所謂全畫幅，4/3畫幅（m43），aps-c畫幅等只是不同感光元件大小之間用作區分的命名，真要深究，還有更大的中畫幅之類…

光圈值跟感光元件大小沒關係…具體註解網上多的是，百度一下就有。

鏡頭光圈f/1.7就是它的光圈值，很多人認適配為不同畫幅的鏡頭不管光圈還是焦段都有相應係數要換算，這是錯誤的。

先說光圈

我自己做過實驗，同樣的一顆鏡頭在全畫幅和c畫幅上，相同位置，光圈拍攝同一主體，然後再將全幅拍攝的照片裁切到c幅一樣大小，虛化完全一致，光圈不用換算，都是一樣。（換m43，換別的畫幅也一個道理）

全幅2.0光圈

c幅2.0光圈

全幅裁切至c幅大小

再說焦段

m43的25大致相當於全幅的50視角，但是你不能拿它當50來看，它就是25mm焦段，只是像場只能覆蓋m43畫幅，所以要換算相應係數（2倍左右）

比如我們把c幅的11mm超廣角焦段放全畫幅上，會出現大黑圈

但是如果像場覆蓋了全幅，就不存在了，但它固定焦段就是11mm…

好像扯遠了，表達能力一般，將就看。

你好，松下25mmF1.7鏡頭，這個F1.7指的是光圈大小，光圈有兩個作用，一個是控制曝光，一個是控制景深。

松下25mmF1.7，這款鏡頭，背景虛化能力，是遠遠不如全畫幅相機的50mmF1.8的了

我分別給你解析一下這個問題：

一、從控制曝光的角度來說，松下25mmF1.7和全畫幅相機鏡頭的F1.7是一樣的

是的，曝光量都是一樣的。

而且，即便是手機的F1.7光圈，其曝光量也和松下25mmF1.7的F1.7是一樣的。

對於曝光來說，光圈F數字如果是一樣的，那麼，曝光量就是一樣的。

二、從控制景深的角度來說，從背景虛化的角度來說，松下25mmF1.7的F1.7，肯定不能夠和全畫幅相機的F1.7光圈相比的了。

a，從背景虛化的角度來說，松下這個25mmF1.7的背景虛化能力，應該說，是不如全畫幅相機的50mmF2.8的了。

也就是說，這個松下F1.7光圈的背景虛化能力，只相當於全畫幅相機的F2.8不到。

b，從獲得足夠景深的角度來說，這個松下25mm鏡頭，使用F8.0光圈的時候，就可以獲得全畫幅相機的鏡頭需要設定為F16的景深。

這樣的話，就可以在拍攝影片的時候，對於光線就很靈活了。

弱光下，如果需要燈光的話，松下這個鏡頭，所需要的發電機功率也會小很多。

這個問題是有關不同大小畫幅之間鏡頭換算的問題。

松下25mm f/1.7是一支M4/3系統的鏡頭，通常情況下，小於全畫幅的相機適配鏡頭都會有一個等效焦距的概念，換算到這支鏡頭，大約等效全畫幅50mm焦距。我們需要了解的是，“等效焦距”並不是真的讓焦距發生了變化，25mm焦距放在M4/3規格的相機上面，焦距也不會變，依然是25mm，它所有的光學鏡頭特性都是符合25mm焦距規格鏡頭的特性，不會變成50mm鏡頭的特徵，那人們為什麼會說它等效50mm呢？這只是因為它安裝在M4/3相機上取景視野與50mm在全畫幅上是一樣的，其它特徵完全沒有變化。這個“等效焦距”的說法並不會因為取景視野等效而讓鏡頭本身的物理光學特徵發生改變。

那麼，也有很多朋友認為有等效光圈的概念，認為同樣光圈的鏡頭在更小規格相機上會打折扣。其實瞭解了上面提到的等效焦距概念，也就不難理解這種“等效光圈”的概念了。這種觀點無非是認為同樣光圈的鏡頭在小畫幅相機上的“淺景深”效果會打折扣。真實的情況是，這支鏡頭的光圈，無論在何種畫幅相機上，依然是這麼大光圈，不會因為換了個機身而發生任何改變，它帶來的景深效果也完全不會發生改變，完全沒有。拍攝體驗中的景深發生了變化，那是對應取景視野變化而來的，在搞清楚原因之前，必須要搞清楚決定景深的幾個引數：

光圈值。

焦距。

拍攝距離。

只有上面這幾個引數能夠決定景深的深淺，我們可以看到，畫幅並不起到決定景深的作用。那麼實際拍攝中確實有一種小畫幅景深比較大的感受，這是為什麼呢？因為小畫幅如果要取得與較大畫幅相同的取景視野，就需要使用焦距更廣的鏡頭，這時候“焦距”小了，景深就會變大。如果較小畫幅相機與較大畫幅用同樣焦距的鏡頭拍攝同樣的物件，如果取得相同的取景視野，就需要離拍攝物件更遠，這時候“拍攝距離”加大了，景深也就變大了。在這二者的作用下，光圈如果一直固定，顯然景深也會發生變化，因為焦距或者拍攝距離變了，景深也就變了，而這與光圈本身並無關係。