出黨的重要性。 “給我智慧給我膽，千難萬險只等閒，圍剿匪先把土匪扮，似尖刀插進威虎山。誓把坐山雕，埋葬在山澗，壯志撼山嶽，雄心震深淵。待等到與戰友會師百雞宴，搗匪巢定教它”，這速度極快的68個字似大珠小珠落玉盤，聲聲清脆入耳，字字鏗鏘有力，傳遞著英雄人物內心激盪的情緒，聽來動人心絃。“地覆天翻！”則唱散，節拍自由地拖長，起伏跌宕一氣呵成而達到高潮，淋漓盡致地抒發了英雄的壯志情懷。 這段從童祥苓那慷慨激昂、高低自如的首唱到幾十年後流派紛呈、名家薈萃 的今天，各名家對這段經典唱段都賦予不同的神韻。我品味過當紅楊派老生於魁智的寬厚酣暢、雋永質樸；領略著餘派名家耿其昌的委婉細膩、激越悠揚；也欣賞過“海派”著名老生關棟天那清朗高亢、瀟灑飄逸。各自的韻味，不同的神采都使我如醉如痴，百聽不厭，從而領略京劇那博大精深的深刻內涵與無窮魅力。不僅豐富和陶冶了我的文化生活，也增強了弘揚民族藝術，讓國粹薪火相傳的信心。
京劇現代戲《智取威虎山》是一部歷經千錘百煉的戲劇經典作品，由上海京劇院改編創演，是至今久演不衰的當家劇目。其中光彩照人的孤膽英雄楊子榮歷經幾代人傳頌，鮮活的英雄形象久駐人們心底。著名譚派文武老生童祥苓在劇中成功地扮演楊子榮而一舉成名，享譽國內海外。他在劇中喬裝改扮土匪胡彪帶著《秘密聯絡圖》隻身打入慣匪坐山雕的魔窟，憑過人的膽識，睿智的機敏，取得匪首們的信任，除夕夜，與戰友裡應外合將土匪全殲在威虎廳裡。 他在隻身打入匪巢的途中有一段膾炙人口的經典唱段――《穿林海跨雪原氣衝霄漢》，以充沛的激情，高亢的聲腔，激越的旋律，刀刻斧鑿般地給人們留下難以磨滅的印象，至今傳唱不衰。記得上個世紀九十年代在北濱河公園由市文化局、電視臺聯合舉辦“京評幫票友大賽”時，一晚上有五位參賽選手登臺演唱此段，各展風采，氣勢奪人。難怪主持人風趣地說：“好傢伙，今晚上一連打了五隻虎！” 這其中的深厚內涵和藝術魅力可見一斑。 伴隨著一連串鏗鏘有力的“長錘”，引出了氣勢如虹地前奏。樂曲明快清晰，時而輕重有序，時而緩急有致，裹挾著一段悠揚雄渾的號聲，奏出該劇的主旋律《三大紀律八項注意》的變奏曲。隨後惟妙惟肖的馬蹄聲由遠而近，伴奏樂如波斕起伏，層層推進，為英雄出場作足鋪墊。“二黃導板”“穿林海”一出口猶如異峰凸起，先聲奪人。“跨雪原”盡顯含蓄深沉，“氣衝”二字不失委婉細膩。此時觀眾在聆聽演唱時或透過熒屏的展現，或透過鏡頭的搖曳 欣賞到茫茫雪原、密密的林海那壯觀的北國風光，襯托出英雄不懼艱險、勇往直前的氣概。 “霄漢”則唱得響遏行雲，始終在高八度音域裡延展，以京劇中特有的“擻音”演唱得乾淨利落而不拖泥帶水，展現楊子榮一往無前的大無畏的英雄情結。每每唱到此處，演員淋漓盡致地發揮必定得到觀眾的“滿堂彩”和雷鳴般的掌聲。 接下來在彈撥樂的引導下，伴隨著頓挫有力的鑼鑔聲和恢宏交響樂，改換裝束的楊子榮揚鞭催馬疾駛而出，觀眾眼前為之一亮，英雄形象羽翼豐滿地呈現在臺上。矯健的騎馬舞蹈生動地表現英雄馳騁在林海雪原之上，此時有一個讓人難以忘懷的劇照，那就是楊子榮在舞臺上勒馬、上山、等一系列舞蹈動作後，猛然大幅度躍起，右手持鞭，左手後甩並被敞亮的大衣雪白色羊皮裡遮蓋，在空中劈叉大跳的同時扭頭回身亮相，造型瀟灑，動作漂亮，再加上楊子榮背後那挺拔的參天青松，強烈的幾縷Sunny 穿過密匝匝的林海斜射下來，透過鏡頭的仰拍，情景交融，相得益彰，倍增英雄氣概。 隨著伴奏樂嘎然而止，只見英雄手一揮，傳來一聲清脆的鞭響，馬的嘶鳴裹挾著鑼響引出一句“回龍”。“抒豪情寄壯志面對群山”拖腔頓挫簡潔，直抒胸臆。“原板”中“願紅旗五洲四海齊招展”中的“海”字唱得委婉含蓄，真情流露。“哪怕是火海刀山也撲上前！”唱得斬釘截鐵，擲地有聲，表現出英雄為了人民為了黨甘願赴湯蹈火的決心。 “我恨不得急令飛雪化春水”中的“恨”字稍有力度連帶著“得”字唱得清新別緻，引發出英雄為民剿匪的迫切希望。此句中間的過門及“散板”“迎來春色”後的伴奏交響樂如烘雲托月般地奏出孱孱溪水聲,彷彿將人們帶進春光明媚、流水淙淙的美妙意境,讓人心馳神往。“換人間”則從“人”字開始音調逐級上升，直至歸韻到“間”字時拖長凸起，高亢悠揚，彰顯英雄對美好世界的無限嚮往。 後半段的“西皮快板”可謂是聲腔創作者對京劇聲樂一大貢獻，大段唱腔裡由“二黃轉西皮”是打破以往的程式化，獨巨匠心的聲腔革新，以節奏緊湊的“西皮快板”表現主人公堅定的剿匪信念。“黨”字拉長但不拖沓，突出黨的重要性。 “給我智慧給我膽，千難萬險只等閒，圍剿匪先把土匪扮，似尖刀插進威虎山。誓把坐山雕，埋葬在山澗，壯志撼山嶽，雄心震深淵。待等到與戰友會師百雞宴，搗匪巢定教它”，這速度極快的68個字似大珠小珠落玉盤，聲聲清脆入耳，字字鏗鏘有力，傳遞著英雄人物內心激盪的情緒，聽來動人心絃。“地覆天翻！”則唱散，節拍自由地拖長，起伏跌宕一氣呵成而達到高潮，淋漓盡致地抒發了英雄的壯志情懷。 這段從童祥苓那慷慨激昂、高低自如的首唱到幾十年後流派紛呈、名家薈萃 的今天，各名家對這段經典唱段都賦予不同的神韻。我品味過當紅楊派老生於魁智的寬厚酣暢、雋永質樸；領略著餘派名家耿其昌的委婉細膩、激越悠揚；也欣賞過“海派”著名老生關棟天那清朗高亢、瀟灑飄逸。各自的韻味，不同的神采都使我如醉如痴，百聽不厭，從而領略京劇那博大精深的深刻內涵與無窮魅力。不僅豐富和陶冶了我的文化生活，也增強了弘揚民族藝術，讓國粹薪火相傳的信心。