油畫製作時，油是必不可少的調和劑、稀釋劑、保護劑。繪畫用油的提煉工藝很複雜，除個別可簡單配製的品種外，個人很難完成。一些繪畫用油市場上已有出售。繪畫用油的種類很多，這裡我們介紹幾種常用的品種：
油畫調和油（劑）的種類
1.松節油
這是一種揮發性很強的油，本身無黏合性，為製作油畫的初始階段所使用。使用時可加入一點乾性油，這樣會增加黏合度。松節油可溶解樹脂、蠟等，是調配其他油類的主要原料，如三合油.上光油等。由於它對油類有一定的溶解性，所以用來洗筆、清理油畫顏料及油類汙染物是很有效的。
2.調色油
調色油主要是在作畫時用來調和稀釋顏料用的乾性油。主要有亞麻仁油.核桃油等。
(1)亞麻仁油：它的主要特點是乾性強、不易被蟲蛀、黏合力強等，但會變深。
(2)核桃油：效能與亞麻仁油基本相同。
3.三合油
三合油是松節油加乾性油和樹脂的混合油。三合油有許多用途.調配比例的多少是隨用途的不同而變化的。其調配的比例，可以根據使用習慣在把握基本規律的同時自由調配。
(1)作畫初始調配顏料用。這時松節油的比例要大一些，乾性油要少，樹脂的比例要更少。一般為四份松節油，一份乾性油，半份樹脂。
(2)作為銜接劑用。當前一遍畫完，畫面幹後可能會產生部分吸油現象.這時可用三合油薄塗一遍，消除吸油現象後，再畫下一遍。這時的乾性油可適量增加。
(3)作為光油使用。這時的乾性油與樹脂的比例一定要很少，甚至不用。
4.光油
光油是對已畫好的油畫作品上光及進行表面保護。一般要等畫面乾透後才能塗上.否則畫面不容易乾透，如遇環境不適還可能發生黴變。光油的品種很多，大致可分兩類：一類是亮光油(一般稱“上光油”）另一類是亞光油。亮光油可使畫面光亮，而亞光油卻使畫面產生亞光狀態。光油在市場上可以買到，也可以自制。
(1)亮光上光油。其主要材料是達瑪樹脂或瑪蒂樹脂兩種天然樹脂，經過鬆節油的溶解而製成的。樹脂與松節油的比例為1:3。製作方法是將達瑪樹脂或瑪蒂樹脂碾成粉狀，倒入裝有三倍松節油的油瓶子中，也可以把碾成粉狀的樹脂包在細紗裡中放在瓶子中.把口蓋緊後搖晃，使之全部溶解。一定要注意避免雜質滲入油中。為了增加油的黏合度.可適當加一點乾性油，但不能大於20:1(松節油與乾性油的比例）。
(2)亞光上光油。有些畫面不適合用亮光上光油，也有些畫家喜歡亞光畫面效果，因而要使用亞光上光油。亞光上光油的主要材料是皂化蠟或二氧化矽粉，製作方法如下：
1份達瑪樹脂或瑪蒂樹脂，加3份松節油，加1/3到1/4份皂化蠟或二氣化矽粉使之溶解即可。由於有沉澱現象，使用前需充分搖晃，溶解後使用。
5.媒介劑
媒介劑是油畫的繪製材料之一，媒介劑的有效使用可以使藝術家的繪畫能力得到有效的發揮.使油畫的畫面達到更好的視覺效果。目前中國畫材市場中有一些品種的銷售。
"麗坤”媒介劑是一種新型的油畫製作材料，通常用作顏料的調和，除了具有傳統媒介劑一樣的功能外.還可以減少油畫製作50%的乾燥速度，以及柔韌.耐久度。下面簡單地介紹一下麗坤媒介劑的型別：
(1)麗坤原液，與油畫顏料調和可以在一定程度上提高顏料的光澤度，並保持顏料原有的不透明性。由於調了麗坤原液的油畫顏料筆觸易同周邊顏料的融合，所以它有利於油畫塑造筆觸的銜接關係。另外，麗坤原液也可以薄塗在乾透的油畫表面，起到保護劑的作用。
(2)麗坤亮光膠，比麗坤原液更潤滑，亮澤度更高。
(3)麗坤細節繪畫媒介，其流暢效能較好，有利於油畫細節的處理，所以它更適用於風格細膩.線條流暢的繪畫。
(4)麗坤厚圖媒介，與油畫顏料調和具有保持油畫筆觸硬度的特性，因此它有利於厚圖油畫的繪製和畫面肌理的形成。
(5)麗坤半透明厚圖媒介的使用可以增加顏料的分量卻不會產生很強的肌理。
另外愛力"媒介劑也是較為優秀的媒介劑之一，它有不同種類，不同效能和特點，藝術家可以根據自己的需要選擇使用。
6.塑型膏
塑型膏作為油畫技法的材料之一，用於畫面肌理的形成。在使用了塑型育的油畫依託材料上，可以進行理性、感性效果的處理，表現出規則或不規則以及意外的肌理效果。並可以代替油畫製作底層的油畫顏料，塑造物體的基本特徵，甚至表現出畫面視覺的浮雕感。由於塑型膏的速幹速度較快，所以使用它作為基礎的油畫底層材料時，可以縮短油畫的製作週期。
油畫製作時，油是必不可少的調和劑、稀釋劑、保護劑。繪畫用油的提煉工藝很複雜，除個別可簡單配製的品種外，個人很難完成。一些繪畫用油市場上已有出售。繪畫用油的種類很多，這裡我們介紹幾種常用的品種：
油畫調和油（劑）的種類
1.松節油
這是一種揮發性很強的油，本身無黏合性，為製作油畫的初始階段所使用。使用時可加入一點乾性油，這樣會增加黏合度。松節油可溶解樹脂、蠟等，是調配其他油類的主要原料，如三合油.上光油等。由於它對油類有一定的溶解性，所以用來洗筆、清理油畫顏料及油類汙染物是很有效的。
2.調色油
調色油主要是在作畫時用來調和稀釋顏料用的乾性油。主要有亞麻仁油.核桃油等。
(1)亞麻仁油：它的主要特點是乾性強、不易被蟲蛀、黏合力強等，但會變深。
(2)核桃油：效能與亞麻仁油基本相同。
3.三合油
三合油是松節油加乾性油和樹脂的混合油。三合油有許多用途.調配比例的多少是隨用途的不同而變化的。其調配的比例，可以根據使用習慣在把握基本規律的同時自由調配。
(1)作畫初始調配顏料用。這時松節油的比例要大一些，乾性油要少，樹脂的比例要更少。一般為四份松節油，一份乾性油，半份樹脂。
(2)作為銜接劑用。當前一遍畫完，畫面幹後可能會產生部分吸油現象.這時可用三合油薄塗一遍，消除吸油現象後，再畫下一遍。這時的乾性油可適量增加。
(3)作為光油使用。這時的乾性油與樹脂的比例一定要很少，甚至不用。
4.光油
光油是對已畫好的油畫作品上光及進行表面保護。一般要等畫面乾透後才能塗上.否則畫面不容易乾透，如遇環境不適還可能發生黴變。光油的品種很多，大致可分兩類：一類是亮光油(一般稱“上光油”）另一類是亞光油。亮光油可使畫面光亮，而亞光油卻使畫面產生亞光狀態。光油在市場上可以買到，也可以自制。
(1)亮光上光油。其主要材料是達瑪樹脂或瑪蒂樹脂兩種天然樹脂，經過鬆節油的溶解而製成的。樹脂與松節油的比例為1:3。製作方法是將達瑪樹脂或瑪蒂樹脂碾成粉狀，倒入裝有三倍松節油的油瓶子中，也可以把碾成粉狀的樹脂包在細紗裡中放在瓶子中.把口蓋緊後搖晃，使之全部溶解。一定要注意避免雜質滲入油中。為了增加油的黏合度.可適當加一點乾性油，但不能大於20:1(松節油與乾性油的比例）。
(2)亞光上光油。有些畫面不適合用亮光上光油，也有些畫家喜歡亞光畫面效果，因而要使用亞光上光油。亞光上光油的主要材料是皂化蠟或二氧化矽粉，製作方法如下：
1份達瑪樹脂或瑪蒂樹脂，加3份松節油，加1/3到1/4份皂化蠟或二氣化矽粉使之溶解即可。由於有沉澱現象，使用前需充分搖晃，溶解後使用。
5.媒介劑
媒介劑是油畫的繪製材料之一，媒介劑的有效使用可以使藝術家的繪畫能力得到有效的發揮.使油畫的畫面達到更好的視覺效果。目前中國畫材市場中有一些品種的銷售。
"麗坤”媒介劑是一種新型的油畫製作材料，通常用作顏料的調和，除了具有傳統媒介劑一樣的功能外.還可以減少油畫製作50%的乾燥速度，以及柔韌.耐久度。下面簡單地介紹一下麗坤媒介劑的型別：
(1)麗坤原液，與油畫顏料調和可以在一定程度上提高顏料的光澤度，並保持顏料原有的不透明性。由於調了麗坤原液的油畫顏料筆觸易同周邊顏料的融合，所以它有利於油畫塑造筆觸的銜接關係。另外，麗坤原液也可以薄塗在乾透的油畫表面，起到保護劑的作用。
(2)麗坤亮光膠，比麗坤原液更潤滑，亮澤度更高。
(3)麗坤細節繪畫媒介，其流暢效能較好，有利於油畫細節的處理，所以它更適用於風格細膩.線條流暢的繪畫。
(4)麗坤厚圖媒介，與油畫顏料調和具有保持油畫筆觸硬度的特性，因此它有利於厚圖油畫的繪製和畫面肌理的形成。
(5)麗坤半透明厚圖媒介的使用可以增加顏料的分量卻不會產生很強的肌理。
另外愛力"媒介劑也是較為優秀的媒介劑之一，它有不同種類，不同效能和特點，藝術家可以根據自己的需要選擇使用。
6.塑型膏
塑型膏作為油畫技法的材料之一，用於畫面肌理的形成。在使用了塑型育的油畫依託材料上，可以進行理性、感性效果的處理，表現出規則或不規則以及意外的肌理效果。並可以代替油畫製作底層的油畫顏料，塑造物體的基本特徵，甚至表現出畫面視覺的浮雕感。由於塑型膏的速幹速度較快，所以使用它作為基礎的油畫底層材料時，可以縮短油畫的製作週期。