聽專家，演奏家按原版速度及所有作品內容耒學習及演奏最好說服力！這也算是二胡名家作品，只有權威人才可論述。我想聽提問題的博主來為大家講解。？

《良宵》原名《除夜小唱》是劉天華在(1928年)除夕夜既興創作的二胡曲，主要描寫，在除夕夜裡，人民幸福歡度春節，普天同慶，歡樂相聚，以及家家戶戶團團圓圓，燃放鞭炮的情景，聽說是劉天華先生，在過年除夕夜裡，邀請老師和學生們在家裡過年，既興而作。

在演奏《良宵》這首二胡曲當中，弓法速度要平穩，力度要均勻，運弓要自然，不能太慢，也不能太快，要把握分寸，換把和跳把時，不要有滑音出現，曲調運弓由仰，揚，頓，挫組成，揉弦用弓力度要隨旋律變化，中間有一段頓弓，要表現燃放鞭炮的仿聲，按音要準確，在演奏當中要一氣呵成，輕快流暢。

劉天華先生創作了很多二胡曲，其代表作有，《空山鳥語》《病中吟》《燭影搖紅》《良宵》《光明行》《閒居吟》《月夜》等優秀作品。

劉天華(1895一1932年)江蘇江陰人，近代音樂教育家，演奏家，作曲家，清末秀才劉寶珊之子，與音樂家劉北茂，詩人劉半農是兄弟，曾任教於北京大學音樂研究會，1932年病逝於北京，享年37歲。

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二胡獨奏曲《良宵》的演奏要點是什麼？

《良宵》是劉天華先生在北大任教時寫於1928年1月22日除夕，原名叫（除夜小唱），這是劉天華先生的十首曲中最愉悅的曲子，因為家居江蘇江陰（阿炳同時代人），因交通不便，不能回家過年，他留校的學生同師就聚到一起共度良宵，先生一時即興寫出了此曲。

南藝考級將《良宵》編在三級，因為短小精巧，又通俗易懂，旋律優美，活潑開朗，開頭幾行細細品味尤如靜夜遠處飄來的歌聲，所以要求演奏者心中有歌唱性，既顯不油滑的詩文又有通俗的活潑感，幾十年來深愛二胡愛好者喜好，孩子們特別喜歡此曲，都用在喜慶的場合與《步步高》、《喜洋洋》等曲聯奏！

1⃣️曲子以柔和寬闊的長弓為演奏要點，換弓時不象《二泉映月》有音頭，全曲同指滑音多，發音要圓潤柔美，有tr清脆的顫音處，注意氣口，並有跳躍感，才顯節日快樂！開頭五拍引子句長弓很穩，無音頭無裝飾無滑音，用淡揉，一強一弱有遠處飄來的歌聲感、⬇️下一行的連弓十六分音符要字字分清均勻、同音5的宀四指連弓要連貫換弓時右臂向前向後一移就換弦無痕了。

⬇️下行中的大附點音符1·要數三個半拍，2上有tr，注意先有氣口再顫2音，這一小節要從強到弱，共數四個半拍，初入門者才能穩住節拍，往後的相同句型都如此、高音53連弓用三指移把奏出泛音5⬇️下行第二拍宀5再轉內二指5不揉弦，第三個5揉弦，i 音用二指滑到內弦中段奏成泛音i、初學者把不住節拍，心中要把一拍變成兩半拍來數，共三拍要數到六。下一行第四小節高音5奏成泛音，三指不離弦輕滑到高音3

⬇️下行中凡見到前面強調過的相同型往後不再說，四小節中的3i 換弦時手臂向前向後移一點位使弓毛輕輕貼弦就無痕了，如果內外弦撞出音頭就不好聽了、

⬇️下行第一節1音兩拍要漸弱，第四小節的高音53用三指移把，不要奏成泛音，稍加點力即可，最後的兩點兒2，定把伸展手指滑到音位、這一行中的漸強漸弱要把好。

⬇️下行中的三處三拍的連弓要數六個半拍、

⬇️下行為下把內弦中段，用弓前段，推弓短促有彈性，觸弦後離弦，突顯輕鬆活潑，如果右腕僵硬出弓呆板又長，弓毛貼住弦就沒有節日歡樂氣氛。注意定把滑指的準確性，

⬇️下一行開頭二指高音5滑到上把的7音可帶出滑音，給人委婉舒心感、

⬇️最後一行第一拍奏出泛音，第二節輕帶滑音，最後兩小節漸慢漸弱，裝飾音5可用二指輕滑到3音。

本曲可奏兩遍，第一遍可省去浙慢的四拍！

《良宵》一曲短小精巧，通俗易懂，兼之情緒活潑、開朗，旋律優美、如歌，因此半個多世紀以來一^直深受人民的喜愛。在演奏時，要突出它的通俗性和歌唱性，但又要注意不能奏得過於油滑，應做到面向最音樂愛好者，使他們易於理解和接受，又不失傳統音樂高雅的情操和樂曲應該具有的面貌，一般都是二胡演奏的。

學習樂器一定要堅持和仔細琢磨，但同時也需要注意樂器的選擇，拿吉他來舉例好了，價位不等自然樂器的質量也是不等的，馬丁泰勒這種聲音和質感是毋庸置疑的，如果經濟實力允許的話直接拿下，那麼一般的入門還是選擇價效比高的吉他品牌，無論是入門還是入門後都是不會出錯的選擇。看見AI音樂學院推薦的錄音之王的天狼星系列，面板是阿迪郎達克的，配置簡直逆天！忍不住剁手了，做工還是讓我很驚喜的，現在坐等開聲了，購買樂器的朋友一定要去天貓旗艦店或者京東購買，質量和售後才有保障