搬家的遷徙過程中，陶禮廣還保留著裱過的幾幅畫，放在附近的工廠裡。裱畫的過程，如果單憑老陶的口述，我們根本無法弄清楚，在他的努力尋找下，終於在一片拆遷廢墟中，找到了一個僅存的房屋，爬上二樓，終於看到了一件裱畫工作室。工作室的牆上，貼著正在裱的劉海粟真跡，以及另外一些畫家的繪畫作品，正中間是一張闊大的裱畫臺用生漆漆成硃紅色，光光整整地照得出人影，裱畫臺一側的工具臺上，擺放著糨糊缽、裱畫刷，還有馬蹄刀、剪刀、針鑽、砑石、線帶等物。裱畫師陶文強開始用這些簡單的工具，躬著身子，為大家演示裱畫全過程。陶文強說，裱字畫用的原料主要有：“綾”、“絹”、“綢緞”三大類。它們是一幅畫的“背景材料”。好的綾絹呢，產於江浙一帶，綾有：“鐵機綾”、“新花綾”、“普通綾”三種，以鐵機綾為最佳，顏色根據字畫大小、圖案不同而定。至於絹沒有什麼特別花樣，顏色分別和綾子大致相同。裱字畫的紙，用在面上做地子的，全是“宣紙”，用在裡邊做襯紙的，有綿連紙、粉連紙、夾連紙。一幅畫完全裱起來，要用4層“宣紙”。這些宣紙基本上都是安徽產的最好的宣紙，而軸是專門訂做或者自己打出來的。第一步，將字畫背面用特製糨糊打溼，貼上第一張“宣紙”，再打溼上牆；第二步，將選擇的綢緞或綾絹打溼，再用“宣紙”貼上上去，打溼後成底料上牆；第三步，等到2天后，把字畫和底料從牆上撬起，沿邊裁料整齊，並用襯紙將字畫與底料貼上在一起，裝飾邊條後形成初樣，背面依舊貼“宣紙”，繼續上牆吹乾；第四部，一個星期後，取下初樣，再進行精裁、貼“宣紙”增加厚度，並且做防黴防蛀處理。這時，該裝畫框的裝畫框，該用軸頭的就用軸頭“包裝”，加軸頭這個程式比較講究，在裱畫的上端，細木杆為天杆，下端粗一點的木杆為地杆，加固完畢後就形成了手卷，平時不看畫，就可“打包”成棍裝，需要看時，則輕輕鋪張開來，非常方便。在工具臺上，我們還發現了一塊巨大的雨花石，陶文強說，整個裱畫製作好後，由於紙張加厚後，表面比較粗糙，不但不能登大雅之堂，撫摩時的手感還很差。因此，他們會用雨花石或鵝卵石在裱畫背面打磨，直到平整而光滑。而對裱畫來說，在整個製作過程中，最關鍵的環節是糨糊的質量水平。“過去糨糊都是我們自己打出來的，用適當麵粉和水邊加熱邊攪拌，直到最後使用時，糨糊和水一樣沒有任何雜質，否則裱出來的畫容易起皺而且會剝落。”陶文強介紹。
搬家的遷徙過程中，陶禮廣還保留著裱過的幾幅畫，放在附近的工廠裡。裱畫的過程，如果單憑老陶的口述，我們根本無法弄清楚，在他的努力尋找下，終於在一片拆遷廢墟中，找到了一個僅存的房屋，爬上二樓，終於看到了一件裱畫工作室。工作室的牆上，貼著正在裱的劉海粟真跡，以及另外一些畫家的繪畫作品，正中間是一張闊大的裱畫臺用生漆漆成硃紅色，光光整整地照得出人影，裱畫臺一側的工具臺上，擺放著糨糊缽、裱畫刷，還有馬蹄刀、剪刀、針鑽、砑石、線帶等物。裱畫師陶文強開始用這些簡單的工具，躬著身子，為大家演示裱畫全過程。陶文強說，裱字畫用的原料主要有：“綾”、“絹”、“綢緞”三大類。它們是一幅畫的“背景材料”。好的綾絹呢，產於江浙一帶，綾有：“鐵機綾”、“新花綾”、“普通綾”三種，以鐵機綾為最佳，顏色根據字畫大小、圖案不同而定。至於絹沒有什麼特別花樣，顏色分別和綾子大致相同。裱字畫的紙，用在面上做地子的，全是“宣紙”，用在裡邊做襯紙的，有綿連紙、粉連紙、夾連紙。一幅畫完全裱起來，要用4層“宣紙”。這些宣紙基本上都是安徽產的最好的宣紙，而軸是專門訂做或者自己打出來的。第一步，將字畫背面用特製糨糊打溼，貼上第一張“宣紙”，再打溼上牆；第二步，將選擇的綢緞或綾絹打溼，再用“宣紙”貼上上去，打溼後成底料上牆；第三步，等到2天后，把字畫和底料從牆上撬起，沿邊裁料整齊，並用襯紙將字畫與底料貼上在一起，裝飾邊條後形成初樣，背面依舊貼“宣紙”，繼續上牆吹乾；第四部，一個星期後，取下初樣，再進行精裁、貼“宣紙”增加厚度，並且做防黴防蛀處理。這時，該裝畫框的裝畫框，該用軸頭的就用軸頭“包裝”，加軸頭這個程式比較講究，在裱畫的上端，細木杆為天杆，下端粗一點的木杆為地杆，加固完畢後就形成了手卷，平時不看畫，就可“打包”成棍裝，需要看時，則輕輕鋪張開來，非常方便。在工具臺上，我們還發現了一塊巨大的雨花石，陶文強說，整個裱畫製作好後，由於紙張加厚後，表面比較粗糙，不但不能登大雅之堂，撫摩時的手感還很差。因此，他們會用雨花石或鵝卵石在裱畫背面打磨，直到平整而光滑。而對裱畫來說，在整個製作過程中，最關鍵的環節是糨糊的質量水平。“過去糨糊都是我們自己打出來的，用適當麵粉和水邊加熱邊攪拌，直到最後使用時，糨糊和水一樣沒有任何雜質，否則裱出來的畫容易起皺而且會剝落。”陶文強介紹。