第三次答這問題，我看還能答幾次為了我的暱稱一定要答，這麼多人了也不知道能不能被看見。小龍女被玷汙的原因首先比較贊成最高票答案，和時代有關；第二能使小龍女的文學形象更加鋒利；第三可以提升《神鵰》的文學價值。《神鵰》本來就應該是一部悲劇，有人曾推測金庸原意是讓小龍女跳崖之後就死了的，只不過迫於《明報》的讀者壓力才讓她死而復生，不得不說在文學價值上是這是不太成功的。至於說什麼考驗真愛的，拜託你這是武俠不是童話故事好麼，就算有這個原因也排在最後吧。下面來看看倪匡先生是怎麼說的《神鵰俠侶》的創作年代，是一九五九年。這個年代，相當值得注意。金庸在五十年代的末期，已經創造出了兩個極其突出的人物。一個是完全不通世道人情、種種社會規範的“小龍女”，一個是深諸人情世故、身懷絕技，但是卻無視於自己所熟悉的環境的壓力、一意孤行的“楊過”。這兩個人，一個是自然而然，不自覺地反抗著社會，一個是有意要做社會的叛逆。 其所以要各位特別注意《神鵰》的創作年份，是因為就在六十年代一開始，世界各地，青年人的主導思想，就是叛逆，而叛逆的型別，又都是脫不出自覺和不自覺的兩種型別。金庸所寫的叛逆，是楊過和小龍女對當時宋朝社會的叛逆。但是在人性上而論，放在任何時代皆可適合，這是《神鵰》在創作上最大的成功。 《神鵰》從頭到尾，整部書，都在寫一個“情”字。“問情是何物”，是全書的主旨。 書中所寫的各種男女之情，各種不同性格的人所遇到的不同愛情，有的成為喜劇、有的成為悲劇，可以說從來沒有一部小說中，有這麼多關於愛情的描寫。 《神鵰》中不但有“情花”，可以致人於死，也的“黯然銷魂掌”，成為至高無上的武功。甚至到最後線時，還有郭襄暗戀楊過的小女兒之情。 《神鵰》是一部“情書”，對愛情描述之細膩，在金庸其他作品之中，甚至找不到差可比擬的例子。 《神鵰》中，郭靖、黃蓉和楊過之間的衝突，是社會規範和人性的衝突。在衝突的過程中，黃蓉甚至運用了陰謀，本來已佔上風的黃蓉尚且要如此，可知人性掙脫枷鎖的力量是何等巨大。 《神鵰》中楊過歷盡種種艱苦，而成為一代大俠，接受了郭靖“俠之大者”的訓言，但是楊過還是楊過。郭靖替他取名字：“名過，字改之。”是一種希望，他失望了，楊過沒有改變他的本性，這正是金庸在《神鵰》中特別強調的一點。 《神鵰》整部書的結構，有一個最大的缺點，就是小龍女和楊過在不能不分開的情形下分開，黃蓉編了一個謊言，使楊過充滿希望，等了十六年。這十六年，對一個深切認識到愛情是什麼的人而言，是極度痛苦的煎熬。結果是十六年後，小龍女、楊過重逢，喜劇收場。楊過在《神鵰》中，自始至終，是一個悲劇性格的人物，小龍女也是，因為他們和當時社會，完全不能相合。楊過、小龍女重逢，對讀者而言，是一個大喜訊，人人額手稱慶，但對整部小說而言，卻是敗筆。試看小龍女再出現後，哪裡還有什麼江芒可言？遠不如讓楊過一直悲劇下去好得多了！ 金庸原來的創作意圖如何，不得而知，但是就小說論小說，《神鵰》從一開始起，就註定是一個悲劇，是不是為了遷就讀者的意願，硬將之改成喜劇，不得而知。 作為讀者之一，如今說得口硬，但在看《神鵰》時，也希望小龍女、楊過重逢，雖然在掩卷之後，一再認為悲劇可以使《神鵰》更完整，也相信金庸在創作開始時，也以悲劇為主旨，不然，何必讓小龍女給一個毫不相干的道士姦汙？金庸在寫《神鵰》的時候，喜劇收場，絕對可以諒解，因為那時，正是《明報》初創時期，《神鵰》在《明報》上連載。菲是小龍女忽然從此不見，楊過悽悽涼涼，鬱郁獨生，寂寞人生，只怕讀者一怒之下，再也不看《明報》。但在修訂改正之際，仍然保持喜劇收場，卻有點不明所以了。 現在，因為《神鵰》喜劇收場，所以談論的人如區區，才能提出應該是悲劇，小龍女不應復出。但如果金庸真的這樣寫了，一定不答應，要他改成大團圓結局。誰真能忍受小龍女就此消失，楊過傷心致死？寫小說之難，由此可見一斑！ 《神鵰》中，金庸表現了一種觀念上的矛盾。一方面，是人性的自然發展，另一方面，是為國為民的傳統思想。這種矛盾，在楊過的任性和郭靖的忠誠上，屢起衝突。但它應該如何，金庸並沒有下結論，郭靖還是郭靖，楊過還是楊過，誰也改變不了誰。這當然是金庸在當時自己的思想方法上，只是出現了矛盾而未的結論之故。 《神鵰》中有一隻高傲的大鷹。《神鵰》中巨雕是實，《射鵰》中的雕是虛。 有人非義《神鵰》中楊過在襄陽城外，擊斃蒙古皇帝的情節：“與歷史不符”。這種批評，拘泥不化之甚。在詳細寫了楊過的一生經歷之後，楊過擊斃蒙古皇帝的一節，正是雷霆萬鈞的力量。宛若鬱郁之下的豪雨，何等酣暢，何等大快人心！或曰：歷史上根本沒有這樣的事！答曰：中國歷史上根本沒有楊過，外國曆史上又何嘗有一個王子叫哈姆雷特！《神鵰》的主題曲是：“問世間，情是何物，直教生死相許？” 《神鵰》在金庸作品中，排名第四。
第三次答這問題，我看還能答幾次為了我的暱稱一定要答，這麼多人了也不知道能不能被看見。小龍女被玷汙的原因首先比較贊成最高票答案，和時代有關；第二能使小龍女的文學形象更加鋒利；第三可以提升《神鵰》的文學價值。《神鵰》本來就應該是一部悲劇，有人曾推測金庸原意是讓小龍女跳崖之後就死了的，只不過迫於《明報》的讀者壓力才讓她死而復生，不得不說在文學價值上是這是不太成功的。至於說什麼考驗真愛的，拜託你這是武俠不是童話故事好麼，就算有這個原因也排在最後吧。下面來看看倪匡先生是怎麼說的《神鵰俠侶》的創作年代，是一九五九年。這個年代，相當值得注意。金庸在五十年代的末期，已經創造出了兩個極其突出的人物。一個是完全不通世道人情、種種社會規範的“小龍女”，一個是深諸人情世故、身懷絕技，但是卻無視於自己所熟悉的環境的壓力、一意孤行的“楊過”。這兩個人，一個是自然而然，不自覺地反抗著社會，一個是有意要做社會的叛逆。 其所以要各位特別注意《神鵰》的創作年份，是因為就在六十年代一開始，世界各地，青年人的主導思想，就是叛逆，而叛逆的型別，又都是脫不出自覺和不自覺的兩種型別。金庸所寫的叛逆，是楊過和小龍女對當時宋朝社會的叛逆。但是在人性上而論，放在任何時代皆可適合，這是《神鵰》在創作上最大的成功。 《神鵰》從頭到尾，整部書，都在寫一個“情”字。“問情是何物”，是全書的主旨。 書中所寫的各種男女之情，各種不同性格的人所遇到的不同愛情，有的成為喜劇、有的成為悲劇，可以說從來沒有一部小說中，有這麼多關於愛情的描寫。 《神鵰》中不但有“情花”，可以致人於死，也的“黯然銷魂掌”，成為至高無上的武功。甚至到最後線時，還有郭襄暗戀楊過的小女兒之情。 《神鵰》是一部“情書”，對愛情描述之細膩，在金庸其他作品之中，甚至找不到差可比擬的例子。 《神鵰》中，郭靖、黃蓉和楊過之間的衝突，是社會規範和人性的衝突。在衝突的過程中，黃蓉甚至運用了陰謀，本來已佔上風的黃蓉尚且要如此，可知人性掙脫枷鎖的力量是何等巨大。 《神鵰》中楊過歷盡種種艱苦，而成為一代大俠，接受了郭靖“俠之大者”的訓言，但是楊過還是楊過。郭靖替他取名字：“名過，字改之。”是一種希望，他失望了，楊過沒有改變他的本性，這正是金庸在《神鵰》中特別強調的一點。 《神鵰》整部書的結構，有一個最大的缺點，就是小龍女和楊過在不能不分開的情形下分開，黃蓉編了一個謊言，使楊過充滿希望，等了十六年。這十六年，對一個深切認識到愛情是什麼的人而言，是極度痛苦的煎熬。結果是十六年後，小龍女、楊過重逢，喜劇收場。楊過在《神鵰》中，自始至終，是一個悲劇性格的人物，小龍女也是，因為他們和當時社會，完全不能相合。楊過、小龍女重逢，對讀者而言，是一個大喜訊，人人額手稱慶，但對整部小說而言，卻是敗筆。試看小龍女再出現後，哪裡還有什麼江芒可言？遠不如讓楊過一直悲劇下去好得多了！ 金庸原來的創作意圖如何，不得而知，但是就小說論小說，《神鵰》從一開始起，就註定是一個悲劇，是不是為了遷就讀者的意願，硬將之改成喜劇，不得而知。 作為讀者之一，如今說得口硬，但在看《神鵰》時，也希望小龍女、楊過重逢，雖然在掩卷之後，一再認為悲劇可以使《神鵰》更完整，也相信金庸在創作開始時，也以悲劇為主旨，不然，何必讓小龍女給一個毫不相干的道士姦汙？金庸在寫《神鵰》的時候，喜劇收場，絕對可以諒解，因為那時，正是《明報》初創時期，《神鵰》在《明報》上連載。菲是小龍女忽然從此不見，楊過悽悽涼涼，鬱郁獨生，寂寞人生，只怕讀者一怒之下，再也不看《明報》。但在修訂改正之際，仍然保持喜劇收場，卻有點不明所以了。 現在，因為《神鵰》喜劇收場，所以談論的人如區區，才能提出應該是悲劇，小龍女不應復出。但如果金庸真的這樣寫了，一定不答應，要他改成大團圓結局。誰真能忍受小龍女就此消失，楊過傷心致死？寫小說之難，由此可見一斑！ 《神鵰》中，金庸表現了一種觀念上的矛盾。一方面，是人性的自然發展，另一方面，是為國為民的傳統思想。這種矛盾，在楊過的任性和郭靖的忠誠上，屢起衝突。但它應該如何，金庸並沒有下結論，郭靖還是郭靖，楊過還是楊過，誰也改變不了誰。這當然是金庸在當時自己的思想方法上，只是出現了矛盾而未的結論之故。 《神鵰》中有一隻高傲的大鷹。《神鵰》中巨雕是實，《射鵰》中的雕是虛。 有人非義《神鵰》中楊過在襄陽城外，擊斃蒙古皇帝的情節：“與歷史不符”。這種批評，拘泥不化之甚。在詳細寫了楊過的一生經歷之後，楊過擊斃蒙古皇帝的一節，正是雷霆萬鈞的力量。宛若鬱郁之下的豪雨，何等酣暢，何等大快人心！或曰：歷史上根本沒有這樣的事！答曰：中國歷史上根本沒有楊過，外國曆史上又何嘗有一個王子叫哈姆雷特！《神鵰》的主題曲是：“問世間，情是何物，直教生死相許？” 《神鵰》在金庸作品中，排名第四。