水平不錯。寫的是杜甫《秦州雜詠二十首》之第十九首。其詩，也就是本作品的釋文是這樣的：

鳳林戈未息，魚海路常難。

候火雲烽峻，懸軍幕井榦。

風連西極動，月過北庭寒。

故老思飛將，何時議築壇。

筆法尚可，有一定的功夫。行筆乾淨利落。章法上採用豎有行橫無列的佈局。總體看起來不錯。

鳳林戈未息，魚海路常難。候火雲峰峻，懸軍幕井榦。風連西極動，月過北庭寒。故老思飛將，何時議築壇。這是杜甫，乾元二年從華州辭官，流寓秦州（甘肅天水）寫的《秦州雜詠二十首》之一。

王鐸書寫杜甫的詩，是他書法創作的一個特色。

這首詩做書法，寫出了杜甫詩歌老辣沉穩，雄健的味道，所以，被認為是王鐸書法作品中的重要作品之一。

王鐸原帖《杜甫詩“鳳林戈未息”草書手卷》。

《鳳林戈未息詩卷》寫於清初順治三年（1646），王鐸五十五歲，是他書法成熟時期的傑作。

王鐸的草書，到了成熟時期，筆法開始老辣，穿插自如，用墨濃淡乾溼，變化自如，恰到好處。勾、連、挑、折，筆路分明，這是我們學習王鐸要注意的地方。

王鐸原帖。第一行“鳳林戈未息魚”六個字，佈局比較勻稱，筆法澀勢而遊刃有餘。第二行“海路常”三個字墨色加重，字勢氣壯，“海路”佔兩個字的位置，“常”字佔三個多字的位置，調節了第一行的勻速和平穩。第三行“難候火雲”四個字，筆墨幹烈如秋風落葉，勁健瘦硬。佈局上，“難”字與第二行兩個字的位置相當，與“候”字沒有連綴，但“候火雲”三個字與第二行的“常”的位置相當，有不是很重。

你的這個臨摹，總體看還是具備了草書的基本功的。而且能夠改變原來的章法，沒有一定的草書基礎，是辦不到的。

選擇王鐸的草書作為範本，也是不錯的選擇。這是值得肯定的地方。

但是，臨摹要吃透字帖的基本精神，這就好比我們唱戲，一段有一段的唱腔唱法。不能用一種唱法去唱所有的段子。

你的這個臨摹，按原帖第一行還基本可以，第二行“海路常”三個字，沒有一個像字帖的。特別是那個“常”字，人家的筆畫非常沉穩，你的筆畫飄忽。常字頭的橫，是一個直線，你寫的是曲線。

出現這樣的問題的原因是，你想想書法，沒有對筆畫的起筆、行筆、收筆，嚴格研究，也沒有對臨摹字帖要注意“法、意、勢”嚴格研究。

我就說說其他幾個字吧，例如“難候”二字，完全是你自己的想法，與字帖特別離譜。

臨摹，主要是吃透人家的“法”，如果我們按照自己的“法”臨摹，那還叫學習書法嗎？

所以建議今後學習書法，不要輕易按照自己的想法臨摹。

意臨可以按照自己的想法，但是，能夠臨摹，那是另一種境界，難度還要大一些。

王鐸的原帖“何時議築壇”。

最後說說最後一個字“壇”。這個字，王鐸是單獨一字一行。所以，這個字非常有蓄勢待發的味道。

你寫的這個字，是一個簡化字的“壇”，屬於改變臨摹，連意臨都不是。我們不反對寫簡化字草書，但是臨摹原帖中沒有的寫法，這可不是學習書法的正確態度。

對這幅書法作品大體的印象如下：

總的來說有一定的功力，注意了墨的枯溼濃淡的變化，端正和欹側相輔相成。草書作品有它自己的法則，能用兩筆表達出一個漢字，你非要用三筆、四筆去完成，繞來繞去的，我們何必避簡就繁呢？比如說作品裡的“魚”字，我一開始看的時候以為是“春”，你這是把簡單複雜化了。

還有就是“動”字的第2筆豎下來之後，不是那麼個繞法，繞來繞去，把人繞的暈菜了。還有“懸”和“軍”之間的過渡處理不好。

實話實說，寫作者的筆法還是有一定的功力的，如果在草法上再下一番功夫，那就十全十美了。

該幅作品，應該說不錯之作，筆力勁足，屬小草，而有狂放之勢l秦州雜詩，杜甫詩句“鳳林戈未息，魚海路常難。候火雲峰峻，懸軍 幕井榦。 風連西極動，月過北庭寒。故老思飛將，何時議築壇。”

筆意有王鐸，意象有勢，使轉有度，應該說錯落中跌宕起伏，意法相濟，從筆得法，於心達意，也謂有法而從心所運，體現了書者有一定功底，穎悟草書之法，熟悉達意之情。

存在不足，草字元號不盡完備，尚待注意，當然任何草書，都帶有自己的字之習寫，筆法未達到一種草妙之境。

草力究使轉之能，或疾或緩的行筆中，使字字相連過程，達及自然之，書者能夠做到諧銜有度，或連或不連，氣連帶絲，達到筆下風馳有姿態，無滯卻有暢之象。

可貴之處，性情屬於自己的，故整篇氣勢還是隨心所筆，帶有自已的氣質風格，透過學古人之法，為己所用，由此書者有寫草的潛在後勁。大家都知道，草書為最高書之境，從中可知綜合筆寫能力，且兼之意氣也。

總之，這是一幅不錯習書之作。有漸入草書之佳景，期待再進，以飧韻味。