“我也不知道他到底哪裡好，可他就是替代不了”。這是豆瓣網友對於本片的總結。這句話不知道哪裡好，但是就是總結的很好。

有人覺得本片如果倒退20年的話，應該是王全安導演的一部非常不錯的作品。其實即使是沒有這個假設，這部作品的意義依舊是存在的。畢竟我們對於印象中的記憶並不永遠都是好的，而我們需要導演們來描繪未來，但是也不應該將過去遺忘。

如同片中李麗對於自己的孩子的期望一樣。“他自己將來要幹啥，還得看自己，北京人太多了”。在大時代的車輪滾滾下，大多數小人物是沒有辦法選擇自己的命運的。現實往往是他們考慮的第一要務。就像醫生的建議一樣。這點錢留著給孩子吧。言下之意，理智的選擇的話，將賣房子的錢投入到這個絕症當中是不現實的。而這個背景，還有周圍人對於李麗老公的評價，“摳門”結合起來。等到了這個平時看上去非常吝嗇的人將房子賣了，然後為一個並不愛自己的女人療病的時候。我們才能看出來他的偉大。

十分真誠的一個故事，紡織城，一個特殊的地方。偌大的廠房成千的機器，李麗輕車熟路的找到自己的位置，在眾多看不出誰的是誰的的一堆茶缸中取下自己的，耳朵裡塞上棉球，開始了一天按部就班的例行工作，日復一日迴圈固定如外出覓食的工蜂工蟻般已然麻木，彷彿對所有的事情都接受，卻又很排斥，似乎一直在想，又什麼都沒想，這是李麗的現實，也是屬於大多數普通人的現實生活。

女浴室中那群坦蕩蕩的裸體，她們青春不再，肌肉鬆弛，互相面對卻是毫無遮掩和一絲扭捏，因為這也不過是生活中再尋常不過的一幕，因為每天都在發生，所以自然又真實。

李麗被查出身患絕症，於是瞞著丈夫去北京尋找初戀，了卻最後的心願，李麗問他為何當年一去杳無音信，自己寫下的百多封信一句迴音都沒有；男友卻也震驚，自己一封信都沒收到過。兩人一起去北戴河看了海，完成了年輕時的心願。第二天李麗不告而別，跑去臥了軌，鐵路工人趕來阻止，她跑著跑著就笑了，也許是不再害怕活著，也許是想做的都做了，什麼也不需要在乎了。

回到家，自己不愛的木訥的丈夫始終深沉的愛著自己，傾家蕩產為她治療。抵抗和不甘的心讓她忽視了身邊的愛，臨死前，讀懂了其中的溫情

電影《紡織姑娘》是一部揭露中國式社會冷暖人情的電影作品，導演王全安將鏡頭對準社會變革之下的紡織女工，以真實的生活記錄作為電影的鋪墊基礎，呈現出了小人物面對生活困境之時的樂觀心態。

對於很多人而言，電影《紡織姑娘》喚醒了很多人的共鳴，它既有著曾經那個時代下的不堪，也有著那個年代下熠熠生輝的時光痕跡。影片講述了平凡的紡織女工李麗在被查出身患絕症的後，毅然決然到北京尋找曾經的初戀男友，了卻人生遺憾，一場旅程歸來，她終於頓悟出原來親情和愛情從未拋棄過她的心路歷程。

演員余男所飾演的李麗，她的身上有著那個年代的個性和倔強，步入中年的她一次暈倒，偶然得知自己身患急性血癌的病症。面對生活的轉變和人生的挫折，李麗走上了一段尋求往事的道路。整部電影之中晦澀的表達了那個年代背後男男女女的情感，由此烘托了命運玩笑之下每一個人宿命的不同。

不同於現代很多電影作品，影片《紡織姑娘》她仍有著過去時光之下的保守和內斂。導演王全安對於電影講究寫實，但對於男女情感又秉承剋制。所以透過觀看這部電影，我們可以發現導演並沒有採用大量的配樂來作為該作品的情感烘托，而是將市井嘈雜的真實面貌融入到劇情之中，呈現出了紡織家庭一代在歷史變革面前的起落沉浮。

不得不說紡織女工這個題材它是一個時代的縮影，同時也是最容易被人們忽略的一個群體。她們渴望著被愛，也渴望著擁有女性情感上的寄託。演員胡小光所飾演的程正武是女主角李麗的丈夫，這是一個不苟言笑而老實的男人。

看他得知自己的妻子身患血癌後，低調的四處籌款，甚至打算賣房。這個角色擁有著那個年代男性普遍的特徵，他們或許不浪漫，但是內心深處始終有一片柔情為自己的妻子而保留。或許角色程正武深深的體現了什麼叫做大愛無言，小愛潤無聲。他對於李麗的愛並不是轟轟烈烈的，但是卻如流水一般靜靜揮灑在歲月之中，感染著我們每一個人。

這部電影現實的揭露了人的情感寄託以及社會的現實狀況。導演從生活中選取靈感，又用藝術的方式還原了生活的本質。將喜怒無常的命運轉折呈現在銀幕上，由此喚醒人們對於生命的敬重和對於真愛的追求。

《紡織姑娘》是一部屬於我們華人自己的故事，是很多人回憶深處一段人生的珍貴記憶。時代浪潮之下的她們於命運之下，探尋著自由，又在樸素的宿命之中，用自己平凡而樂觀的心態，推動著社會的進步。影片中關於愛情和親情的處理，非常的觸動人心，或許最好的陪伴從來都不是炙熱的，而是於沉默的言行之中陪伴你度過人生，用細水長流般的深沉，揮灑下大愛無聲的偉大。