其實所謂的藏鋒，我自己認為這只是古人的一種習慣性動作而已。我們的祖先為什麼喜歡從右到左？而我們這些子孫後代，為什麼喜歡從左到右？其實練習書法的人都知道，如果能從左到右，就可以省去了許多書寫上的麻煩。我認為應該從原始人說起，例如用左手的，就被稱為左撇子，用右手的，就沒有人稱他是右撇子？後來我說，習慣就好。這樣的一些本來是肢體的語言，我希望最後不要成為我們後人前進的繩索。這個問題，有待大家一起來探索，謝謝。

大家好，我是景堂書法。

提到藏鋒與露鋒，一般是指筆畫的起筆。書法藝術作為中國獨有的一門藝術學科，其美學思想深受中國傳統哲學影響，陰陽對比體現在書法的方方面面。對於每一個點畫的起筆方式，也存在著對比，即藏鋒與露鋒。

在隸書的起筆方式中，我們會發現相當於楷書，其變化要少的多，基本上都是藏鋒。我的理解是，這種現象與字型特點有關。如行草書以露鋒居多，因為其點畫映帶多，呼應明顯，這種情況下，露鋒書寫比較方便。而隸書中，筆畫的排列較多，點畫映帶少，呼應不明顯，筆勢往往含在內部，就形成了幾乎筆筆藏鋒的現象。與此相似，篆書也是藏鋒居多。

但作為書法藝術，對比是其基本法則，細細觀察會發現，還是有不少筆畫有露鋒起筆，在以藏鋒為主的起筆中，仍然要注意尋求變化，不可雷同。

一點淺見，僅供參考。

價謂藏鋒是為了下一步的中鋒行筆，再者，為了起筆厚重而不浮，當然，許多魏碑起筆都是不藏鋒的，楷書有時也如此。可根據個人喜好和字型要求，靈活掌握和使用。個人觀點和書寫經驗，供參考。

隸書的藏鋒有方筆藏鋒也有圓筆藏鋒，以圓筆藏鋒為主。藏鋒用筆的技法是逆鋒起筆，調鋒行筆。藏鋒的基本規律大致如此，不過涉及到具體的碑帖，或因隸書風格和點畫造型不同，存在細微的差別。

如《曹全碑》中的“蓋”字的末尾的長橫的蠶頭，就是藏鋒筆法，且是向下後上在調峰向右行筆。這主要是圓筆藏鋒的寫法。

在隸書中一般來說起筆多為藏鋒，收筆露鋒居多。（見下圖）

隸書的收筆露鋒和楷書或行書不同，以“橫”畫為例，多在行筆之收筆前，先向下做頓，要頓實後，在調峰鋒向上行筆，在雁尾的收筆處才做露鋒處理，且多向上右出鋒。也有平出的。前者多用在隸書成熟以後的書體上。如《鮮于璜碑》中的蓋字和《馬王堆帛書》中的“蓋”字。（乙瑛碑中的“一”字）

方筆藏鋒多采取逆鋒由下後上筆不立紙提之畫首的上輪廓出然後向下迅速切鋒之畫首下輪廓線出，略做提按調鋒，然後向右行筆。

在回答關於“如何處理好隸書的藏鋒與露鋒？” 的問題之前，先把我寫隸書時使用空中藏鋒和空中露鋒的經驗與大家分享一下。

按常理說，隸書的用筆是逆入平出，逆入，就是大家通常說的“藏鋒”。把隸書寫的熟練了，其筆怎麼用都可以，研究過隸書的都知道，隸書是最好寫的一種書體，用筆就那幾個招勢，很簡單的！

多年來，我在習隸時，就常用空中藏鋒和空中露鋒。為什麼這樣用筆？因為寫多了，寫熟練了，想怎麼用筆就怎麼用筆，只要法度在，只要“動作”在，就行！

用空中藏鋒和空中露鋒寫出的隸書，不失渾厚，且顯得靈動，神彩飛揚。這個用筆方法，按照隸書大家的說法就是有力度，有厚重度，有靈活度。但是，達不到一定熟練程度的人，是接受不了這個方法的。下面，把我用空中藏鋒和空中露鋒寫的隸書發上幾幅，與各位朋友分享一下：

好了，現在言歸正傳，就如何處理好隸書的藏鋒和露鋒，發表一下自己的觀點：

古人說：“藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神”。所以說，藏鋒和露鋒是相對而言的。藏鋒使筆嘶渾融含蓄，力聚神凝，意蘊渾厚沉著，柔韌多力。露鋒則使筆畫精神外躍，銳利挺拔，縱逸飛動。

何為藏鋒？寫隸書起筆藏鋒，就是逆鋒起筆，也就是說，寫字的時的筆鋒放線上條的稍後部分，落筆時先與筆畫的走向相反，然後才與筆畫走向一致。

起筆藏鋒，也叫“起筆回鋒”。剛才我已經說了，“空中藏鋒”也是藏鋒；“空中回鋒”也是回鋒。

下面再看一幅作品，用的也是空中藏鋒和空中露鋒。

何為露鋒？露鋒，就是在筆畫的起筆和收筆處露出筆鋒。在書寫時，點畫在起筆處露出鋒芒，不用“逆入”的辦法。這種用筆方法叫“順鋒起筆”。

在隸書創作時，用筆一定要符合法度！寫隸書，百分之九十五以上的用筆都是“藏鋒”，只有百分之五以下的用筆是“露鋒”。關於處理藏鋒和露鋒的關係時，不要刻意的去製造“藏鋒”，更不要刻意的去製造“露鋒”，一切應按隸書的筆法書寫即可。一幅隸書作品，如何不顧用筆法度而刻意的去追求、去“創造”，那麼，就不能稱之為隸書作品啦！