科恩兄弟的新片《老無所依》在奧斯卡的紅地毯上佔盡風光。網上一時好評如潮，卻也疑團重重。看過影片的人大多會有這樣的感覺：過癮，漂亮，可是它到底想說什麼呢？一個退伍兵摩斯偶然得到一箱子美元，於是遭到多方追殺，尤其難逃冷血殺手安東的陰魂魔爪。這不是個新鮮的故事，卻對我們的觀影習慣提出了挑戰。
我們習慣的是什麼？我們習慣的是像《西北偏北》那樣，在一場追殺中，壞人追好人，但好人最終脫險，壞人遭到報應。縱然像《這個殺手不太冷》中，好漢被殺，但終究算是在情感和道義上佔了上峰。可是在《老無所依》裡，狂魔安東不僅最終逍遙法外，而且很可能得到了那筆鉅款。另外，被追殺的摩斯究竟算不算一個好人，也顯得十分模糊。影片開始前的荒漠之中，他拿著一杆長槍，發現了一隊被劫殺的人們。他對唯一的倖存者並無半點仁慈之色，只是拿走了他們的槍，還有那一箱子讓他永不安生的錢。回到家中的摩斯無法入睡，平常人的良心讓他始終放不下荒漠中的落難者。於是，他拎了一桶水，在漆黑的夜色中重新返回舊地。倖存者已經死去，而摩斯的一時好心也釀成了終生的禍患。為了那一箱子錢，他從此亡命天涯。他是一個好人嗎？他是正義的一方嗎？或許我們不該這樣來想。他只是個普通人，有著普通人的貪婪和冷漠，也有著普通人的心軟和善意。他撿到了錢，只想讓自己和妻子的生活過得好一點，但可惜他撿到的錢太多、太黑、太複雜。
我們還習慣什麼？我們還習慣的是在一場追殺中，故事終究要以哪方勝利為高潮結尾。在那一路緊張的追擊最後，我們的期盼會在最終的那一場決鬥與廝殺中立見分曉。可是，《老無所依》不給你這種老套的痛快。它在節奏的張弛上，有著精彩的收放。每一次隔門試探的懸疑，每一次舉槍落槍的乾脆，每一次殺與不殺的抉擇，都讓我們的視覺與神經大快朵頤。可就在我們享受這酣暢淋漓的進退周旋之際，摩斯突然死了，而且死得極其混亂、極其突兀。我們跟隨老警官的腳步走進屋裡，只看到他的屍體躺在血泊中。他費盡心機地躲避殺手安東，卻死在一場突如其來的墨西哥人混戰裡。沒有搏殺，沒有角鬥，甚至沒有倒地後痛苦的掙扎……一切都沒有。有的只是一具冷冰冰的屍體，一個冷冰冰的結局。主
人公之一就這麼死了？是的，就這麼死了，哪怕影片還有將近三分之一沒有演完。那個裝滿美元的箱子究竟有沒有落入敵手也並無明顯交待。未被制服的安東也沒有洋洋得意的神色，而是被一場毫無預兆的車禍撞得皮翻肉暴、一瘸一拐。一個節奏緊湊的追殺片怎麼突然衝出軌道，匆忙結尾了？如果它不想讓我們看到正義得勝，至少也該讓我們看到罪惡得逞吧。否則讓我們心驚肉跳地看了兩個小時又是幹什麼呢？
細細想來，這並非導演的草率，而是導演的冷靜。他用這樣的收尾挑戰我們對型別電影的習慣性依賴。他讓我們真正面對生活的冷酷、罪惡的冷酷、暴力的冷酷。他把我們從那種舒服的人道主義幻想中叫醒：睜開眼睛看看吧，世界上真有這樣的壞人，壞得徹頭徹尾，壞得毫無道理，壞得讓你永遠無可奈何。世界上真有這樣的死亡，死得沒頭沒腦，死得不明不白，死得讓你心不甘情不願。我們太希望電影給人一點希望和安慰。可是千萬別總以為，壞人一定也有天良未泯、值得同情的一面；別總以為，惡棍行兇總是因為童年遭遇過重大不幸留下心靈創傷；別總以為，兇手肯定會在某個溫柔時刻被開啟隱藏多年的心結，
放下屠刀立地成佛。
我們可以期盼這個世界是美好的，但請不要愚蠢到拒絕正視純粹的醜惡。我們應該在現實之外保留一寸夢想，但請不要發昏地迷信一絲Sunny足以穿透整個地獄。地球始終圍繞太陽轉，但請記得，總有一半世界沉睡在黑夜裡。
科恩兄弟的新片《老無所依》在奧斯卡的紅地毯上佔盡風光。網上一時好評如潮，卻也疑團重重。看過影片的人大多會有這樣的感覺：過癮，漂亮，可是它到底想說什麼呢？一個退伍兵摩斯偶然得到一箱子美元，於是遭到多方追殺，尤其難逃冷血殺手安東的陰魂魔爪。這不是個新鮮的故事，卻對我們的觀影習慣提出了挑戰。
我們習慣的是什麼？我們習慣的是像《西北偏北》那樣，在一場追殺中，壞人追好人，但好人最終脫險，壞人遭到報應。縱然像《這個殺手不太冷》中，好漢被殺，但終究算是在情感和道義上佔了上峰。可是在《老無所依》裡，狂魔安東不僅最終逍遙法外，而且很可能得到了那筆鉅款。另外，被追殺的摩斯究竟算不算一個好人，也顯得十分模糊。影片開始前的荒漠之中，他拿著一杆長槍，發現了一隊被劫殺的人們。他對唯一的倖存者並無半點仁慈之色，只是拿走了他們的槍，還有那一箱子讓他永不安生的錢。回到家中的摩斯無法入睡，平常人的良心讓他始終放不下荒漠中的落難者。於是，他拎了一桶水，在漆黑的夜色中重新返回舊地。倖存者已經死去，而摩斯的一時好心也釀成了終生的禍患。為了那一箱子錢，他從此亡命天涯。他是一個好人嗎？他是正義的一方嗎？或許我們不該這樣來想。他只是個普通人，有著普通人的貪婪和冷漠，也有著普通人的心軟和善意。他撿到了錢，只想讓自己和妻子的生活過得好一點，但可惜他撿到的錢太多、太黑、太複雜。
我們還習慣什麼？我們還習慣的是在一場追殺中，故事終究要以哪方勝利為高潮結尾。在那一路緊張的追擊最後，我們的期盼會在最終的那一場決鬥與廝殺中立見分曉。可是，《老無所依》不給你這種老套的痛快。它在節奏的張弛上，有著精彩的收放。每一次隔門試探的懸疑，每一次舉槍落槍的乾脆，每一次殺與不殺的抉擇，都讓我們的視覺與神經大快朵頤。可就在我們享受這酣暢淋漓的進退周旋之際，摩斯突然死了，而且死得極其混亂、極其突兀。我們跟隨老警官的腳步走進屋裡，只看到他的屍體躺在血泊中。他費盡心機地躲避殺手安東，卻死在一場突如其來的墨西哥人混戰裡。沒有搏殺，沒有角鬥，甚至沒有倒地後痛苦的掙扎……一切都沒有。有的只是一具冷冰冰的屍體，一個冷冰冰的結局。主
人公之一就這麼死了？是的，就這麼死了，哪怕影片還有將近三分之一沒有演完。那個裝滿美元的箱子究竟有沒有落入敵手也並無明顯交待。未被制服的安東也沒有洋洋得意的神色，而是被一場毫無預兆的車禍撞得皮翻肉暴、一瘸一拐。一個節奏緊湊的追殺片怎麼突然衝出軌道，匆忙結尾了？如果它不想讓我們看到正義得勝，至少也該讓我們看到罪惡得逞吧。否則讓我們心驚肉跳地看了兩個小時又是幹什麼呢？
細細想來，這並非導演的草率，而是導演的冷靜。他用這樣的收尾挑戰我們對型別電影的習慣性依賴。他讓我們真正面對生活的冷酷、罪惡的冷酷、暴力的冷酷。他把我們從那種舒服的人道主義幻想中叫醒：睜開眼睛看看吧，世界上真有這樣的壞人，壞得徹頭徹尾，壞得毫無道理，壞得讓你永遠無可奈何。世界上真有這樣的死亡，死得沒頭沒腦，死得不明不白，死得讓你心不甘情不願。我們太希望電影給人一點希望和安慰。可是千萬別總以為，壞人一定也有天良未泯、值得同情的一面；別總以為，惡棍行兇總是因為童年遭遇過重大不幸留下心靈創傷；別總以為，兇手肯定會在某個溫柔時刻被開啟隱藏多年的心結，
放下屠刀立地成佛。
我們可以期盼這個世界是美好的，但請不要愚蠢到拒絕正視純粹的醜惡。我們應該在現實之外保留一寸夢想，但請不要發昏地迷信一絲Sunny足以穿透整個地獄。地球始終圍繞太陽轉，但請記得，總有一半世界沉睡在黑夜裡。