對於大行草怎麼寫出氣勢，這個正是我擅長的，所以我有發言權了。

想學習一下的寶寶，可以先收藏，或者該拿出小本本做筆記了！

首先給各位朋友介紹一下歷代大書法家之中，氣勢寫得最驚豔的一些代表書家。

1、論氣勢，張旭絕對算一個。

張旭曰：別人草律，我草狂！大氣雄渾，狂到極致

而同為狂草代表的懷素，氣勢就差多了。為什麼呢，懷素的線條比較纖細。

據我推斷，懷素的自敘帖是小筆寫大字寫出來的。

所以懷素那草書，厚重和雄渾感差了，算不上大氣磅礴。但也有氣勢，氣勢不是太強而已。

所以那些吹噓懷素在張旭之上的，其實是一知半解。張旭的厚重感、雄渾感，不是懷素能比的。

厚重雄渾讓張旭顯得更加的大氣，更有的有氣勢！

2、氣勢的代表書家，必定會有王鐸。

王鐸的三大法寶：力量、氣勢、墨法。

看出來了嗎？王鐸的書法，線條照樣雄渾大氣，氣勢爆棚！

王鐸還有一個神技：漲墨。

漲墨對草書來說，簡直就是神器。不通漲墨，一篇之中，就缺了一些精神。

3、毛體

毛體絕對是氣勢的代表人物，也是神采的代表人物。

為什麼毛體如此霸氣，原因有很多很多。就不一一講解。

只講一點：人家是時代巨人，不需要什麼章法筆法等條條框框，僅是胸中一點霸氣側漏，就能寫出恐怖如斯的氣勢！這就是內在浩然之氣的外現！

....

好了，有氣勢的書法家很多，就不一一舉例。

舉這三個代表性例子，相信大家對氣勢也該有些瞭解了。

下面，來點乾貨。

怎麼把行草書寫出氣勢，主要有以下幾點。

一、【線條厚重雄渾】

有氣勢的書法家，追求的線條就是厚重雄渾風格。

當然也不是筆筆都非要厚重，時不時也可以寫一些偏軟弱纖細的線條來豐富作品。

但通篇之中，三分之二的筆畫，走的雄渾風格。

二、【善取勢】

想要有氣勢，就要會取勢。取勢可以左右偏倒，但又能拉回來，保持其重心。這就是一般人說的“險絕”。

有的字，取勢要誇張一筆。比如“帝”字，在行草書之中，把最後一豎拖長，拖長筆，氣勢自然就出來了。用得好，還能起到畫龍點睛的作品。當然拖長筆不能太多，一篇作品有一兩個就差不多了。

三、【用章法堆氣】

很多氣勢是靠章法堆出來的。

密不插針，疏可走馬，向北得宜，章法的佈置跟平素的審美，跟創作的心情有關。這是老手研究的問題，新手還得多學理論。

章法堆得好，入眼就是氣勢！

四、【用筆節奏】

想寫出氣勢，必須懂節奏。

靜如大海留深，

動如疾風閃電。

五、【多學大氣的字帖】

你學的就是大氣風，練熟練了，融會貫通，你不就會了嗎？整天只會學王羲之、趙孟頫，歐體，何來氣勢呢？除非你是王鐸那種天才，學二王又把二王的風格直接魔改了，加了很多私貨，也能寫出大氣來。

六、【養氣】

不會養氣的人，是寫不出真正有氣勢的書法的。

怎麼養氣，就靠學識、涵養和審美。

心有一口大氣，大氣書風自然外漏。毛體就是例子，懂了吧？

吼——————

看我坑符鎮尾！

很多說法做法。比如，喝點酒，醞釀一下氣氛啦等等。用這些方法對不對？應該說有作用。但是，平常不下功夫，寫毛筆字的功夫和技巧如果不能掌握，寫出的字不會被社會認可。

關於書法氣勢：書法是以線條展現而表達書者精神氣象的藝術。如何寫出大氣勢，這與書者的識見，格局，書藝及書者當時身處氛圍，書者內在情緒息息相關；其中書者的格局見識及情緒狀態佔重要成分。如王羲之的《蘭亭序》，在那種情境下激發而作，後來如何再寫也寫不出那驚鴻一瞥的作品；又如不好臨帖的毛澤東，偉人氣貫山河的胸襟與氣魄，此時所謂的筆法章法已經不再重要了，正所謂其人已達到手中無劍心中有劍的境界；再如顏真卿《祭侄文稿》，單字揀出來那字已經有些拙不成筆了，但文字通篇，悲壯激昂躍然紙上！絕佳的書法作品往往在無意中成就，是因為書家的內在氣象是變化飄忽不定的，書法寫字寫到一定境界，整篇的線條已與書家的內在氣象高度統一，此只是佳作的基礎條件。外部情境與書家內心相互交融及情緒發酵，噴搏昇華成藝術性的表達創造。以大眾審美的共性：佳作即為寫得有氣勢的作品，根本上還是書家的人生境界高遠格局宏大在那一刻的情緒化積累，以具象的藝術性的表達。稱為佳作的書作，一定是人書高度統一的產物，而有氣勢的書作卻是情境與人，與筆端高度統一的產物。