黃公望是在79歲開始創作的，在85歲的時候黃公望去世，而這期間他一直在畫《富春山居圖》，而按照這幅畫長5米多，高3米，而黃公望為了畫這幅畫到處爬山涉水，才把整個富春山的美景描繪出來，他的畫意境悠遠，隨性自然…

還有，齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、張大千、黃胄、劉海粟、蔣兆和、李可染、李苦禪、傅抱石、潘天壽、林風眠。

吳冠中、孫大石、黃永玉、黃澤金、範曾、李奇茂、歐豪年、靳尚誼、劉大為、劉文西、韓美林、王西京。

張大千(1899年5月10日-1983年4月2日)，張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習古人書畫，特別在山水畫方面卓有成就。後旅居海外，他的治學方法，值得那些試圖從傳統走向現代的畫家們借鑑。

齊白石(1864年1月1日─1957年9月16日)近現代中國繪畫大師，世界文化名人。其畫作濃厚的鄉土氣息，純樸的農民意識和天真浪漫的童心，富有餘味的詩意，是齊白石藝術的內在生命，而那熱烈明快的色彩，墨與色的強烈對比，渾樸稚拙的造型和筆法，工與寫的極端合成，平正見奇的構成，作為齊白石獨特的藝術語言和視覺形狀，相對而言則是齊白石藝術的外在生命。

黃賓虹(1865-1955)，近現代畫家、學者。擅畫山水，為山水畫一代宗師。六歲時，臨摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水冊，精研傳統與關注寫生齊頭並進，他的現代山水畫早年受“新安畫派”影響，以幹筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”;八十歲後以黑密厚重、黑裡透亮為特色，為“黑賓虹”。

張仃（1917年05月19日—2010年02月21日），男，號它山，遼寧黑山人；中國當代著名國畫家、漫畫家、壁畫家、書法家、工藝美術家、美術教育家、美術理論家；曾擔任中國文聯委員、中國美術家協會常務理事、中國美術家協會全國壁畫工作委員會主任委員、中國工藝美術家協會副理事長、中國畫研究院院務委員、黃賓虹研究會會長、中央工藝美術學院教授、院長、《1949—1989中國美術年鑑》顧問等職務。

石魯（1919年12月13日-1982年8月25日），當代中國畫家。原名馮亞珩，四川仁壽人。早年就學於成都東方美專，1940年赴延安入陝北公學院，從事版畫創作，後專攻中國畫。

1959年創作《轉戰陝北》，名聲日隆。後與趙望雲創立長安畫派。擅長人物、山水、花鳥。早期畫風偏於寫實，用筆堅實謹嚴，多畫革命題材；後期畫風奇崛勁健，常以華山、荷花為題，筆力縱恣雄豪。曾任中國美術家協會常務理事、中國書法家協會常務理事、陝西省美術家協會主席、陝西省書法家協會主席、陝西省國畫院名譽院長、中國畫研究院院委等職。著有《石魯學畫錄》、電影劇本《暴風中的雄鷹》等。

吳冠中是當代中國具有國際聲譽的傑出中國流藝術家、美術教育家;本書為他的散文隨筆集作。吳冠中的畫綜合了西畫與中國畫之精髓，用筆簡練，後期作品常喜以點、線造形，創自己獨解，詮釋自然之美，人生喻其中，竟如他艱辛磨難的經歷，尋味良久……而其文章也育人，樸實無做作，可看，所得甚多。

擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景;晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。

侯德昌的山水畫功力深厚，生活氣息濃重，佈局嚴謹，氣勢如虹。侯先生擅畫大畫，自是他師法自然力量“海納百川，有容乃大”所得。多年來，侯德昌先生經常為國家重要場所作巨幅作品。1995年在西山創作《山永壽松長青》巨幅山水畫期間，除了寫字畫畫，就到玉泉山、櫻桃溝、香山公園去畫古松，凝思靜觀，深信唯有看松入骨髓，才可得松之真，進而步入心手相印的境地；1998年為中央軍委創作《長城雄關》收集素材，從黃崖關到司馬臺，從古北口到慕田峪、八達嶺長城。每日早出晚歸，不畏辛苦，歷時半月有餘，面對雄偉長城、崇山峻嶺、蒼松古柏、潺潺溪流、日日臨寫，筆耕不輟。

吳修是隱居藝術家，他的山水畫法是在海外總結中國傳統筆墨後結合張大千、黃賓虹、石魯三位大師級的畫風結合創新上，對中國青綠山水錶現技法上的一大創新。他創造了潑墨、重彩老辣新技法，不僅在駕馭筆、墨、色、水、紙等方面達到了出神入化的境地，而且為中國山水畫開闢了新的表現道路。

韓美林的“意象山水”沒有具體、實在和切確的形象，沒有傳統的勾皴點染，沒有古人也沒有當今任何已知的熟悉的面孔，然而卻叫我感受到大山在Sunny照耀下的炫目，背陰時的雄峻又冷峻;還有捉摸不定的煙雲，空曠無聲的溪谷，站在危崖上靜如處子的小樹們，以及不知為什麼歡騰起來的群鳥……，然而這一切卻不是刻畫出來、描述出來、營造出來、表現出來的;看吧，大片大片洇開的色漬，闊筆揮灑出酣暢的水墨，狀似隨意搓染的肌理，以及任由飽含水分的墨彩在宣紙上自由自在地千變萬化。於是，種種靈動的山水情境就這樣“化生”出來了。