在京劇唱腔中，反二黃是最悲壯、最渾厚、最悽愴、最讓人撕心裂肺的板式。 很多時候都是表現英雄人物憤懣、悲壯的感情。最著名的老生唱腔有《嘆楊家秉忠心大宋扶保》《大雪飄》。尤其是李少春先生的《大雪飄》表現出英雄末路的悲壯情緒，空前絕後，回味無窮。這一段錢浩梁先生演唱的也很好，很與錢先生的身世狀況相吻合。

在京劇老生唱腔中“悲壯”的，應屬二黃唱腔。其腔韻比較渾厚、沉雄、憂鬱、蒼涼、穩健，韻調中又括導板、原板、快慢三眼、搖板、散板、跺板、頂板、二六板，回龍、反調等，由為“最”悲壯的當屬“反二黃”。

下面試舉例幾齣京劇傳統戲目中“老生”行當的二黃唱腔：

《馬安山》附【劇情】晉大夫俞伯牙出使楚國，行至馬鞍山，遇樵夫鍾子期能通音律，喜得知音，結為兄弟。次年，伯牙攜琴又來訪鍾，不料子期已死。伯牙到墓前哭祭，並摔琴以報知音。這是一出老生戲。一名《伯牙碎琴》、《撫琴訪友》。前半出可單獨上演，名《聽琴》（一名《知音會》）。

俞伯牙唱段：（唱二黃三眼）想去歲中秋節相逢甚巧，在月下調琴律得遇知交，結金蘭忘貴賤皆因同調，贈黃金好一似管鮑相交。臨別時與賢弟把會期定好，約定了今夜晚同度良宵。幸喜得舟泊在馬安山道，候賢弟只候得月掛松梢。兄獨自撫瑤琴內藏悲調，知賢弟你不來事有蹊蹺。因此上集賢村把賢弟來找，在三叉道遇伯父把紙線來燒，因問路才知道你的玉樓修造，枉費我登山涉水路遠迢迢。這一年思賢弟我的夢魂顛倒，實指望同舟歸得見當朝。嘆賢弟拋雙親你反成不孝，痛賢弟嚇又無有後代根苗。哭賢弟只哭得平沙雁吵，淚珠兒好一似雨打芭蕉。嘆高山和流水俱成絕調，千載下只落得白雲空霄路盡蓬蒿。哭一聲鍾賢弟你到何方去了？（鍾父唱散板）問大人摔瑤琴所為那條？

《李陵碑》【劇情】楊家將故事：遼入侵，潘洪掛帥禦敵，命楊繼業為先鋒，率六郎、七郎出戰，被困兩狼山。楊派七郎突出求救。潘洪因七郎打死己子潘豹，不但不發救兵，反將七郎灌醉，綁在樹上，亂箭射死。楊繼業不見七郎和救兵，又令六郎回朝。終因無援，人馬凍餓，揚碰死在李陵碑。此劇一名《兩狼山》，又名《託兆碰碑》。系譚鑫培代表作。

楊繼業唱段：（唱反二黃慢板）嘆楊家秉忠心大宋扶保，到如今只落得兵敗荒郊！恨北國蕭銀宗打來戰表，要想奪我主爺錦繡龍朝。賊潘洪在金殿帥印掛了，我父子倒做了馬前英豪。金沙灘雙龍會一陣敗了，只殺得血成河四路奔逃。我的大郎兒替宋王（快三眼）把忠盡了；二郎兒短劍下命赴陰曹；楊三郎被馬踏屍骨不曉；四、八郎落番邦無有下梢；楊五郎在五臺學法修道；七郎被潘洪箭射芭蕉；只剩下楊延昭隨營征討，可憐他盡得忠又盡孝、血染沙場、馬不停蹄、為國勤勞。可憐我八個子，四子喪了，我把四子喪了。我的兒呀！（原板）可憐我一家人無有下梢！魍魎臣賊潘洪又生計巧，請我主到五臺快樂逍遙。又誰知中了那奸賊籠套，四下裡眾番兵猶如海潮。多虧了楊延昭一馬來到，一杆槍保聖駕闖出籠牢。有老夫領人馬又闖賊巢，那時我東殺西砍、左衝右突，虎撞羊群，被困在兩狼山，內無糧，外無草，盼兵不到，眼見得我這老殘生就難以還朝。我的兒呀！（軍白）餓呀！（楊唱）飢餓就該把戰馬宰了。（軍白）冷呀！（楊唱）身寒冷就該把外衣穿好。（軍白）雁來啦——絃斷了。（揚唱）寶雕弓打不著空中飛鳥，弓折絃斷為的是哪條？（探白）報！戰馬被石虎絞倒。（楊唱散板）恨石虎把我的戰馬絞倒，為大將無坐騎怎把兵交？看過了青銅刀爺把路找，尋一個避風所再作計較。

《野豬林》故事出自《水滸傳》，一名《英雄血淚圖》。清逸居士、楊小樓編演，原名《山神廟》。1950年李少春、袁世海又加以改編，成為優秀劇目之一。（因篇幅所限故不附劇情）

林沖唱段：（唱反二黃散板）大雪飄，撲人面，朔風陣陣透骨寒。（原板）彤雲低鎖山河暗，疏林冷落盡凋殘。往事縈懷難排遣，荒村沽酒慰愁煩。望家鄉，去路遠，別妻千里音書斷，關山阻隔兩心懸。講什麼雄心欲把星河挽，空懷雪刃未除奸，嘆英雄生死離別遭危難。（白）俺林沖自被奸佞陷害，流困滄州，在這營中充當一名軍卒，看守大軍草抖。唉！思想往事，怎不叫人痛恨！（唱）滿懷激忿問蒼天，問蒼天，萬里關山何日返？問蒼天，缺月兒何時再團圓？問蒼天，何日裡重揮三尺劍？誅盡奸賊廟堂寬，壯懷得舒展，賊頭祭龍泉！卻為何天顏遍堆愁和怨，天哪，天！（散板）莫非你也怕權奸有口難言？（白）哎呀呀，一陣風雪猛烈，將營房壓倒，俺林沖若早同一步，......天哪！（唱）風雪破，屋瓦斷，蒼天弄險，你何苦林沖頭上逞威嚴？埋乾坤難埋英雄怨，忍孤忿山神廟暫避風寒。

京劇老生所謂“悲腔”的唱段，亦是要求演員透過規範化的吐字、行腔、用氣、共鳴、潤腔等技巧，把人物感情表達出來，使觀眾受到感染，得到美的享受。