為什麼會有這麼一個問題產生？

因為急功近利。為什麼知道提問者急功近利？因為他對書法的點畫都還沒有認識清楚，便想尋找到一種巧妙的方法來把“書法線條”寫的“富於韌性”。

從你把書法筆畫認識做“書法線條”，就犯了認識不清的錯誤。線條本身就是柔弱的，怎麼可能剛健呢？線條是繪畫中的用詞，雖說是書畫同源，但總不能把寫字當成繪畫，而繪畫用寫字是替代吧。

書法筆畫質量的提高，除了長期的練習以外，沒有任何巧妙的方法可以讓人一學就能寫出高質量的點畫來。這是手對筆的控制執行能力。也就是筆力。除了練習外，所有的理論都不好使。我告訴你寫出剛健強勁，富於韌性的筆畫的方法，是靠穩定的控筆技巧。你是不是馬上就能用這個方法寫出富於韌性的點畫來了呢？富於韌性的點畫書寫方法就是穩定的控筆執行。要穩定的控筆，除了長期的練習外，還有什麼方法可以立杆見影？沒有。

楷書又稱真書，真草隸篆各種書體都需要線條的澀勁、入紙，說到這裡牽扯一個筆法問題趙孟頫說用筆千古不易，就是說的這個。書體只是外表，骨法用筆才是精髓，骨法就是一筆法，無論什麼書體，尤其楷書、篆隸，都是結構、字勢、起收不同，造成書體不同，但是掐頭去尾之後的中段都是篆的骨法用筆，加以屋漏痕、錐畫沙、折股釵的入紙效果，就會如問題所說。

謝謝你的邀請。你所問的問題其實就是書法的筋力。書法的用筆千古不易，筋骨皮血肉是對書法線條質感的比喻說法。骨力是用中鋒運筆形成的線條，講究入木三分。傳說王羲之當年為弟子書寫一塊木匾，弟子的父親不知道是王羲之所寫，把木匾拿來它用，颳去字跡，結果發現墨跡深入木心很深，弟子回家發現後痛惜不已。當然，這是一個傳說，但也表明書法的功力非如此不可。骨力最為雄強的當屬柳公權的楷書，如《玄秘塔碑》。宋徽宗的瘦金體也是骨力強健的範本。筋是用筆使轉過程中的筆勢，也就是點畫線條的走向軌跡，以上下筆連線緊密貫通流暢為尚。真書的筋力表現為隱藏著的虛線條，草書則表現為牽絲映帶的連線線條。筋就像人體各個關節之間的韌帶，可以抻拉往復運動，要有彈性。線條連線太緊，就會呆板呆滯，美術字就是這樣的效果。點畫線條連線太鬆，就會萎靡不振，象個提線木偶，七零八落，站立不起來，沒有神采。筋書的代表作當屬顏真卿的楷書，如《多寶塔》、《麻姑仙壇記》、《孔子家廟碑》等。筋骨豐腴恰到好處的是懷素的《懷素自敘帖》，文中形容骨力的詩句是“壯士開山伸勁鐵”，形容筋力的詩句是“寒猿飲水撼枯藤”。血是指墨色的濃淡乾枯，王覺斯的草書運用的最妙，當代草聖林散之有所傳承。肉是指書法線條的邊際太過肥厚，是側鋒按的太重所致，蘇東坡的書法作品《黃州寒食詩帖》是這方面的代表作，劉墉石庵的書法有肉多於筋骨特點。東晉女書法家衛鑠在《筆陣圖》中說：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉，多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬，多力豐筋者聖，無力無筋者病。”

線條的韌性怎樣表現？說難真的很難！說簡單也簡單！

中學課本上有一篇古文，《賣油翁》，賣油翁的絕技，就是把油勺揚的很高往油壺裡倒油，而且滴油不灑！問他是怎麼做到的！他說，“唯手熟耳”，說白了只要養成習慣，練習足夠多，誰都會達到這種水平！

其實書法也是如此，只要你足夠熟練，不用擔心寫字韌性的問題！先練到手熟再說！

從寫字到書法是藝術的昇華，線點是組成字的基本條件。要想字中顯力應具備的基本條件是，正確的書寫方式，多看一些古人對書法的見解。在讀懂書寫的規矩後下功夫按古人的帖或碑進行練習，最好站立拿筆上部分練。能拿筆有力書寫自如，加之中鋒行筆在提按之間強弱之比較顯出提之動，按之力而美。

初學書法，特別是楷書，書寫時往往會遇到筆畫虛弱無力沒有韌性的問題。什麼原因呢？有什麼方法可以規避這個問題呢？

首先，最主要的原因是筆法的不當。毛筆蘸墨後，在紙張上行走，中鋒運筆是大多數時間內的狀態，中鋒取其正，側鋒取其妍。如果運筆時，筆毛沒有舔順，那麼在很多側鋒用筆後不能有效地調整成中鋒，筆畫的形態顯露出的狀態就是虛弱無力，缺少韌性。

其次，與中鋒行筆相配合的一點，手腕和肘不夠穩，也是會導致筆畫虛弱無力。常用的五指執筆法，即掖壓勾格抵，五指拿捏著毛筆書寫，其動力來源於肘和手腕，由肘腕指構成的綜合傳動系統，來完成很多，點，橫，豎，撇，捺，提，挑，勾等動作。肘和腕不穩，即這個動力系統的源泉力量輸出不穩定，筆畫難免缺少韌性。

古人對於如何提高書法筆畫質量有個很形象的描述，大意是做到筆畫能像，錐畫沙，印印泥，屋漏痕，折釵股，其中心和要點都包含中鋒運筆。

寫字不是一招一拭的是長期的功夫，要想練出有韌勁線條之美的字，寫字最好站立這樣氣息能通絡全身，氣息慢慢的能帶動您的手臂，手腕，手指，氣通了再加上您的勤奮和努力，字的筆畫就有韌性了線條也美了，您可以試試，這是多年學習所得。