用筆：細竿中鋒用筆，粗竿側鋒用筆。起筆藏鋒下按，行筆挺拔有力，收筆略頓，然後挑節。用墨：筆尖蘸墨，細竿墨色稍重，粗竿墨色稍淡，一氣呵成。結構，竹竿出土節短，中間部分稍長，收梢處又短，節與節相結，兩節間要略留空隙，勾節後才顯得生動。
· 竹節的畫法 ·
竹節畫法有乙字形和八字形兩種，要按照書法行書中八字和乙字的書寫方法，注意用筆的提按變化。竹竿的俯仰透過勾節也能表現出來。勾節的墨色要重。竹胎自下而上一層一層包裹，故用筆時筆腹蘸淡墨，筆尖蘸濃墨從上而下拖筆中鋒寫成，趁墨色未乾時，以重墨點出斑點。
· 出枝的畫法 ·
主竿出枝形似人體四肢的曲張伸展，姿態萬千，出枝方向、位置的不同，決定了竹葉的氣勢、疏密等。所以出枝要根據構圖的需要安排，因勢佈局。竹子小枝的生長規律是互生，即左右交替生長，切不可畫成對生和輪生。出枝開同鹿角、鵲爪，中鋒用筆，起筆回鋒，行筆要流暢挺健，不可遲緩，收筆果斷。
個字或金魚尾，四葉落雁或介字，五葉交雁尾或破分字。下筆要迅速，實按虛起，否則會顯臃腫呆滯。畫竹葉有五忌：一忌生澀，二忌並立，三忌如叉，四忌似井，五忌如手。
畫竹中，竹葉的畫法比較難，歷代畫竹大家形成了一套完整的畫竹程式，成組成片的竹葉，都是“人”字、“介”字、“個”字等的組合體，要多注意做這引起組合練習。不同的季節，竹葉的姿態不同，春夏秋冬、風晴雨露，竹葉的畫法也有所區別，要注意到日常生活中去觀察，如風葉可根據構圖的需要處理成向同一方向傾斜，雨葉則要畫出溼潤、沉重下墜的感覺。
· 枝、葉、乾的組合畫法 ·
用提鬥筆蘸淡墨側鋒用筆寫粗竿，用狼毫筆蘸重墨中鋒寫細竿，要注意兩竿組合關係，兩竿不宜平行或十字相交，調重墨畫出右側一組主葉，圍繞主葉分別畫出其他幾組葉，要注意幾組葉的疏密關係。
用筆：細竿中鋒用筆，粗竿側鋒用筆。起筆藏鋒下按，行筆挺拔有力，收筆略頓，然後挑節。用墨：筆尖蘸墨，細竿墨色稍重，粗竿墨色稍淡，一氣呵成。結構，竹竿出土節短，中間部分稍長，收梢處又短，節與節相結，兩節間要略留空隙，勾節後才顯得生動。
· 竹節的畫法 ·
竹節畫法有乙字形和八字形兩種，要按照書法行書中八字和乙字的書寫方法，注意用筆的提按變化。竹竿的俯仰透過勾節也能表現出來。勾節的墨色要重。竹胎自下而上一層一層包裹，故用筆時筆腹蘸淡墨，筆尖蘸濃墨從上而下拖筆中鋒寫成，趁墨色未乾時，以重墨點出斑點。
· 出枝的畫法 ·
主竿出枝形似人體四肢的曲張伸展，姿態萬千，出枝方向、位置的不同，決定了竹葉的氣勢、疏密等。所以出枝要根據構圖的需要安排，因勢佈局。竹子小枝的生長規律是互生，即左右交替生長，切不可畫成對生和輪生。出枝開同鹿角、鵲爪，中鋒用筆，起筆回鋒，行筆要流暢挺健，不可遲緩，收筆果斷。
個字或金魚尾，四葉落雁或介字，五葉交雁尾或破分字。下筆要迅速，實按虛起，否則會顯臃腫呆滯。畫竹葉有五忌：一忌生澀，二忌並立，三忌如叉，四忌似井，五忌如手。
畫竹中，竹葉的畫法比較難，歷代畫竹大家形成了一套完整的畫竹程式，成組成片的竹葉，都是“人”字、“介”字、“個”字等的組合體，要多注意做這引起組合練習。不同的季節，竹葉的姿態不同，春夏秋冬、風晴雨露，竹葉的畫法也有所區別，要注意到日常生活中去觀察，如風葉可根據構圖的需要處理成向同一方向傾斜，雨葉則要畫出溼潤、沉重下墜的感覺。
· 枝、葉、乾的組合畫法 ·
用提鬥筆蘸淡墨側鋒用筆寫粗竿，用狼毫筆蘸重墨中鋒寫細竿，要注意兩竿組合關係，兩竿不宜平行或十字相交，調重墨畫出右側一組主葉，圍繞主葉分別畫出其他幾組葉，要注意幾組葉的疏密關係。