一句話回答:只有暴發戶家裡的東西才會全是嶄新的！“半舊”二字，體現的是賈府世代簪纓之家的厚重底蘊。

不但紅樓書中，現實生活中情況也是如此。幾年前，Paul Fussell的《格調》一書非常流行，作者在書中詳細描繪了真正的上流社會與普通中產階級的審美差異，其中有一段是這樣寫的:

在上流社會家庭裡，起居室的屋頂一般距地面十一到十三英尺，在壁腳板、門的鑲板以及類似的地方飾有不必要的曲線，凡是看得見木頭的地方，都用深色而非淺色，力圖給人以古舊的感覺。屋裡的地面肯定是硬木地板（拼花木地板最理想），鋪著手織的東方地毯，而且一定要舊到差不多磨出線的地步，以便給人一種流傳了很多代的感覺，反之，簇新的手織東方地毯。無論看上去多麼昂貴，都萬無一失地表明房主至多是中產階級。

在《格調》的作者看來，起居室裡文化物品的陳設，直接關係到主人的社會地位，而“那些較低的等級，除了迫不及待地衝向新鮮事物，還能有什麼別的打算？不光是閃閃發亮的外套，還有相機，電器、立體聲音響。花樣翻新的手錶、電器化廚房、電子遊戲等等，不一而足。”

回過頭來繼續說紅樓，情況其實也是一樣的，各種昂貴面料都用得“半舊”，是說這些物件對於賈府不過是尋常之物，無需刻意愛惜，同時，脂硯齋批註中也說過，明清小說中對於主角家中陳列之物的描寫，充滿了大量庸俗的華而不實的詞藻，曹雪芹之所以這樣寫，也是要使自己的作品和以往的陳詞濫調區分開來，從而真正展現出上流社會貴族家庭的真實面貌。

《紅樓夢》描寫的賈家是大富之家，看他們家的富貴氣象很多人會困惑，為什麼經常會出現半舊的衣服和用品。其實只要將小說融入到生活就會知道，再富裕的家庭也不可能用過一次就丟掉，很多東西還要常用的。

不過雖然都是描寫舊的用品。像賈寶玉穿的半舊的衣服，邢岫煙穿的半舊的披風，所指就不同。但最有意思的是第三回，林黛玉在王夫人房中所看到的一干半舊物品。

正面炕上橫設一張炕桌，桌上磊 著書籍茶具，靠東壁面西設著半舊的青緞靠背引枕。王夫人卻坐在西邊下首，亦是半舊的青緞靠背坐褥。見黛玉來了，便往東讓。黛玉心中料定這是賈政之位。因見挨炕一溜三張椅子上，也搭著半舊的彈墨椅袱，黛玉便向椅上坐了。王夫人再四攜她上炕，她方挨王夫人坐了。

王夫人房中這裡陳設的都是半舊的。按脂硯齋［甲側］所批：三字有神，此處則一色舊的，可知前世正室中亦非家常之用度也。

賈政院中，榮禧堂顯得高階大氣。後邊家居正房，就顯露出生活氣息了。用半舊的，就是突出賈家的生活本質。不可能所有物品都是全新的。這種生活化的描寫，也是作者有生活經歷的真實描寫。

作者刻意突出王夫人房中一色半舊的物品，除了生活化呈現，也表明了兩點。

第一，暗示賈家衰落的開始。林黛玉進賈府，賈家最顯赫的時期已過。王夫人對王熙鳳說，“我雖沒受過大榮華富貴，比你們是強的。如今我寧可省些，別委屈了她們”。這就表明到了王熙鳳這一代，賈家已經遠不如當初富貴。半舊的物品結合王夫人說的“省些”，就是表明賈家已經到了節流的地步。

第二，王夫人的治家觀。王夫人是個思想傳統的貴婦人，說白了沒有開拓精神。我說過秦可卿託夢所說治家之道就是王熙鳳平日所想。但實施最大障礙就是王夫人。王夫人一味保守的省檢並不能解決賈家的根本問題。她顯然沒有更好的辦法。讓她花大錢買地她也有顧慮。榮國府在她手裡寸步未進，如何能不敗落？

王夫人房中陳設，揭示了榮國府最終窮困無法翻身的原因。所謂節流必先開源。否則遲早竭澤而漁，耗盡家財。曹雪芹透過王夫人房中半舊的物品，也告訴讀者，榮國府衰落，也和王夫人治家思想態度有關。

謝題主之邀。從賈府所用的半舊東西說開去。一、賈府乃詩禮簪纓之族、鐘鳴鼎食之家，立世百年、且為公侯，府內陳設、物件自是較名貴，也比較老舊的,其中亦不乏文物老古董，可不是古老、半舊嗎？二、儘管賈府的紈絝子弟們驕奢淫逸、揮霍無度，但我想，為後日打算、珍惜節儉的人還是有的。更何況，勤勞樸實是中華民族的一貫傳統，似此，拿出一、兩件半舊的東西，也不足為奇的。三、是作者行文立著的反襯筆法之一，為賈府的衰亡鋪墊、造勢之竅要。

我的理解是賈府是世代貴族，簪纓世家，儘管子孫良莠不齊，經濟實力大不如前，內囊漸翻上來了，但是骨子裡講究的是雅緻與文化內涵，瞧不起暴發戶和新貴，讀過紅樓夢的都記得大觀園初建成時寫大觀園的外牆“一色的水磨群牆,下面白石臺磯,鑿成西番草花樣.左右一望,皆雪白粉牆,下面虎皮石,隨勢砌去 ,果然不落富麗俗套,”書中關於建築，房間陳設，著裝等類似的描寫很多，可以看出作者的審美觀，經過幾代的富貴才形成這種氣質與審美，暴發戶才穿簇簇新的綢子衣服 ，所以紅樓夢裡的主子丫鬟都穿半新不舊的衣服，人家追求的是“低調奢華有內涵” 。

因為誰家也不能把每天把家裡的東西都換新的啊！誰家買一個桌椅板凳都是要用很多年的，何況賈府這種大戶人家，桌椅板凳那都不是尋常的物品，那叫古董的啊！那才是體現大戶人家有積澱和底蘊的啊！

再說裝飾等。誰家也不會每年把房子都扒拉裝修一次，都是有增有補，或者在植物和擺設方面根據自己愛好有所稍微調整。這是生活中自然的一種狀態。紅樓夢中出現的一些“半舊” 恰恰說明了作者是經歷過那種大家族的生活。而非想象力，什麼都是就像第一天買回來的——那應該是拆遷暴發戶所為，因為之前一無所有。

再說其他的家居用品和服飾。貴族的服飾不是說越新越有價值，而是要考慮到“這件是我的奶奶留給我的，她是某某家的小姐，年輕時候針線活最好。這料子是某某(皇帝最好)賞賜的”或者“這隻簪子是母親當年嫁妝，如今陪嫁與我”等等，有歷史故事和顯示身份地位的。舊？花錢都買不到啊！

即使不提賈府這種貴族，咱們現在社會里，樓下開中醫鋪的叔叔，拿著一杆秤，掛在屋內——這秤是有一百多年曆史了，我爺爺那輩從河北帶過來的，我們家祖祖輩輩都是藥商。

什麼感覺？是不是很牛!

賈府也一樣。

看著人家是舊東西，但是那是人家的榮耀，那才是積澱。幾代人的積澱。

當然，還有一個原因是，封建社會，貴族府內的配置是有嚴格規定的。所以一般除非再被額外賞賜，通常是延續之前的格局和建築規模，顏色和數量也要要求，所以下一代的改動也不大。看起來就是“舊”。

＂樹小房新畫不古＂這是清朝人形容暴發戶的一句話，曹雪芹一定聽說過。巜紅樓夢》中以賈家為代表的四大家族雖然子孫不肖，但都是世代簪纓的百年貴族，鐘鳴鼎食，為公為侯。他們不需要像暴發戶一樣透過擁有簇新昂貴的東西來顯示財富身份地位，因為人人都知道他們有錢有地位。和暴發戶恰恰相反，他們要用半舊的衣物用貝彰顯他們儉樸的美德。