乾隆瓷器綠裡綠底的絕對特徵是："採用松石綠釉，低溫燒成，並有明顯波浪紋"。
乾隆朝琺琅瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮豔靚麗，畫工精緻。製作琺琅彩極度費工，乾隆以後就銷聲匿跡了。康熙的琺琅彩大多繪規矩寫生的″西番蓮"和"纏枝牡丹"，有花無鳥，顯的單調。而雍正以花卉圖案居多，山水、人物也有。當時尤為突出的是畫面上配有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章，其印面文字又往往與畫面及題詩內容相配合，如畫竹的用"彬然"、"君子"章，畫山水的用″山高"、″水長"章，畫梅花的用"先春"章等。至乾隆的琺琅彩可以說秉承了歷史上中國陶瓷發展以來的各種優點，從拉胚、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒製的技術上幾乎是最精湛的。乾隆朝出現了很多優秀的陶瓷作品，但琺琅彩在製作程式和用料上是其他眾多品種無法比擬的。畫工也不是一般的畫工，而是皇宮裡面頂尖的專業畫師，所以這些器物可以代表當時最高的藝術水平，最高的工藝水準。
而乾隆朝繪畫卻有它獨特的一面。琺琅彩的繪畫出自宮廷御用紙絹畫的畫稿，。據記載恭奉、繪、畫的名畫家眾多，其中最著名的有：王原祁、蔣廷錫、郎世寧、冷梅、唐岱、高其佩、丁觀鵬、袁江、董邦達、金廷標、李世倬、沈暉、袁瑛、王敬銘、錢維城等等，這些名畫家的畫稿被畫工精心地描繪於琺琅彩上，形神兼備，各具不同的風彩。
乾隆瓷器綠裡綠底的絕對特徵是："採用松石綠釉，低溫燒成，並有明顯波浪紋"。
乾隆朝琺琅瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮豔靚麗，畫工精緻。製作琺琅彩極度費工，乾隆以後就銷聲匿跡了。康熙的琺琅彩大多繪規矩寫生的″西番蓮"和"纏枝牡丹"，有花無鳥，顯的單調。而雍正以花卉圖案居多，山水、人物也有。當時尤為突出的是畫面上配有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章，其印面文字又往往與畫面及題詩內容相配合，如畫竹的用"彬然"、"君子"章，畫山水的用″山高"、″水長"章，畫梅花的用"先春"章等。至乾隆的琺琅彩可以說秉承了歷史上中國陶瓷發展以來的各種優點，從拉胚、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒製的技術上幾乎是最精湛的。乾隆朝出現了很多優秀的陶瓷作品，但琺琅彩在製作程式和用料上是其他眾多品種無法比擬的。畫工也不是一般的畫工，而是皇宮裡面頂尖的專業畫師，所以這些器物可以代表當時最高的藝術水平，最高的工藝水準。
而乾隆朝繪畫卻有它獨特的一面。琺琅彩的繪畫出自宮廷御用紙絹畫的畫稿，。據記載恭奉、繪、畫的名畫家眾多，其中最著名的有：王原祁、蔣廷錫、郎世寧、冷梅、唐岱、高其佩、丁觀鵬、袁江、董邦達、金廷標、李世倬、沈暉、袁瑛、王敬銘、錢維城等等，這些名畫家的畫稿被畫工精心地描繪於琺琅彩上，形神兼備，各具不同的風彩。