小資是1990年代開始在中國大陸流行的名詞，原本為“小資產階級”的簡稱。特指向往西方物質生活，追求有時稍顯膚淺的內心體驗、物質和精神享受的年輕人，他們也用某些標誌性的消費文化符號代替真正的人文知識。一般為都市白領，受過高等教育，在社會中有穩定的工作和收入，在經濟上往往屬於中下層“中產階級”。 小資型文章一般語調輕盈，追求文字華麗，影象美麗，浮光掠影式對待討論的問題。對書籍音樂等多不追求理解而求知曉名稱。在一份小資必讀書單中，列出如下作品：史努比漫畫，《挪威的森林》，杜拉斯，金庸等等。 在小資一詞出現的早期，有一部分都市白領以列身小資為榮。隨著時間的過去，小資式的虛榮膚淺漸漸成為大眾警惕鄙視的物件，自稱小資的人越來越少。小資一詞在21世紀已經成為貶義。下面的這段文字可以看作小資對自身定位的描述。 小資們到底是怎樣的一群人？小資情調又是個什麼東西？什麼人被稱為小資？什麼人又自稱為小資？掀起小資們的蓋頭來，讓我們看個清清楚楚明明白白真真切切。 所謂的小資首先要有個硬體水準，並不是什麼人都可以稱之為小資的。 首先大部分小資是有文化有修養的人，他們一般都受過高等教育，受過一些歐美文化的薰染(要不怎麼叫小資呢？)英文未必很棒，但口頭禪裡一定時常夾帶幾句。 其次，小資的經濟基礎在中產階級邊緣，高於普通民眾，一般工薪階層是肯定的。但也沒超過中產階級的上限，在這個邊緣的人最多。小資們未必都有車有房，但也是要住公寓，打出租的。大部分小資有比較穩定的職業和收入來源。 這是小資的硬體水準，當然僅僅有了這兩個硬體還是不能算小資，就像沒有作業系統和各種應用軟體的電腦，即使你有顆"笨死"的心也只能是裸機一臺。小資最重要的軟體就是小資所特有的品位、情趣、格調，也就是被稱之為小資情調的東西。 小資們是喜歡穿休閒服的，在非工作狀態和非正式場合，而且是品牌服裝，但很少有人會穿Adidas和NIKE那樣招搖的大眾名牌，正像《格調》那本書裡所說的，小資們認為，他們選擇的是一流品牌的二線產品，這不僅是他們的服飾標準，也是他們選擇一切生只有貧民才喜歡那樣標榜自己，小資們是有格調的，小資不是城市貧民，所以小資不選大眾名牌活用品的通用標準。既要躍升於大眾之上，又儼然與暴富分子劃清界限，限於經濟基礎，又無力追逐超一流品牌。這正是是典型的小資情調之一。小資們一般都會有些固定的喜好與習慣，有些人喜歡咖啡，有些人喜歡雞尾酒。無論是哪一種，他們的喜好通常固執而與眾不同，"我只喝那種放冰塊的苦咖啡"，"這種Pisa我只在一家店裡才吃"，這是小資常用的句式。典型的小資要麼對星巴克、三里屯酒巴街喜愛到依戀與沉溺，要麼厭惡到不屑與不齒。都是固執與狂熱的心態，不過是兩個極端而已。 小資們是比較鍾情於藝術的。他們喜歡珍藏經典的DVD，喜歡看美片，而且只看英文原聲的，絕不看中文配音的。資深的小資則只願意談談黑澤明，說說《紅》《藍》《黑》三部曲，討論一下法國義大利的藝術片，而不屑談好萊塢。對暢銷書和大眾藝術他們是不屑一顧的，他們只談村上春樹，懷舊的會翻出梅里美和瑪雅文化。他們未必懂歌劇，但他們總愛說起《公主徹夜無眠》，他們總是站在主流與大眾的邊緣和角落裡。 小資不屑與流行為伍，在流行到來的前夜，他們是著力追捧者，在流行的巔峰到來之時，他們又成為流行的唾棄者。 小資們也要為生計奔波的，但絕不會把這些掛在嘴邊，所以小資們大多是憂鬱和含蓄的，他們本質上嚮往穩定的生活，但又經常把自己裝扮成漂泊者和流浪者。 概括起來所謂的小資情調其實就是一種固執與狂熱，邊緣與非主流，憂鬱與含蓄，並以此來標榜他們的與眾不同。 這就是小資，他可能是月光下一個憂鬱的詩人，可能是酒吧裡一個狂放的歌者，也可能是寫字樓裡一邊品咖啡一邊整理檔案的職業女性。 小資女人也就是這樣的女人洛！
小資是1990年代開始在中國大陸流行的名詞，原本為“小資產階級”的簡稱。特指向往西方物質生活，追求有時稍顯膚淺的內心體驗、物質和精神享受的年輕人，他們也用某些標誌性的消費文化符號代替真正的人文知識。一般為都市白領，受過高等教育，在社會中有穩定的工作和收入，在經濟上往往屬於中下層“中產階級”。 小資型文章一般語調輕盈，追求文字華麗，影象美麗，浮光掠影式對待討論的問題。對書籍音樂等多不追求理解而求知曉名稱。在一份小資必讀書單中，列出如下作品：史努比漫畫，《挪威的森林》，杜拉斯，金庸等等。 在小資一詞出現的早期，有一部分都市白領以列身小資為榮。隨著時間的過去，小資式的虛榮膚淺漸漸成為大眾警惕鄙視的物件，自稱小資的人越來越少。小資一詞在21世紀已經成為貶義。下面的這段文字可以看作小資對自身定位的描述。 小資們到底是怎樣的一群人？小資情調又是個什麼東西？什麼人被稱為小資？什麼人又自稱為小資？掀起小資們的蓋頭來，讓我們看個清清楚楚明明白白真真切切。 所謂的小資首先要有個硬體水準，並不是什麼人都可以稱之為小資的。 首先大部分小資是有文化有修養的人，他們一般都受過高等教育，受過一些歐美文化的薰染(要不怎麼叫小資呢？)英文未必很棒，但口頭禪裡一定時常夾帶幾句。 其次，小資的經濟基礎在中產階級邊緣，高於普通民眾，一般工薪階層是肯定的。但也沒超過中產階級的上限，在這個邊緣的人最多。小資們未必都有車有房，但也是要住公寓，打出租的。大部分小資有比較穩定的職業和收入來源。 這是小資的硬體水準，當然僅僅有了這兩個硬體還是不能算小資，就像沒有作業系統和各種應用軟體的電腦，即使你有顆"笨死"的心也只能是裸機一臺。小資最重要的軟體就是小資所特有的品位、情趣、格調，也就是被稱之為小資情調的東西。 小資們是喜歡穿休閒服的，在非工作狀態和非正式場合，而且是品牌服裝，但很少有人會穿Adidas和NIKE那樣招搖的大眾名牌，正像《格調》那本書裡所說的，小資們認為，他們選擇的是一流品牌的二線產品，這不僅是他們的服飾標準，也是他們選擇一切生只有貧民才喜歡那樣標榜自己，小資們是有格調的，小資不是城市貧民，所以小資不選大眾名牌活用品的通用標準。既要躍升於大眾之上，又儼然與暴富分子劃清界限，限於經濟基礎，又無力追逐超一流品牌。這正是是典型的小資情調之一。小資們一般都會有些固定的喜好與習慣，有些人喜歡咖啡，有些人喜歡雞尾酒。無論是哪一種，他們的喜好通常固執而與眾不同，"我只喝那種放冰塊的苦咖啡"，"這種Pisa我只在一家店裡才吃"，這是小資常用的句式。典型的小資要麼對星巴克、三里屯酒巴街喜愛到依戀與沉溺，要麼厭惡到不屑與不齒。都是固執與狂熱的心態，不過是兩個極端而已。 小資們是比較鍾情於藝術的。他們喜歡珍藏經典的DVD，喜歡看美片，而且只看英文原聲的，絕不看中文配音的。資深的小資則只願意談談黑澤明，說說《紅》《藍》《黑》三部曲，討論一下法國義大利的藝術片，而不屑談好萊塢。對暢銷書和大眾藝術他們是不屑一顧的，他們只談村上春樹，懷舊的會翻出梅里美和瑪雅文化。他們未必懂歌劇，但他們總愛說起《公主徹夜無眠》，他們總是站在主流與大眾的邊緣和角落裡。 小資不屑與流行為伍，在流行到來的前夜，他們是著力追捧者，在流行的巔峰到來之時，他們又成為流行的唾棄者。 小資們也要為生計奔波的，但絕不會把這些掛在嘴邊，所以小資們大多是憂鬱和含蓄的，他們本質上嚮往穩定的生活，但又經常把自己裝扮成漂泊者和流浪者。 概括起來所謂的小資情調其實就是一種固執與狂熱，邊緣與非主流，憂鬱與含蓄，並以此來標榜他們的與眾不同。 這就是小資，他可能是月光下一個憂鬱的詩人，可能是酒吧裡一個狂放的歌者，也可能是寫字樓裡一邊品咖啡一邊整理檔案的職業女性。 小資女人也就是這樣的女人洛！