關於哥窯特徵：
其一，哥窯釉屬無光釉，猶如“酥油”般的光澤，色調豐富多彩，有米黃、粉青、奶白諸色。
這就是傳說中的酥油光
其二、“金絲鐵線”的紋樣，哥窯釉面有網狀開片，或重疊猶如冰裂紋，或成細密小開片（“俗成百圾碎”或“龜子紋”），以“金絲鐵線”為典型，即較粗琉的黑色裂紋交織著細密的紅、黃色裂紋。明代《格古要論》中有這樣的描述："哥窯紋取冰裂、鱔血為上，梅花片墨紋次之。細碎紋，紋之下也。"
50倍放大下的“金絲鐵線”
這裡告訴大家一個小技巧，一般現在仿品的金絲鐵線，幾乎都是單種顏色聚合的多，例如：鐵線（黑線）佔一塊，而那塊區域則沒有金絲（黃線），而真品是黃黑線交錯分佈的。
其三、“攢珠聚球”般的釉中氣泡，哥窯器通常釉層很厚，最厚處甚至與胎的厚度相等，釉內含有氣泡，如珠隱現，猶如“聚沫攢珠”般的美韻，這是辨別真假哥窯器的一個傳統的方法。陶瓷界先輩孫瀛洲在其《元明清瓷器的鑑定》一文中說，官、哥釉氣泡密集似"攢珠"，是指哥窯釉內氣泡細密像顆顆小水珠一樣，滿布在器表上。這類特徵不易模仿。
“”攢珠“”氣泡
氣泡方面說的形象一點，就和可樂泡一樣，不過真品會有黃泡和黑泡參雜其中，這是該件瓷器存世久遠的有力證據之一。
其四、“紫口鐵足”的風致，哥窯器坯體大都是紫黑色或棕黃色，器皿口部口邊緣釉薄處由於隱紋露出胎色而呈黃褐色，同時在底足未掛釉處呈現鐵黑色，由此，可以 概括出故有“紫口鐵足”之說，這也是區別真假哥窯器的傳統方法之一。
紫口鐵足
頂部（開口）邊會有一層紫色或黃色的層（燈光角度和人本身對顏色的理解都會影響這個顏色的說法，但是有一點是公認的，就是開口顏色肯定比底部顏色淺），反之也是一樣，底部顏色開口顏色深，一般都是鐵褐色（鐵鏽紅）。
關於哥窯特徵：
其一，哥窯釉屬無光釉，猶如“酥油”般的光澤，色調豐富多彩，有米黃、粉青、奶白諸色。
這就是傳說中的酥油光
其二、“金絲鐵線”的紋樣，哥窯釉面有網狀開片，或重疊猶如冰裂紋，或成細密小開片（“俗成百圾碎”或“龜子紋”），以“金絲鐵線”為典型，即較粗琉的黑色裂紋交織著細密的紅、黃色裂紋。明代《格古要論》中有這樣的描述："哥窯紋取冰裂、鱔血為上，梅花片墨紋次之。細碎紋，紋之下也。"
50倍放大下的“金絲鐵線”
這裡告訴大家一個小技巧，一般現在仿品的金絲鐵線，幾乎都是單種顏色聚合的多，例如：鐵線（黑線）佔一塊，而那塊區域則沒有金絲（黃線），而真品是黃黑線交錯分佈的。
其三、“攢珠聚球”般的釉中氣泡，哥窯器通常釉層很厚，最厚處甚至與胎的厚度相等，釉內含有氣泡，如珠隱現，猶如“聚沫攢珠”般的美韻，這是辨別真假哥窯器的一個傳統的方法。陶瓷界先輩孫瀛洲在其《元明清瓷器的鑑定》一文中說，官、哥釉氣泡密集似"攢珠"，是指哥窯釉內氣泡細密像顆顆小水珠一樣，滿布在器表上。這類特徵不易模仿。
“”攢珠“”氣泡
氣泡方面說的形象一點，就和可樂泡一樣，不過真品會有黃泡和黑泡參雜其中，這是該件瓷器存世久遠的有力證據之一。
其四、“紫口鐵足”的風致，哥窯器坯體大都是紫黑色或棕黃色，器皿口部口邊緣釉薄處由於隱紋露出胎色而呈黃褐色，同時在底足未掛釉處呈現鐵黑色，由此，可以 概括出故有“紫口鐵足”之說，這也是區別真假哥窯器的傳統方法之一。
紫口鐵足
頂部（開口）邊會有一層紫色或黃色的層（燈光角度和人本身對顏色的理解都會影響這個顏色的說法，但是有一點是公認的，就是開口顏色肯定比底部顏色淺），反之也是一樣，底部顏色開口顏色深，一般都是鐵褐色（鐵鏽紅）。