沒有。 這是別人炒作的。 但是，李白寫過愛情詩，如下—— 李白的一首愛情詩 記得有一次和幾位文化人在一起吃飯，其中有一位是寫古詩詞的。吃飯之間，談話的主題當然離不開詩詞。這位詩人說，他不喜歡李白，因為李白的作品多是抒發個人失意之作，好像牢騷滿腹；不像杜甫，一生憂國憂民，作品大多關注百姓疾苦，尤其是李白未曾寫過有關女性的詩。對他這一說法，我並不很認同。 李白和杜甫是同時代的兩位大詩人，從年齡上李白長杜甫十多歲，比杜甫出道也早，在當時的文人圈中，比杜甫出名也早十年，但他們能成為“春樹暮雲”這樣的千古至交，如果互相不認同，欣賞，怎會成為好友？朋友的前提是志同道合！李白同樣憂國憂民，只是表現方式不同而已，他們的寫作風格迥異，這才有詩仙和詩聖！如果當時杜甫像現在的追星族，盲目模仿李白的寫作風格，杜甫不但不會成為杜甫本人，他在唐詩中也不會佔有重要一角！ 至於李白未曾寫過有關女性的詩，這種說法更失偏頗。這顯然是對李白的詩作讀得不多，瞭解不夠。我對唐詩讀得不多，但李白寫女性的詩，記得三四首，有一首《春思》是寫一少婦思念在外做事的丈夫。當然寫楊貴妃的那首《清平調三首》眾所周知。李白最著名的一首有關寫女性愛情的是一首五言古詩：長幹行。內容如下 妾發初覆額，折花門前劇 郎騎竹馬來，繞床弄青梅。 同居長幹裡，兩小無嫌猜。 十四為君婦，羞顏未嘗開。 低頭向暗壁，千喚不一回。 十五始展眉，願同塵與灰。 常存抱柱信，豈上望夫臺？ 十六君遠行，瞿塘灩澦堆。 五月不可觸，猿聲天上哀。 門前遲行跡，一一生綠苔。 苔深不能掃，落葉秋風早。 八月蝴蝶來，雙飛西園草。 感此傷妾心，坐愁紅顏老。 早晚下三巴，預將書報家。 相迎不道遠，直至長風沙。 這位寫古詩詞的詩人沒讀過這首詩，也是情有可原。他們出生的年代，成長的環境，全充斥著政治理論！他們腦子裡貯藏最多最熟的是毛主席語錄和馬列理論，當然看任何問題要站在階級立場上評價，以點代面，是符合他們所受的教育！自認為掌握一些寫詩的規則搞一點平仄，寫一些馬屁的政治詩詞在媒體發表，就可以勝過李白，就比李白高尚，就可以名垂千古，這真是井底之蛙的可笑之處。但一想，能理解，政治教化出政治文人！ 大多數人都知道青梅竹馬、兩小無猜這兩個成語，其實這這兩條成語就出自李白的這首《長幹行》。唐詩三百首當中，有關寫愛情詩的高手要屬李商隱，他的愛情詩，有些人認為艱澀難懂，但他的詩中所抒發的意境很幽美，把男女相思之情描寫得纏綿，美麗，緋惻，因而終究不失為愛情佳作！ 相比之下，李白的這首五言愛情古詩，用直白樸素的語言描寫了一位對愛情堅貞不渝的古代女性！從她未嫁時的少女時期和朗君青梅竹馬，兩小無猜到初婚時為人少婦羞澀矜持到成年之後對愛情的堅貞不渝，到後來為迎接丈夫大膽直抒胸意不顧一切，這樣的一個女性是隨著生理和心理年紀增長而漸漸成熟的!李白對這一人物的刻畫多用的是心理描寫，這樣她的美麗由內到外，很是傳神！ 寫少女的清純，嬌羞，作者用了一句“妾發初覆額，折花門前劇，花與少女相映，合為一塊，可謂花即少女，少女即花，突出了少女花紀般的年齡，似花的容貌，“妾發初覆額”這一句，寫得是少女的裝束，留海長長快要遮住眼睛，這一形像使人很容易想起如今小女孩子流行的西瓜頭，這樣的髮型重在突出少女的單純，含蓄。這樣花紀般的女孩子天真爛漫時結了婚，她肯定是羞澀的，這種羞澀恰好就是女性天然的美，作者用了一句“低頭向暗壁，千喚不一回”來體現這位少女初為人婦的羞澀，矜持，千喚當然是誇獎的手法，但這誇張卻運用得讓人心醉，陶醉，這樣的誇張把這樣的一位嬌羞的少女形像十分鮮明的呈現在我們面前。而正是這樣一個含蓄嬌羞可愛的少女隨著和丈夫生活時間的推移，卻成長一位對愛情堅貞不渝的女性，而這樣的成長作者在接下來的詩中句用了心理的描寫，這樣的描寫卻是畫龍點睛之筆，正說明我們這位詩仙的過人之處。 有人說，李白的這首愛情詩寫了一位封建女性嫁雞隨雞的心理過程，那完全是對愛情的汙衊，也是對李白這首愛情詩的曲解！尋求對愛情的持之專一是全人類所共求。西方人結婚時，他們都要去教堂，面對神父，他們互相發誓：結婚以後，不管對方健康還是疾病，不管對方富有還是貧窮，都要相守，不離不棄，相濡以沫，走完這個塵世的道路。而李白的這首愛情詩，在一千多年以前，就用詩的形式來表達這樣的愛情實質“十五始展眉，願同塵與灰。”李白在詩的快結尾部分寫這位女性大膽思念丈夫，直到不顧一切，這樣的大膽白描手法與漢樂府的那首上鄴筆調有相似之處！
沒有。 這是別人炒作的。 但是，李白寫過愛情詩，如下—— 李白的一首愛情詩 記得有一次和幾位文化人在一起吃飯，其中有一位是寫古詩詞的。吃飯之間，談話的主題當然離不開詩詞。這位詩人說，他不喜歡李白，因為李白的作品多是抒發個人失意之作，好像牢騷滿腹；不像杜甫，一生憂國憂民，作品大多關注百姓疾苦，尤其是李白未曾寫過有關女性的詩。對他這一說法，我並不很認同。 李白和杜甫是同時代的兩位大詩人，從年齡上李白長杜甫十多歲，比杜甫出道也早，在當時的文人圈中，比杜甫出名也早十年，但他們能成為“春樹暮雲”這樣的千古至交，如果互相不認同，欣賞，怎會成為好友？朋友的前提是志同道合！李白同樣憂國憂民，只是表現方式不同而已，他們的寫作風格迥異，這才有詩仙和詩聖！如果當時杜甫像現在的追星族，盲目模仿李白的寫作風格，杜甫不但不會成為杜甫本人，他在唐詩中也不會佔有重要一角！ 至於李白未曾寫過有關女性的詩，這種說法更失偏頗。這顯然是對李白的詩作讀得不多，瞭解不夠。我對唐詩讀得不多，但李白寫女性的詩，記得三四首，有一首《春思》是寫一少婦思念在外做事的丈夫。當然寫楊貴妃的那首《清平調三首》眾所周知。李白最著名的一首有關寫女性愛情的是一首五言古詩：長幹行。內容如下 妾發初覆額，折花門前劇 郎騎竹馬來，繞床弄青梅。 同居長幹裡，兩小無嫌猜。 十四為君婦，羞顏未嘗開。 低頭向暗壁，千喚不一回。 十五始展眉，願同塵與灰。 常存抱柱信，豈上望夫臺？ 十六君遠行，瞿塘灩澦堆。 五月不可觸，猿聲天上哀。 門前遲行跡，一一生綠苔。 苔深不能掃，落葉秋風早。 八月蝴蝶來，雙飛西園草。 感此傷妾心，坐愁紅顏老。 早晚下三巴，預將書報家。 相迎不道遠，直至長風沙。 這位寫古詩詞的詩人沒讀過這首詩，也是情有可原。他們出生的年代，成長的環境，全充斥著政治理論！他們腦子裡貯藏最多最熟的是毛主席語錄和馬列理論，當然看任何問題要站在階級立場上評價，以點代面，是符合他們所受的教育！自認為掌握一些寫詩的規則搞一點平仄，寫一些馬屁的政治詩詞在媒體發表，就可以勝過李白，就比李白高尚，就可以名垂千古，這真是井底之蛙的可笑之處。但一想，能理解，政治教化出政治文人！ 大多數人都知道青梅竹馬、兩小無猜這兩個成語，其實這這兩條成語就出自李白的這首《長幹行》。唐詩三百首當中，有關寫愛情詩的高手要屬李商隱，他的愛情詩，有些人認為艱澀難懂，但他的詩中所抒發的意境很幽美，把男女相思之情描寫得纏綿，美麗，緋惻，因而終究不失為愛情佳作！ 相比之下，李白的這首五言愛情古詩，用直白樸素的語言描寫了一位對愛情堅貞不渝的古代女性！從她未嫁時的少女時期和朗君青梅竹馬，兩小無猜到初婚時為人少婦羞澀矜持到成年之後對愛情的堅貞不渝，到後來為迎接丈夫大膽直抒胸意不顧一切，這樣的一個女性是隨著生理和心理年紀增長而漸漸成熟的!李白對這一人物的刻畫多用的是心理描寫，這樣她的美麗由內到外，很是傳神！ 寫少女的清純，嬌羞，作者用了一句“妾發初覆額，折花門前劇，花與少女相映，合為一塊，可謂花即少女，少女即花，突出了少女花紀般的年齡，似花的容貌，“妾發初覆額”這一句，寫得是少女的裝束，留海長長快要遮住眼睛，這一形像使人很容易想起如今小女孩子流行的西瓜頭，這樣的髮型重在突出少女的單純，含蓄。這樣花紀般的女孩子天真爛漫時結了婚，她肯定是羞澀的，這種羞澀恰好就是女性天然的美，作者用了一句“低頭向暗壁，千喚不一回”來體現這位少女初為人婦的羞澀，矜持，千喚當然是誇獎的手法，但這誇張卻運用得讓人心醉，陶醉，這樣的誇張把這樣的一位嬌羞的少女形像十分鮮明的呈現在我們面前。而正是這樣一個含蓄嬌羞可愛的少女隨著和丈夫生活時間的推移，卻成長一位對愛情堅貞不渝的女性，而這樣的成長作者在接下來的詩中句用了心理的描寫，這樣的描寫卻是畫龍點睛之筆，正說明我們這位詩仙的過人之處。 有人說，李白的這首愛情詩寫了一位封建女性嫁雞隨雞的心理過程，那完全是對愛情的汙衊，也是對李白這首愛情詩的曲解！尋求對愛情的持之專一是全人類所共求。西方人結婚時，他們都要去教堂，面對神父，他們互相發誓：結婚以後，不管對方健康還是疾病，不管對方富有還是貧窮，都要相守，不離不棄，相濡以沫，走完這個塵世的道路。而李白的這首愛情詩，在一千多年以前，就用詩的形式來表達這樣的愛情實質“十五始展眉，願同塵與灰。”李白在詩的快結尾部分寫這位女性大膽思念丈夫，直到不顧一切，這樣的大膽白描手法與漢樂府的那首上鄴筆調有相似之處！