第一，要優美準確的語言，引人入勝的語境！準確樸素的語言可以讓讀者感到作者有一定的文化內涵，再者，用準確的語言可以讓讀者瞬間恍然大悟，讓他感到說出了他自己想說卻無法說出口的那種感想！但是語言最好通俗易懂，最美的東西一定是最簡約的！

第二，情節上的跌宕起伏，吸引人的故事構架，最好能在情節處理上和大眾的人生經驗接近，這樣才能引起共鳴，讓讀者不由自主地呼應作者，呼應那種價值觀，但絕不要譁眾取寵，將那種流行的甚至是病態的價值觀無限地放大，如果對於一種價值觀還不能下某種結論，就如實地去記錄描述它而不要做出表態！

第三，佈局均勻，不能龍頭蛇尾，草草了事！有些小說讀起來很草率，這就是佈局處理上出了問題，首尾要呼應！

如果作者再有野心一點，要想自己的作品流傳下來，那就是最重要的一點，作者的思想體系！

一部小說從寫作到拿給讀者讀到的始終，其實都沒與讀者去溝通，去商量怎樣讓一個作品往下發展，其實這就是一種包辦行為！文藝作品就因為這種包辦才有了個性，有了風格，有了那種獨一無二，無可替代的文藝價值！

一個作者用自己的思想賦予作品怎樣的靈魂，也就決定了這部作品有怎樣的價值！比如《悲慘世界》《戰爭與和平》，這些文學家並沒有因為他們小說的發行量去討好讀者，他們作品的思想是先於他們的作品樹立的，而他們的小說走向才沿著他們的思想進行發展！

就這些吧！

透過閱讀來提煉出能牽動讀者的是故事情節巧設、語言表達的獨特以及作品的關注點和落筆角度。下面分別表述。

故事情節的巧在於既合符常理，又要不落俗套，具有既在情理之中，又在意料之外。宗旨是能觸動大多數人的心靈。

語言文字本身的藝術能力是靠作家來發揮的，就像廚藝要靠廚子來操作一樣。語言等同於食材，就看使用者的功夫了。獲此功夫的途徑是多讀多煉。

關注點與角度，是評價一部小說的歷史地位和社會層次的尺碼和檢測器。小說可宏觀也可微觀，可以在社會的不同層面進行揭示與呈現。

以上三駕馬車是成就優秀小說的基本概念。當然，能稱之為優秀的小說基本都能受到極大的關注，在能打通眾人的“心膜”之隔，讓人性產生共鳴，這樣，就叫引人入勝，這樣作家的使命就達到了。

如同一個幽湖，山光雲影共徘徊，小說反映時代的影子，以情動人。引人入勝，還在於湖中情景。情景交融，美的節奏，動人心絃。生動的形象，入駐心間。滄桑的過往，啟迪人生。悽美的故事，引人深思。悲情的結局，動人心魄。

劉勰曰:“文似看山不喜平！”山上清溪，一路走來，跌宕起伏，曲折迴環，融匯鳥語花香，彈著琴絃，唱著歌兒……垂柳依依，魚兒戲草，桃花朵朵飄，如夢似幻……生動的情節，流入翠湖，接地氣，溶泥土清香，催生荷葉蓮蓮，蘆葦卷綠浪，荻花接雲天……

中國古典主義小說巔峰之作《紅樓夢》，後世作者望而卻步，沒人涉水撼山。故事在美的情境中展開，有沈從文先生筆下的《邊城》。辛辣的諷刺也用雅語，有錢鍾書先生的《圍城》。結局令人吃驚，有莫泊桑先生的短篇小說《項鍊》。氣勢恢宏渤大，有托爾斯泰先生的《戰爭與和平。情節細緻入微，有歐亨利先生的短篇小說《最後一片綠葉》……

審美愉悅，是文學作品的藝術追求。把握時代精神，弘揚人間正氣，鞭撻假醜惡，謳歌真善美，是文學社會教化的功能。典型是文學的生命，言世人常見而未細思警醒之事，能撥動心絃。凡人修仙傳，能博得社會好評。無病呻吟無厘頭。敗壞口味汙染環境，汙言垢語令人作嘔。滿足獵奇心理，只能曇花一現……

通常來說，好的小說或多或少都有幾個關鍵的要素：跌宕起伏讓人入迷的故事情節，結局的不可思議，優美的語言，人物的獨特個性，故事本身的離奇等等。一般讓人想讀的小說，至少要在這某幾個方面非常優秀。但這是對一般優秀的小說而言，有的小說便不會是這樣。比如陀思妥耶夫斯基、薩特的小說，一般的讀者很難有精力將其讀完，為什麼？他們筆下的故事本身並非多吸引人，題材甚至很平凡，情節也沒什麼跌宕起伏，場面也不會有什麼恢弘的氣勢可言，結局，甚至是沒有的，就連人物，有時也是單一或模糊的，但為何這二人在文學史上會如此偉大？個人看來，這二位作家的作品是非常嚴肅而深刻的，其文學作品所闡釋的哲學或者宗教思想以及對人性的解析，反映了這兩位作家深邃的思想。簡單滴說他們的小說之所以偉大，是思想和語言的取勝。用傳統的文學觀念取解析他們的作品，很難。所以個人覺得，好的小說是沒有統一的標準，唯一的標準就是小說本身足夠優秀，即使在某一個方面也行，只要是獨特卻讓部分人入迷就行。無論你採取什麼樣的手法。這樣的小說家當然還有喬伊斯、伍爾夫、卡夫卡、帕慕克等等。個人淺薄的觀點，望大家指點迷津。