成化瓷是漢族瓷器燒製的稀世珍品，成化鬥彩瓷胎薄體輕，釉脂營潤，色彩鮮豔，畫面清霑雅逸，代表作成化鬥彩三秋紋碗、雞缸杯、天字罐、嬰戲杯等，均為絕代精品，成化青花被推為明代八大時期之冠。

成化青花瓷分以下幾種特點：

1：胎子潔白細膩，沒有白中泛青的感覺。

2：釉瑩潤如脂，肥中帶透。

3：青花用的料是平等青，含鐵較少，含錳較多，呈色藍中泛青灰。

4:底款都是［大明成化年制］六個楷書底款，各別［大明年制，或大明年造］

總之成化的瓷器，不管官民，大多都是精品，在胎、釉、器形、紋飾、色彩、款識、繪畫水平等辨別著手。

圖片僅供參考主要沒實物

清代康熙、雍正、乾隆三朝，景德鎮盛行仿成化御窯瓷器，御窯廠和民間窯場均有仿製。特別是由於這三朝皇帝對成化御窯瓷器均表現出濃厚興趣，致使當時所仿成化御窯瓷器不但產量大，而且水平也高，有的仿品更達到使人真贗難辨的水平。

仿古三巨頭——從左至右：乾隆、雍正、康熙

後仿成化御窯瓷器主要是指造型、紋飾、年款均模仿原作的一類仿品，如康熙朝仿成化鬥彩雞缸杯、雍正朝仿成化鬥彩海獸圖「天」字罐、雍正朝仿成化鬥彩團蓮紋蓋罐等，無論造型、胎釉、紋飾、設色、款識等，均達到使人難辨真贗的水平。鑑別這類仿品主要還是應從造型、紋飾畫法、款字特點和器物底足處理工藝等方面仔細觀察，尋其破綻。

比如說在造型方面，仿品往往略顯臃腫，不如真品俊秀，而這種差別一般很小，只有對成化御窯瓷器造型熟練掌握、諳熟於心方能看得出來。可透過前述雍正朝仿成化鬥彩團蓮紋蓋罐與真品對比參看加以體會。

在紋飾畫法方面，仿品往往畫得過於規整、拘謹，紋飾不如真品上的靈動。可透過將前述雍正朝仿成化鬥彩海怪圖「天」字罐與真品上的蕉葉紋、海水紋對比觀察，加以體會。

在款識方面，雖然有的仿品上所仿寫的款識很像，但只要認真、仔細觀察，還是能夠窺其破綻。這方面古陶瓷鑑定家孫瀛洲先生在二十世紀五十年代總結出了著名的成化御窯瓷器所署「大明成化年制」六字年款和「天」字款歌訣，若能對該歌訣爛熟於心，就不難找出仿款的破綻。

成化瓷，顧名思義就是明代成化皇帝當政時期燒造的瓷器，一般講成化瓷指的都是成化御窯瓷器。後世仿成化瓷可分為明清兩代成化以後的後朝仿前朝和現代仿品。明清時期後朝仿成化瓷是出於對成化瓷的喜愛和對其高超藝術水準的推崇，現代仿成化瓷多出於對利益的追求。先說明清時期，清代康熙、雍正、乾隆三朝，景德鎮盛行仿成化御窯瓷器，御窯廠和民間窯場均有仿製。致使當時所仿成化御窯瓷器不但產量大，而且水平也高，有的仿品更達到使人真贗難辨的水平。鑑別這類後仿成化瓷主要還是應從造型、紋飾畫法、款字特點和器物底足處理工藝等方面仔細觀察，尋其破綻。胎釉方面，成化瓷器胎質潔白細膩，釉面乾淨如玉，在強光照射時胎的顏色略微帶點肉紅或牙白色。而清代仿製的在強光下呈現出青白色。成化瓷釉質肥腴，潤如凝脂，上手撫之如同嬰兒的肌膚一樣，為成化官窯器所特有風格，這種釉色是鑑定明成化瓷器的重要特徵之一。在釉上彩方面則是沒有黑彩的，並且仿品的紅彩黃彩綠彩紫彩大多不夠鮮亮，而且在施彩的時候往往非厚即薄。造型方面，仿品往往略顯臃腫，不如真品俊秀，而這種差別一般很小，只有對成化御窯瓷器造型熟練掌握、諳熟於心方能看得出來。紋飾畫法方面，成化時期紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法，填色較淡，畫意飄逸瀟灑，仿品往往畫得過於規整、拘謹，紋飾不如真品上的靈動。款識方面，雖然有的仿品上所仿寫的款識很像，但只要認真、仔細觀察，還是能夠窺其破綻。成化款似有專人書寫，比較規範，字型基本一致。有“大明成化年制”六字雙行楷書款，外圍為雙線方欄，這種款書寫在杯底最多，少數盤、碗、洗也有這種款，一般是成化後期的產品。“大明成化年制”六子雙行雙圈楷書款，在盤、碗、瓶、罐底部為多，有少部分書於碗心。“大明成化年制”六字楷書橫款，大多在黃地青花盤外口和高足杯內使用。還有一種特殊的罐，上寫“天”字款，無圈框，俗稱“天字罐”。陶瓷鑑定專家孫瀛洲先生曾將成化六字款概括成六句歌訣：“大”字尖圓頭非高，“成”字撇硬直倒腰，“化”字人匕平微頭，“制”字衣橫少越刀，“明”日窄平年肥胖，“成”字一點頭肩腰。瞭解了成化本朝和明清後仿的成化瓷特點，再看現代的仿品，現代仿品基本可以簡單概括為，胎質溼澀，多呈果凍狀，修足過於渾圓或過平，造型笨拙，修胎與真品相比不是過厚就是過薄，沒有靈巧性，釉面泛賊光，沒有肥潤的感覺，彩料發汙，最直白的感觀就是彩色髒兮兮的，做過舊的仿品一般都會釉面失光，出現磨砂玻璃式的表面，這種情況基本就是用強酸侵蝕過的現象。最後，傳幾件館藏成化瓷的圖片以便參考。最後一圖為康熙仿成化雞缸杯，是故宮博物院的藏品。