分析調式的前提，是要了解各種調式的音階結構與變化規則。
問題中所說七聲調式，包括太廣，這裡不可能一一例舉，這裡就以樂理教材中常見的兩類音階系統——自然音階大小調以及中國民族七聲調式為例，試做說明：
一、自然音階的大小調系統，相對比較容易。因為簡譜的記譜符號與唱名，即直接表達的是自然大調的自然音級，且習慣採用首調唱名。所以根據調號，即可直接知道調名與大小調。但若沒有調號，則無法判斷調高調名。比如下列音階
1 2 3 4 5 6 7，沒給調號，即沒有標註1的確切音高，故只能知道這是自然大調音階，無法判斷調名；只有給定調號，比如1=C、1=G之類，才能知道準確的調名。由小調則借用大調調號，同一調號下的大小調稱為關係大小調，也稱平行大小調，只是音階起始音不同，大調起於 1（do），小調起於6（la）。
在曲調上，主要看曲調結束在哪個音上，結束於 1 的，就是大調，結束於6的，就是小調。
在現代的流行歌曲，最常見的自然音階大小調，就是自然大調和自然小調，所以通常只看調號即可。
但古典的旋律，小調中還會用到旋律小調，則看簡譜4、5這兩個音有無升號和還原號，同時都有，則基本是旋律小調。
其他如和聲大小調，因為常用於多聲部曲調，而這類曲調，通常不用簡譜。所以這裡就不廢話了。
二、民族七聲調式
民族七聲調式的簡譜記譜，相對複雜一些。首先要找出三個關鍵因素——偏音、宮音和主音——由此判斷調式，之後根據所給定的調號，推導調高。
民族七聲調式，有三種基本的音階，即
1.
雅樂音階，也稱正聲音階，其按階名順序為：宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮七聲，若記成簡譜，且以 1（do）為宮音，則是1 2 3 #4 5 6 7；此音階半音在#4和5、7和i之間；
2.
清樂音階，也稱下徵調，其按階名排列為：宮、商、角、清角、徵、羽、變宮，以宮音為1，記簡譜，則1 2 3 4 5 6 7，可以看到其宮調音階與自然大音階相同。
3.
燕樂音階，也稱清商調，其按階名排列為：宮、商、角、清角、徵、羽、閏宮。簡譜以宮音為1 的宮調音階：1 2 3 4 5 6 b7。
瞭解這三種基本的七聲音階後，才可進一步去分析。
第一步，先找出曲調的主音。看曲調結束在那個音上。民族調式簡譜記譜，結束音畢在調式主音。
第二步，以主音為首，將曲調中出現的音按音高順序排成音階，之後找出偏音（這一步最為關鍵）。因為民族七聲調式是在五聲調式基礎上，加入兩個偏音構成。五聲調式中是沒有小二度音程的，所以七聲調式中小二度音程上的兩音，必有一個是偏音，但偏音不可做主音。所以，一旦結束音與其上下鄰音之間出現小二度音程，這個偏音首先要把結束音（主音）排除。
第三步，根據偏音來確定宮音，雖然在給定調號的前提下，大多數時候，1即是宮音，但也不排除以其他音高作為宮音的情況。
但這裡有些複雜的情況，因為在旋宮的情況下，首先要確定這個偏音是變徵or清角、變宮or閏宮。所以要先看兩個偏音之間的音程關係，雅樂和燕樂都是純四度，清樂是增四度；它們的轉位音程分別是純五度和減五度。為什麼要說轉位音程，即當徵調或羽調時，兩個偏音之間顯示的就是它們相對於宮調音階中的音程的轉位。
若是四度關係，則向低音下方四度音去找宮音。若都是兩個純四度（1-4-b7），則必是燕樂音階；
若宮音到較低偏音為純四度，而兩個偏音之間為增四度（1-4-7），則必是清樂音階；
若宮音到偏音為增四度，且兩偏音為純四度（1-#4-7），則是雅樂。
第四步，根據宮音推出主音的階名。
比如列出這個音階：1 2 b3 4 5 6 b7，首先，2和b3之間、1和7之間，必各有一個是偏音，先取第一個小二度的下方音2，分別比較其到b7和1之間的音程——大六度和小七度，所以2不是偏音，b3到b7之間是純五度音程。是純四度的轉位音程，則大致可以斷定不是徵調式就是羽調式，由於4-b7是純四，所以宮音為4，b7為清角，b3為閏宮。則1為徵音，該音階為燕樂徵調式。
最後，根據調號給出調高。
但，有時七聲調式可能會帶來一些疑惑，比如下列音階：
3 #4 #5 6 7 #1 #2，這有可能是清樂宮調式，同時也有可能是雅樂徵調式。但這兩種調式，各自的偏音是不同的。
所以這就要細看曲譜，找對了偏音，基本就能正確判斷調式了。通常作為偏音，在曲調中多屬於裝飾音的地位，出現的較少。相對出現較多的那個，則可排除是偏音的可能
分析調式的前提，是要了解各種調式的音階結構與變化規則。
問題中所說七聲調式，包括太廣，這裡不可能一一例舉，這裡就以樂理教材中常見的兩類音階系統——自然音階大小調以及中國民族七聲調式為例，試做說明：
一、自然音階的大小調系統，相對比較容易。因為簡譜的記譜符號與唱名，即直接表達的是自然大調的自然音級，且習慣採用首調唱名。所以根據調號，即可直接知道調名與大小調。但若沒有調號，則無法判斷調高調名。比如下列音階
1 2 3 4 5 6 7，沒給調號，即沒有標註1的確切音高，故只能知道這是自然大調音階，無法判斷調名；只有給定調號，比如1=C、1=G之類，才能知道準確的調名。由小調則借用大調調號，同一調號下的大小調稱為關係大小調，也稱平行大小調，只是音階起始音不同，大調起於 1（do），小調起於6（la）。
在曲調上，主要看曲調結束在哪個音上，結束於 1 的，就是大調，結束於6的，就是小調。
在現代的流行歌曲，最常見的自然音階大小調，就是自然大調和自然小調，所以通常只看調號即可。
但古典的旋律，小調中還會用到旋律小調，則看簡譜4、5這兩個音有無升號和還原號，同時都有，則基本是旋律小調。
其他如和聲大小調，因為常用於多聲部曲調，而這類曲調，通常不用簡譜。所以這裡就不廢話了。
二、民族七聲調式
民族七聲調式的簡譜記譜，相對複雜一些。首先要找出三個關鍵因素——偏音、宮音和主音——由此判斷調式，之後根據所給定的調號，推導調高。
民族七聲調式，有三種基本的音階，即
1.
雅樂音階，也稱正聲音階，其按階名順序為：宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮七聲，若記成簡譜，且以 1（do）為宮音，則是1 2 3 #4 5 6 7；此音階半音在#4和5、7和i之間；
2.
清樂音階，也稱下徵調，其按階名排列為：宮、商、角、清角、徵、羽、變宮，以宮音為1，記簡譜，則1 2 3 4 5 6 7，可以看到其宮調音階與自然大音階相同。
3.
燕樂音階，也稱清商調，其按階名排列為：宮、商、角、清角、徵、羽、閏宮。簡譜以宮音為1 的宮調音階：1 2 3 4 5 6 b7。
瞭解這三種基本的七聲音階後，才可進一步去分析。
第一步，先找出曲調的主音。看曲調結束在那個音上。民族調式簡譜記譜，結束音畢在調式主音。
第二步，以主音為首，將曲調中出現的音按音高順序排成音階，之後找出偏音（這一步最為關鍵）。因為民族七聲調式是在五聲調式基礎上，加入兩個偏音構成。五聲調式中是沒有小二度音程的，所以七聲調式中小二度音程上的兩音，必有一個是偏音，但偏音不可做主音。所以，一旦結束音與其上下鄰音之間出現小二度音程，這個偏音首先要把結束音（主音）排除。
第三步，根據偏音來確定宮音，雖然在給定調號的前提下，大多數時候，1即是宮音，但也不排除以其他音高作為宮音的情況。
但這裡有些複雜的情況，因為在旋宮的情況下，首先要確定這個偏音是變徵or清角、變宮or閏宮。所以要先看兩個偏音之間的音程關係，雅樂和燕樂都是純四度，清樂是增四度；它們的轉位音程分別是純五度和減五度。為什麼要說轉位音程，即當徵調或羽調時，兩個偏音之間顯示的就是它們相對於宮調音階中的音程的轉位。
若是四度關係，則向低音下方四度音去找宮音。若都是兩個純四度（1-4-b7），則必是燕樂音階；
若宮音到較低偏音為純四度，而兩個偏音之間為增四度（1-4-7），則必是清樂音階；
若宮音到偏音為增四度，且兩偏音為純四度（1-#4-7），則是雅樂。
第四步，根據宮音推出主音的階名。
比如列出這個音階：1 2 b3 4 5 6 b7，首先，2和b3之間、1和7之間，必各有一個是偏音，先取第一個小二度的下方音2，分別比較其到b7和1之間的音程——大六度和小七度，所以2不是偏音，b3到b7之間是純五度音程。是純四度的轉位音程，則大致可以斷定不是徵調式就是羽調式，由於4-b7是純四，所以宮音為4，b7為清角，b3為閏宮。則1為徵音，該音階為燕樂徵調式。
最後，根據調號給出調高。
但，有時七聲調式可能會帶來一些疑惑，比如下列音階：
3 #4 #5 6 7 #1 #2，這有可能是清樂宮調式，同時也有可能是雅樂徵調式。但這兩種調式，各自的偏音是不同的。
所以這就要細看曲譜，找對了偏音，基本就能正確判斷調式了。通常作為偏音，在曲調中多屬於裝飾音的地位，出現的較少。相對出現較多的那個，則可排除是偏音的可能