這個問題，不太好答。正如其他答友所說的，很多雜誌、文學期刊，皆可投稿。可是，到底有沒有一個好的路徑，可以發表現代主義長篇小說？

或者說是“現實主義”的長篇小說可能更為恰當一些，那麼，收這類文字的，走的應當是嚴肅文學或者說純文學的路線了。一個文學愛好者，總是想要自己的文字可以發表的。只要網上稍微百度一下，便會有非常多的投稿郵箱，以供參考。我在這裡不一 一羅列了，為題主提供一個思考方向吧。

1、首先是文學雜誌大刊

比如說，《收穫》《人民文學》《當代》《十月》這種高階的純文學雜誌，當然發表難度是極高了，需要藝術的成熟與思想的高度、深度，普通的作品是沒有出頭之日的。

2、地方性的省級刊物

很多省，都會有自己的一總文學期刊，比如說《北京文學》《上海文學》《福建文學》，江西的《星火》雜誌等等。這些刊物的要求是很高的，不過也有一些會著力發掘新生代的作家。

3、地方性的縣市級刊物

可以瞭解一下，自己的家鄉當地，是否有文學期刊，或者說是報紙，可以刊載長篇小說的。現實主義的文章，說實話讀者受眾不是很多，報刊也越來越難以維持，自然稿費應該也不會很高了，但是能出版的話，也是一個起步了。

4、草根作家的現實主義長篇有出路嗎？

我們國家的寫作者實在是太多了，各類的長篇小說都非常之多，而雜誌期刊的版面都非常有限。我們普通作者，沒有資源、渠道，要上稿的話，非得有巨大的天賦和才華不可。

作為寫作者，還是要先對自己的作品負起責任來，讓它以最好的面目示人。作為習作的話，可以先在網路平臺上發表試試看反響，然後結識一些志同道合的好友。這些好友，也許能給你一些投稿與出版渠道的啟發。

總之，不能坐等著訊息，就算是投給雜誌期刊，其發表週期也是會非常之久的。

加油吧~

首先弄清什麼是現代主義長篇小說。現代主義長篇小說屬於現代主義文學的範疇。

現代主義文學與現實主義文學不同，這種文學不主張用作品去再現生活，而是提倡從人的心理感受出發，表現生活對人的壓抑和扭曲。在現代主義文學作品中，人物往往是變形的，故事往往是荒誕的，主題往往是絕望的。

現代主義文學的開山始祖是塞萬提斯的《堂吉柯德》和福樓拜的《情感教育》。中國現代主義文學1979年以來，意識流、荒誕、象徵、存在主義、結構主義開始出現在小說創作中，《人民文學》刊登過作家茹誌鵑的《剪輯錯了的故事》；《當代》發表過作家王蒙的《布禮》；《光明日報》發表過《春之聲》、《風箏飄帶》、《海的夢》等。

荒誕是現代主義文學的主要特徵；象徵也是現代主義文學普遍使用的一種手法。現代主義文學作品目前已經成為大眾可接受的文學樣式。

現代主義長篇小說只要主旨是正確的，精神是健康的，中國的出版社都可以接受出版。大型文學期刊也給予連載。

無意義的弱智問題。首先，何謂現代主義長篇小說？其次，中國會缺乏出版小說的陣地嗎？你還不如問：烏腳雞可以在哪裡飼養呢？

國家、省市自治區、地區(地級市)、縣各級文聯、作協都有期刊，如《人民文學》、《收穫》、《小說界》《中國作家》、《時代文學》、《青年文學》、《當代》、《十月》、《天涯》、《四川文學》、《山花》……直至各縣的文學期刊。

其中，《十月》 雜誌這樣介紹自己：大型綜合性文學雙月刊，以不斷推出文學新人的佳作為特色，既注重作品的思想性又注重作品的藝術性和可讀性。

可以看出，文學刊物也在期待新作者。

你只須搞清楚哪些刊物髮長篇。

另外，你特別指明你的作品是現代主義的，我想這個應該不會成為發表的障礙。

莫言魔幻現實主義、王蒙意識流，都是現代主義，並不影響發表，且在上世紀八、九十年代還成為時尚。

當下最新潮和難懂的，已經是後現代主義小說。

後現代主義小說甚至可以不像小說，因為跨文體寫作。

另外，後現代小說由於人類面臨猝不及防的環境、資源、生態危機和人類享樂主義氾濫的現實以及充滿不確定性的未來，尚未形成系統認識，所以常常主題模糊。

另外，價值多元和價值解構。

所以，你要明白，現代主義已經不是什麼新潮的難於理解的主義，倒是後現代主義文學讓人類一臉茫然。

我甚至認為現代主義已經是文物。

什麼荒誕誇張變形意識流超現實，並不比我們所處的現實世界奇怪。

之所以說這麼多，是希望你明白，現代主義並不妨礙發表、出版，也並非特殊的通行證。

言歸正傳，你的作品適合投“嚴肅文學”、“純文學”刊物和出版社，這些刊物很多很多，出版社也不少，在網上一查就能查到。

最不濟還可以自費出版，那些出版人到處尋找作者。