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1 # 懶寶_
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2 # 神韻軒書法
顏真卿《麻姑仙壇記》是顏真卿晚年代表作，全篇9oo餘字，結構外緊內松，寬博厚重，有篆籀筆意。
這裡作幾個單字結構的例字分析:
一，筆畫繁多的字，字形偏大，筆畫較細，結體緊密如"鬱″字。
二，筆畫少的字，筆畫寫得較粗，結構寬博如"之″字。
三，左右同形的字要有變化，左小右大，左低右高。如"竹"字。
四，斜中求正的字如"方"字。
五，"也″字豎彎鉤儘量外展，以顯外緊內松特徵。
六，"向″字左豎鉤和右豎鉤相向呈孤形。也是體現"外拓″風格。
七，"沙″字三點水活潑，右邊少字二點儘量外靠，凝重生動，長撇和左邊三點水形成穿插關係。
八，"於″字整個字上緊下松，左低右高，動感十足。
九，"得"字右邊豎鉤往外靠，是為了突出中宮舒朗。
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3 # 雅趣輯
（注：下圖為筆者《麻姑山仙壇記》臨摹示範）
一、《麻姑山仙壇記》概況
《麻姑山仙壇記》全稱《唐撫州南城縣麻姑山仙壇記》，是顏真卿出任撫州刺史時，路過江西臨川，遊麻姑山的一篇遊記。唐代宗大曆六年（公元771年）鐫立，原碑立於江西臨川，明代為雷火所毀。王壯弘先生在《增補校碑隨筆》中以此事質疑麻姑仙壇記為木刻而非石刻。此碑整體特色莊嚴雄厚，為顏真卿楷書代表作之一，對中國書法藝術理論和實踐的發展，均產生了重要而積極的影響。現存故宮博物院本和上海博物館本。
（注：下圖為《麻姑山仙壇記》明翻刻明拓本）
二、歷代評價
1、清代王澍在《虛舟題跋》中說:“蓋已退筆，因勢而用之，轉益勁健，進乎自然，此其所以神也。”
（注：下圖為筆者《麻姑山仙壇記》臨摹示範）
2、宋代朱長文在《續書斷》中說:“觀《仙壇記》則秀穎超舉，象其志氣之妙。”
3、清代周星蓮在《臨池管見》中說:“麻姑壇握拳透爪，乃是魯公得意之筆，所謂‘字外出力中藏稜’，魯公諸碑，當以為第一也。”
（注：下圖為《麻姑山仙壇記》明翻刻明拓本）
三、藝術特點
1、筆法上，篆籀用筆，筆畫圓轉而豐滿，主筆極富韌性。體現出朴茂雄壯的藝術特色。
2、章法上，單字滿格書寫，筆勢舒展，整體風格鬱勃開張。
（注：下圖為筆者《麻姑山仙壇記》臨摹示範）
3、間架結構平整寬博，表現在橫畫摒棄了左低右高的趨勢。間架結構平正寬博。
4、筆畫之間粗細對比趨於平緩，體現出古淡自然的藝術風貌。
（注：下圖為《麻姑山仙壇記》明翻刻明拓本）
四、臨習指要
1、初學《麻姑山仙壇記》應按照拓本原大逐字對臨，待筆法穩定後，再放大臨習，在臨寫過程中最忌主觀臆斷人為修正，作為初學者，臨習中奇正倚側之態，均須儘可能趨近原碑，切忌切忌。
（注：下圖為筆者《麻姑山仙壇記》臨摹示範）
2、初學《麻姑山仙壇記》用筆使用兼毫為宜，懸肘活腕，中鋒用筆，遲送澀進，間學一些篆書對體會《麻姑山仙壇記》的筆法很有幫助。
（注：下圖為《麻姑山仙壇記》明翻刻明拓本）
3、《麻姑山仙壇記》由於風化或拓墨的原因，多有筆畫漫漶之字，初學者應首先選學較清晰的字，待有一定基礎後，再全碑通臨。
（注：下圖為筆者《麻姑山仙壇記》臨摹示範）
4、《麻姑山仙壇記》雖看似古拙平整，其實個性及其鮮明，千姿百態，變幻無常，初學者最忌字字“千人一面、整齊劃一”。
（注：下圖為《麻姑山仙壇記》明翻刻明拓本）
5、勤禮出土較晚，現在市面上各種版本都行，但首先一定要原碑拓片，還要注意有的出版社編輯水平極低，在頁面裁切上會把過長的筆畫裁去一點兒，這樣的絕對不要。
6、在學習顏真卿《麻姑山仙壇記》的同時，應儘可能涉獵一些古文字學知識，對於深入理解顏真卿字形結構和演變過程極有幫助。
（注：下圖為《麻姑山仙壇記》宋拓本）
7、學習《麻姑山仙壇記》只是單字臨得像是不夠的，行氣章法不似，也不是顏字。初學者應注意字間距，行間距，臨習力求做到儘可能一致。
8、待《麻姑山仙壇記》有一定基礎後，應涉獵顏真卿楷書《自書告身》、進而學習行書《祭侄文稿》等墨跡本，不要簡單認為碑刻學好了，就萬事大吉，請記住，書法學習不通墨法，永遠不能登堂入室。
拋磚引玉，還請廣大書友批評指正。
回覆列表
譚延闓和華世奎都是書法大家，他們臨的顏真卿的《麻姑仙壇記》，可以說是各有特點，在傳統的基礎上都融入了自己的個性，這在他們二位的書法作品中都有顯現。