板眼——戲曲的節奏

板多用在每一小節的強拍上，鼓則多用在弱拍和次強拍上，強拍叫做“板位”，弱（次強）拍叫做“眼位”，這就是“板眼”的由來。

戲曲音樂有一板一眼（即2/4拍，在一小節中有一個強拍“板”和一個弱拍“眼”）、一板三眼（即4/4拍，在一小節中有一個強拍“板”和三個非強拍“眼”——分別叫做“頭眼”、“中眼”[即次強拍]、“末眼”）、有板無眼（1/4拍，每小節只有一拍，只有 “板”而沒有“眼”）、無板無眼（散板）等多種節奏形式；

如在京劇中，一板一眼有原板和二六板（原板是各個聲腔體系的基本唱腔板式，其它板式都是由〔原板〕發展變化出來的；二六板實質是一種經過緊縮、變化的〔原板〕）；

一板三眼有慢板，是各種板式中速度最慢、節奏最徐緩的，由基本唱腔板式經過加花、加襯、摹仿、發展而來，在演唱中要注意做到速度雖慢而節奏不拖沓，即所謂演唱的“慢板要緊”；

有板無眼有流水板和快板，流水板是〔二六板〕經過進一步的緊縮所形成的唱腔，其旋律有一種好似“行雲流水”般的流暢、舒展的感覺；快板是〔流水板〕進一步緊縮的產物，唱起來有如珠落玉盤，乾脆利落，是京劇唱腔中速度最快、節奏最緊促的板式，在演唱中要特別注意不能唱的慌忙混亂，一定要把每個字唱得清清楚楚，每個字都要有力度、有感情，這就叫做演唱“快板要穩”。

凡是有“板眼”的唱段，就叫做“上板”的唱段；在演唱中從自由節拍到固定節拍的轉變，就叫做“上板”，演唱時節奏自由的唱段則叫做“不上板”的唱段，包括“散拉（打）散唱”和“緊拉（打）慢唱”；

不上板的唱段也有其暗中掌握的內心節奏（俗稱有“心板”），而決不是毫無節奏規律的任意“自由”演唱；

散拉（打）散唱有〔導板〕、〔散板〕，導板是一種自由節拍的板式，只有一句，一般都置於一段唱腔的開頭，曲調比較舒展、昂揚，節奏自由而相對比較慢，其旋律是由該聲腔系統的基本板式唱腔經過簡化、散化而形成的；散板節奏與〔導板〕一樣是自由的，但它不限於一個上句，而是上下句都有；

散拉（打）散唱中京胡的伴奏是“散”（自由節拍）著“拉”的、鼓板的節奏是“散”著“打”的，演員的唱腔也是“散”著“唱”的；也就是伴奏與演唱都是自由節拍的；當然這種唱法一定要求要有“心板”，演唱上 “散板不散”或“散板要準”（即要唱得緊湊、有分寸、有內心節奏）；

緊拉（打）慢唱有〔搖板〕，京胡的伴奏是“緊”（以1/4、1/8的節奏）著“拉”的、鼓板的節奏也是“緊”著“打”的，但演員的唱腔卻是“散”（自由節拍）著唱的；這樣往往會由於伴奏與演唱的節奏反差而產生一種要麼是“搖曳生姿”的瀟灑感，要麼是“內緊外鬆”的緊張感。

“有板有眼”，就是說音樂強弱分明，節拍準確；而被引申到生活語境中，就變成了做事條理、穩當。

“一板一眼”，表示音樂強弱交替，規律性強；引申到生活中，可以表示規矩、有條不紊，但另一方面，也可以說沒有變通、思想死板。

板式對比：

【皮黃】-【梆子】

（慢板）-（慢板）

（原板）-（二八）

（二六）-（快二八）

（流水）-（流水）（一字）

（快板）-（快板）

（搖板）-（緊二八）

（散板）-（散板）（也作（非板）、（飛板））

秦腔是陝西甘肅一帶的戲曲劇種。

秦腔音樂節拍大體分為一板三眼，一板一眼，有板無眼，散板，無板無眼等五種。這五種形式每板都有"快，中，慢"三種形式來分，現今秦腔界人士都認為秦腔板式，有慢板，二六板，帶板，墊板和滾板五種形式。再加一種特殊的二倒板，總稱為秦腔六大板式。秦腔六大板式，除滾板外，其他五種在曲調上有花音和苦音區分，唯滾板僅有苦音。

慢板為基本板式之一，節奏嚴謹，旋律豐富，既可獨立構成板式又可轉入其它板式形成套板，二六板是最基本，最重要，最常用的秦腔板式，兩句即可成段，上下句都是六梆子，被稱二六板。帶板在秦腔界屬有板無眼的節奏，現代音樂按四分之一記譜。墊板又稱箭板，尖板，屬散板節奏形式，它的板頭和起板過門有固定節奏，而唱腔比較自由，滾板又稱滾白，二者係一種板式，滾板之詞分上下句，每句五字構成，四句為一段。二倒板是秦腔六大板式比較獨特的一種，它屬有板無眼節拍，既可做獨立板式又可做過渡板式。俗稱二倒板。

答.老師傳.京劇板眼剛說完.幾個師傅給了評論.自已又評論了自己.剛剛風平浪靜.正好長長的出了口氣.這又來秦腔的板眼.這樣子跟老師說.我生活在南方.對秦腔我一點不知.也沒看過一次秦腔的戲和歌.更不瞭解秦腔的板眼.是個什麼樣的板眼?都怪我才疏學淺.對不啊…老師。