三體跟一般獲獎的科幻小說不一樣，別的小說獲得雨果獎，星雲獎是它們的上限就是那兩個獎級別，三體獲獎是因為最高也就這兩個獎了，更別說三體是跨文化獲獎，難度高多了。三體整個邏輯嚴密，故事完整，高潮迭起，有深度但又讓人信服易懂，像湮滅，降臨這些純粹就是半吊子裝逼的，美其名曰讓讀者留有大量想象空間，實際還是理論底蘊不夠到處不不了坑，降臨是我在電影院看過最垃圾的電影之一，一身邏輯都有大硬傷，過程拍的一臉懵逼，結尾更是粗暴無禮

《湮滅》票房在國內還可以吧！談不上“湮滅”，6天有4000多萬呢！可能是說北美票房比較一般。

強烈反對拿此片與未來的《三體》系列片相比，沒啥可比性。《三體》是規模宏大的科幻鉅作，成體系。千萬別因為一部小眾電影而懷疑《三體》！

《湮滅》更像是換個通道回看人生

實話實說，進電影院看《湮滅》是奔著科幻+視覺去的，但走出來時，已經完全改變了想法——這是一部坐在房間裡思考、拷問人生的電影，將老的鬼片進行包裝，但整體不離一驚一乍的路徑。

長著梅花的梅花鹿，這就是不落俗套？

由於沒有看過拿了“星雲獎”的原著小說，僅憑電影可真談不上多科幻。變異的花、變異的黑熊、經過一滴血克隆出類女主的複製人，可以打包稱之為“不成體系的幻覺”。很想知道，患癌症的文崔斯博士為啥會分解，而女主不但沒分解成小圓粒，還搞出滴血複製人？邏輯漏洞隨處可拾。

至於有人說此片的科幻在於不走套路，則完全不能同意，它真挺套路的。所謂的入侵的“閃光”，跟國內晉江裡小言中的“空間”“結界”有什麼區別？尾聲處，“你不是凱恩。我想不是。”的對話，及兩人擁抱時的眼神，除了暗示他們可能都是複製人外，最深的感觸是此片還得有續集。對我來說，這就是部神作，比不上嘉蘭導演之前推出的《機械姬》！

倒是女主對自己婚姻的反思及對丈夫的逐漸瞭解，反映出現實生活中——距離是不能產生美的。唐代女詩人李冶的《八至》詩（“至近至遠東西，至深至淺清溪。至高至明日月，至親至疏夫妻。”）道出的夫妻間感情的奧妙，擱在《湮滅》裡也適用。

不久前上映的科幻驚悚片《湮滅》改編自傑夫·梵德米爾（Jeff Vandermeer）所著《遺落的南境》三部曲的首部曲同名小說，後兩部分別為《當權者》與《接納》。在2014年，傑夫·梵德米爾憑藉該小說，成功拿下當年的星雲獎，打敗了同年入圍該獎項的《三體》。

而在接下來的2015年，劉慈欣便憑藉科幻小說《三體》成為了亞洲獲得《雨果獎》的第一人，這也是中國科幻走出國門裡程碑式的重要一步。

這兩個獎項的含金量都非常高，作為改編電影的大熱之選，兩本著作及其電影改編方面經常被拿來比較。不像從2014年以來開拍訊息不斷傳出、多次定檔後又多次跳票的《三體》，由《遺落的南境》改編的《湮滅》效率還是蠻高的。

但《湮滅》雖然被稱為是接檔《頭號玩家》的又一科幻鉅作，在票房上卻遠不及《頭號玩家》掀起的多刷浪潮。高口碑燒腦科幻片“叫好不叫座”這種現象在《降臨》那裡就發生過，可看起來《湮滅》的票房狀況要更糟。

《湮滅》由“奇才導演”亞歷克斯·嘉蘭執導，他執導的《機械姬》與《驚變28天》都收穫了不錯的口碑。在《湮滅》中，他大膽在科幻中加入了驚悚元素。並且，與《降臨》不同的是，《湮滅》對外星生命意圖的描述並沒有明確的善惡之分。

外媒對《湮滅》給出了比較高的評價：“狂野的想象，時不時的疏離感，完全的困惑，對大腦和精神的一次挑戰”。《湮滅》在爛番茄上新鮮度有87%，MTC權威媒體均分79。那麼為什麼票房不太高呢？

那麼我們不禁會想，在主題、哲學深度及相對小眾的情況上與《湮滅》、《降臨》有相似之處的《三體》，會不會也與這些硬科幻電影一樣遭遇票房不利？

早在2016年，《三體》電影就曾定檔上映，看海報還是很吸引人的。

而網友對《三體》電影更多則是在擔心製作團隊能否較好地改編原著， 不要僅僅拍成一部“大電影”了。導演、投資人、後期製作團隊與演員都非常的關鍵。

從選角來看，馮紹峰，張靜初，吳剛，唐嫣，杜淳，張翰幾人中有演技得到大眾肯定的的實力派，也有演技仍需要錘鍊的流量小花。

一部好小說與一部好電影之間，相隔一個成熟的電影製作和策劃宣傳團隊。而就目前的情況來看，《三體》電影的製作團隊與管理層似乎還存在著一些問題。我們只能期待制作團隊不是隻把電影的拍攝當作炒作IP的利器，而是認真地想把電影拍好。這樣的話，《三體》的票房應該不會差。