這個問題比較專業，但是個人認為也沒有固定的答案。

一、“留白”在設計和繪畫中都存在。設計中的留白當屬包豪斯設計運動後被設計師廣泛推崇，我覺得設計沒有必要做的複雜，恰當的在色彩、形態、質地、節奏、空間、點、線、面等基本元素方面能精簡就精簡，做到簡約而不簡單。這就是留白在設計中的具體表現。

二、繪畫中的“留白”就是我們常說的“密不透風，疏可走馬”，其實就是一個節奏的問題，一個度的問題，延展到設計同樣適用。恰當的留白不僅使表現更突出重點，而且使設計更有力量感，能打動人。

總之，留白不是沒有，而是以一當十。要想做到恰當的留白，首先設計理論基礎的紮實，比如平面構成、色彩構成、立體構成等這些知識爛熟於心，想要做到留白合理，估計問題不大。

空間填的太滿

失去了靈動

顯得死沉

往往留白處

讓人臆想

我喜歡留白

更是對你留了白

——廊卿

最近迷上了留白，所以今天給大家講講留白的悄秘密。

有些人喜歡完美而飽滿的設計，可能是這種質感讓人很舒服，但卻無法融入新的元素，一開始就固定了某種模式，之後的生活是很累的。

樣板房很漂亮，幾乎所有的人第一眼看到樣板房都會愛上它，但它這種飽滿的設計再也容不下日常的生活元素，一句話，它不適合生活。

人，一直在成長，一直在學習，一直在拋棄舊的自己，因而對空間的理解和需求在不同階段會出現不同的變化，而留白的設計卻可以契合這種設計。

設計中的留白在包豪斯設計運動後，被設計師廣泛推崇。

恰當的在色彩、形態、質地、節奏、空間、點、線、面等基本元素方面精簡。

留白又稱為負空間，相對於正空間（空間非常飽滿）而言，它非常的簡潔、空白。形成封閉感或圍和感，夠造成視覺中心的空間就是正空間；負空間與之相反，不能形成封閉感，沒有強烈視覺中心的空間即負空間。

現在大家都將家裝的留白設計分為三種，於是我也就更隨大流了，只能怪我是一個沒有主見的人。

家裝留白分為：空間留白、色彩留白、裝飾留白

空間留白

所謂的空間留白就是在設計之初不能將空間都全部鋪滿，在留白的設計中，空間的飽滿感其實更多的是一種缺陷，就像“月滿則虧，水滿則溢”。一方面，簡潔乾淨的空間氛圍感可以讓人放鬆舒適；另一方面，這也為之後的裝飾預留空間。

色彩留白

在家裝中，大家都知道色彩搭配是一門學問，有人將塗鴉當成了藝術，有人將藝術當成了塗鴉，所以色彩的使用是非常有講究的，顏色不宜過多，一兩個主色調，一兩個輔色調，各種色彩在搭配上講究相互呼應，撞色雖美，卻不要雜糅喲！

裝飾留白

其實在裝飾方面就是做加減法，對於留白而言，加法只能是點綴，而減法才是主要的，因為是你的家，所以你得明確自己需要什麼，該取捨時就要取捨。

留白的設計並非是簡單的一面大白牆，不做任何的裝飾，居於其間，也可以點綴裝飾，透過新增小物件來增加一點輕柔的色彩，讓空白的牆壁多一些設計感。但對於留白的裝飾也應該儘量簡潔自然，不要堆砌太多，避免讓整體空間顯得混亂。

留白，是極簡主義設計中不可分割的一項重要組成部分，它並不一定得是白色，和顏色無關。在極簡主義設計當中，負空間是增強核心元素的被關注度的有效途徑，讓整個設計更加優雅。如果你的設計採用的是單色，或者雙色的配色方案，那麼負空間在創造對比度和清晰度方面，起著無可替代的作用。

空間大量使用留白手法，破解審美疲勞，讓空間張弛有度，不至於過分侷促，將空間演繹的極富生命力。

留白是一種言有盡而意無窮的美學底蘊，這種形式更是體現了“less is more”的設計理念，最本質的意思是要求去除一切多餘的裝飾，將修飾、象徵主義和姿態抹去，留下的便是純粹的骨架：質地、顏色、重量、比例和輪廓，越簡潔越能體現空間本身的氣質，而過多的世俗往往就畫蛇添足了。

留白的設計更多的運用於中式風格，畢竟這與中國傳統一脈相承。寥寥幾筆於方寸之間顯天地之寬，這便是留白的精髓所在。

白+原木應該是最有溫度的設計了。原木，輕柔的色彩，細膩的質感，一直備受青睞，素雅幾淨的留白和自然肌理的原木相融，彷彿一隅靜謐的時光。

當然對於留白的理解 也不一定是白色的，而是一種取捨精神，類似於極簡。

對於愛好家裝設計的人或者是愛好軟裝的人來說，《設計中的設計》一書值得一看，這本書是由日本設計師原研哉所著，他是無印良品的藝術總監。

以上所述，不帶有任何傾向性，希望諸位在閱讀時保持客觀理性，我們只是提供一些看法而非做法。