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1 # 師逸少
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2 # 老牛1550574
這個問題有點難度。
第一，米南宮生於宋代距今己有近幹年，
對幹他當年的創作環境，用紙用墨等是
不得而知的。
第二，在書法練到一定的時侯，也就是
爐火純清時，創作才能得心應手，比如
晉時王右軍酒後一揮而就的《蘭亭序》
作品就有二十餘個之字不盡雷以致使唐
王李世民愛不釋手死後成了陪葬品(現存
範夲都是馮承素等了雙鉤填寫善本)。
第三，就米南宮就如何處理重複字的，並
且說出一，二，來那就是他的《德忱貼》
能找出幾個來，林，海，寺，等。都有重
字，不過歷代大家對於他的創作處理給予
很高的評價，並傳流至今。
第一個是林字看上去有點慵懶，書寫時慢
不經心，最後一個長點和君字有筆承連線
氣勢鋪張，氣勢十足。
第二，個是寺字。前者書寫硬性，後者二，
三劃連結時用下鉤承接鋒力感得到提升。
第三，海字。前者每字向右傾斜用筆飽滿
後者用筆略細每字向左傾斜，並且每字露
出堅鉤上寬下緊。很好地運用了筆技巧使
整篇作品得到氣勢連貫，相得益彰，使人
看了耳目以新，充滿精氣神。
第四，本人愚見如有不對之處，肯請業內
人士批評指正，。
)
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3 # 麓風軒
書法創作過程中，如何避免字形與筆畫雷同，是體現一位書家高超技巧的重要方面。通常碰到的問題就是在同一幅作品之中，出現相同的漢字怎麼處理？這方面北宋著名書法家米芾的行書中有很多經典的處理方式，我總結了以下四種，供大家參考：
1、改變字形要領：同一個漢字在行書中可以有不同寫法，在出現重複字的時候使用不同寫法即可，如米芾《從天竺歸隱溪之南岡詩》中的兩個“人”字：
2、輕重對比要領：同一作品中的重複字，也可以透過筆畫的輕重、字形的清濁來進行對比，以避免雷同，如米芾《從天竺歸隱溪之南岡詩》中的兩個“溪”字：
3、簡省筆畫要領：同一作品中的重複字，可以透過適度的簡省筆畫來改變，但是不要影響閱讀，以避免雷同；如米芾《大伊尚書帖》中的“頓首”的“首”字：
4、借用草書要領：這也是一條非常使用的技巧，可以將重複字一個寫行書，一個寫草書，如米芾《從天竺歸隱溪之南岡詩》中的兩個“從”字：
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4 # 快樂書法
米芾以行書著稱。
研究古代的經典書法，或者直接翻開王羲之，顏真卿等人的行書字典的任意一頁，任意一字，就會發現，沒有一個字是寫的相同的。不獨米芾如此。
“字字意別，勿使相同”，是王羲之《書論》的要義，也是書法家必須遵循的原則。
這裡以米芾的“數”、“行”兩個字為例，觀察比照米芾是如何處理重複字的。
我們會得出如下結論：
一、變化的形式和手段
1、錯位變化
董其昌說王羲之的字，“從無左右並頭者”。“從無”就是說，根本沒有“左右並頭”的字。我們看米芾的書法作品，會發現：米芾的字，也沒有"左右並頭者"。
2、正敧與開合變化
正敧（整字的正與敧，一邊正一邊敧），開合（上開下合，下開上合）的不同，豐富了字的姿態變化。
3、筆畫的對比變化
筆畫的粗細，曲直，長短變化，使字的結構變化更加耐人尋味。
4、字的兩邊的輕重變化
輕重變化不限於筆畫的粗細，墨色的濃淡，也是變化的因素之一。
二、變化的幅度
僅僅上述變化形式和手段，已是非常豐富；每一種變化形式和手段，都不是死的框框和套路，而是有自由把握的幅度變化。可大可小，可明確表現，也可誇張表現。這樣一來，每個字就有無數種幅度不一的變化形式和手段。
具備這樣的理念和手段，我們寫字就不可能重複，何況是米芾呢、
回覆列表
米芾在處理相同字的時在筆劃形態上會有粗細變化，筆鋒或藏或露，充分發揮了米的八面出鋒的豐富筆法！另外一點就在長形字上取橫勢，在方形字上取豎勢！在同一個字上隨著感情的書寫會流露出或靜或動的心畫之妙！
道法自然，點狀萬物。
點勢如高山之墜石，橫勢如千里之陣雲，重若崩雲，輕如蟬翼！如游龍搏浪，群鴻戲海！......
靜若處子，動若脫兔......
不獨米芾，好的書法都能體現出這些內涵...