中國中國產電影未來發展趨勢，在今天這個文化產業繁榮的時代，中國中國產電影發展很快，但隨著積極拓展海外市場，大片越來越大，中國產電影走起了商業化的路線，票房決定一切。中國中國產電影在未來應該回歸說華人自己的故事
關鍵詞：中國產電影 發展 趨勢
中國是一個具有5000年曆史的文化底蘊豐厚的國家，且在現今，中國經濟快速發展，中國的國際地位日益提高，中國開始提高綜合國力中的軟實力。現在是一個全球化的時代，電影，是在黑暗中體會的一場夢幻，一場屬於別人或是自己的人生，感受人間的酸甜苦辣，亦是一個良好的媒介，讓全世界體會中國的民族文化，亦使得國家的軟實力得以提高。
中國中國產電影的發展程序
相關資料顯示，短短七八年間，中國產電影產量增長了3倍多，電影票房以每年25%上的速遞遞增，2009年超過60億元，2010年上半年曆史性達到48.4億元，幾乎為8年前全年票房的6倍。
中國中國產電影往往都能切入到生活中，像60年代的電影是搞大生產、大建設為主流；70年代農村電影題材較多；80年代是知識分子生活為主流，90年代商戰片較多。一個時代一個特色，層次分明，反映了當時中國特殊的國情。到了2001年，李安的《臥虎藏龍》榮獲奧斯卡最佳外語片等4項大獎揚名海外，2002年張藝謀的《英雄》榮獲香港電影金像獎7項大獎，併成為首部在北美市場大規模上贏得中國內地導演指導的影片，2004年《十面埋伏》、《2046》、《天下無賊》、《功夫》等掀起電影市場的熱潮。但在2005年到2008年中國產電影卻陷入爭拍大片，攀比演員陣容，一古裝劇為主的商業化行為，在此期間《無極》、《滿城盡帶黃金甲》、《夜宴》等電影大多叫座不較好。
如果說這幾年這幾部大片對電影市場確實產生了影響，就是在新投資人心中打了一針雞血：投就投大的，全球分賬，進主流院線，一千萬美元以下的，上房不帶劍的，叫人瞧不出咱們從前心裡其實挺狠的，不叫電影。……全國一年只放幾部電影。還不如樣板戲呢，那還八個呢。好像天陰太陽忽然出來了，大家一起指著一幫古代人喊：這是電影。[1]
2007年的《投名狀》、《集結號》使得中國產電影迴歸好評，2008年的《長江七號》、《畫皮》、《功夫之王》、《赤壁上》、《非誠勿擾》、《梅蘭芳》可謂是百花齊放。2009年的《建國大業》、《十月圍城》、《風聲》、《南京、南京》開創了一些中國產電影的新型別。2010年《阿凡達》空降，是中國觀眾瞭解什麼是3D，也給中國電影市場帶來衝擊。幸好《唐山大地震》、《讓子彈飛》、《非誠勿擾2》等中國中國產電影票房和口碑都不錯。
總而言之，中國中國產電影近些年發展迅速，型別越來越多，越來越多元化。
中國中國產電影的現狀
缺少故事性
周星[2]說，故事不好看，沒有血肉筋骨的豐滿性；情節不真實，缺乏生活常識；邏輯不合理，結構不完整；缺乏歷史常識，不能透視高遠的境界；表現簡單幼稚，難以打動人心。這五條可以視為當前中國電影的“五宗罪”。
透過觀眾問卷調查，中國電影博物館館長刑建毅發現，有喜歡的電影故事，是吸引人們走進電影院的首要因素。然而，刑建毅做的這份調查報告顯示，在觀眾對中國電影相關指標評價中，與故事相關的兩項“故事情節吸引力”和“題材多樣性”得分最低。
其實也不無道理。想想《大內密探零零狗》山寨的就是《大內密探零零發》，《火星沒事》很容易讓人聯想到《長江七號》。這種片子進了電影院出來後總用一種上當的感覺。
雖然說現在的電影應該具有商業性，但是商業性歸商業性，就算是商業性電影，也是偏正短語，重點在電影而非商業。而電影就是在敘述一個故事，而非鋪天蓋地的在電視、報紙、公交站的宣傳。有時間宣傳造勢，為什麼不能靜下心來尋找一個好故事呢？
電影是一種娛樂，但是電影也是一種文化，姑且就稱之為娛樂文化。既然是一種文化，就應該存在價值觀，人生觀。好的電影是寓教於樂，在2小時左右的時間裡享受一個故事體驗一個人生，感受一種理念。
講故事不僅僅是講故事，要融入一種理念，要在故事中展現一種人性，而這種人性通常是在電影中以一種以小見大的方式體現的。“要表達宏大背景，最好的方法只有一種，就是個人的視角，展現親歷的那種感覺。這最好是你所熟悉的，你能把握住的那種東西。那麼普通人的視角，我們相對就能把握住，對帝王我們就把握不了。”[3]《唐山大地震》就是以一個以小見大的手法，以大地震中小人物的悲歡離合展現出唐山大地震的歷史，這才是一部叫好又叫座的電影。總結：科技類目前很難和國外比肩，但歷史題材 包括社會題材電影只要故事情節真實 人物刻畫精準，一定還是會有不錯的市場的。
還是臉蛋經濟引領，不會有太大改變，因為部分人躺著掙錢已經習慣了，這部分人有權又有錢，他們不改，基層改了也沒用
中國中國產電影未來發展趨勢，在今天這個文化產業繁榮的時代，中國中國產電影發展很快，但隨著積極拓展海外市場，大片越來越大，中國產電影走起了商業化的路線，票房決定一切。中國中國產電影在未來應該回歸說華人自己的故事
關鍵詞：中國產電影 發展 趨勢
中國是一個具有5000年曆史的文化底蘊豐厚的國家，且在現今，中國經濟快速發展，中國的國際地位日益提高，中國開始提高綜合國力中的軟實力。現在是一個全球化的時代，電影，是在黑暗中體會的一場夢幻，一場屬於別人或是自己的人生，感受人間的酸甜苦辣，亦是一個良好的媒介，讓全世界體會中國的民族文化，亦使得國家的軟實力得以提高。
中國中國產電影的發展程序
相關資料顯示，短短七八年間，中國產電影產量增長了3倍多，電影票房以每年25%上的速遞遞增，2009年超過60億元，2010年上半年曆史性達到48.4億元，幾乎為8年前全年票房的6倍。
中國中國產電影往往都能切入到生活中，像60年代的電影是搞大生產、大建設為主流；70年代農村電影題材較多；80年代是知識分子生活為主流，90年代商戰片較多。一個時代一個特色，層次分明，反映了當時中國特殊的國情。到了2001年，李安的《臥虎藏龍》榮獲奧斯卡最佳外語片等4項大獎揚名海外，2002年張藝謀的《英雄》榮獲香港電影金像獎7項大獎，併成為首部在北美市場大規模上贏得中國內地導演指導的影片，2004年《十面埋伏》、《2046》、《天下無賊》、《功夫》等掀起電影市場的熱潮。但在2005年到2008年中國產電影卻陷入爭拍大片，攀比演員陣容，一古裝劇為主的商業化行為，在此期間《無極》、《滿城盡帶黃金甲》、《夜宴》等電影大多叫座不較好。
如果說這幾年這幾部大片對電影市場確實產生了影響，就是在新投資人心中打了一針雞血：投就投大的，全球分賬，進主流院線，一千萬美元以下的，上房不帶劍的，叫人瞧不出咱們從前心裡其實挺狠的，不叫電影。……全國一年只放幾部電影。還不如樣板戲呢，那還八個呢。好像天陰太陽忽然出來了，大家一起指著一幫古代人喊：這是電影。[1]
2007年的《投名狀》、《集結號》使得中國產電影迴歸好評，2008年的《長江七號》、《畫皮》、《功夫之王》、《赤壁上》、《非誠勿擾》、《梅蘭芳》可謂是百花齊放。2009年的《建國大業》、《十月圍城》、《風聲》、《南京、南京》開創了一些中國產電影的新型別。2010年《阿凡達》空降，是中國觀眾瞭解什麼是3D，也給中國電影市場帶來衝擊。幸好《唐山大地震》、《讓子彈飛》、《非誠勿擾2》等中國中國產電影票房和口碑都不錯。
總而言之，中國中國產電影近些年發展迅速，型別越來越多，越來越多元化。
中國中國產電影的現狀
缺少故事性
周星[2]說，故事不好看，沒有血肉筋骨的豐滿性；情節不真實，缺乏生活常識；邏輯不合理，結構不完整；缺乏歷史常識，不能透視高遠的境界；表現簡單幼稚，難以打動人心。這五條可以視為當前中國電影的“五宗罪”。
透過觀眾問卷調查，中國電影博物館館長刑建毅發現，有喜歡的電影故事，是吸引人們走進電影院的首要因素。然而，刑建毅做的這份調查報告顯示，在觀眾對中國電影相關指標評價中，與故事相關的兩項“故事情節吸引力”和“題材多樣性”得分最低。
其實也不無道理。想想《大內密探零零狗》山寨的就是《大內密探零零發》，《火星沒事》很容易讓人聯想到《長江七號》。這種片子進了電影院出來後總用一種上當的感覺。
雖然說現在的電影應該具有商業性，但是商業性歸商業性，就算是商業性電影，也是偏正短語，重點在電影而非商業。而電影就是在敘述一個故事，而非鋪天蓋地的在電視、報紙、公交站的宣傳。有時間宣傳造勢，為什麼不能靜下心來尋找一個好故事呢？
電影是一種娛樂，但是電影也是一種文化，姑且就稱之為娛樂文化。既然是一種文化，就應該存在價值觀，人生觀。好的電影是寓教於樂，在2小時左右的時間裡享受一個故事體驗一個人生，感受一種理念。
講故事不僅僅是講故事，要融入一種理念，要在故事中展現一種人性，而這種人性通常是在電影中以一種以小見大的方式體現的。“要表達宏大背景，最好的方法只有一種，就是個人的視角，展現親歷的那種感覺。這最好是你所熟悉的，你能把握住的那種東西。那麼普通人的視角，我們相對就能把握住，對帝王我們就把握不了。”[3]《唐山大地震》就是以一個以小見大的手法，以大地震中小人物的悲歡離合展現出唐山大地震的歷史，這才是一部叫好又叫座的電影。總結：科技類目前很難和國外比肩，但歷史題材 包括社會題材電影只要故事情節真實 人物刻畫精準，一定還是會有不錯的市場的。