2、陶笛的筒音是指按住10個指孔時發出的音，另外兩個附孔如果也按住，則叫做全按。這是我楊上當總結歸納的。如果不把這句話作為陶笛業界的標準，那麼陶笛就永遠無法普及。
因為陶笛的指孔較多，有必要做個說明：右手從小指到食指分別按1至4孔；左手無名指按第5孔，中指按第6孔，食指按第7孔；左手大拇指按第8孔；右手大拇指按第9孔；左手小指按第10孔；附孔1由左手中指負責；附孔2由右手中指負責。
對於陶笛來說，筒音做1的指法叫做C指法，C指法吹出的是陶笛的本調。它的音階類似於鋼琴上的C調音階，只有白鍵沒有黑鍵，也就是沒有變化音。
筒音做5的指法叫做F指法，F指法類似於鋼琴的F調音階。F調是降號調群的第一個調，在五線譜中的標記是一個降號，使用了一個黑鍵即bB，bB在F調中的唱名是4。要在陶笛上獲得bB，只要在本調7的指法基礎上，按住第2孔或者第4孔即可，也可在本調高音1的基礎上按住第六孔。知道不同的指法可以方便我們在不同的樂曲中、不同的陶笛上使用。
現在繼續按照降號調群的順序講下去，即bB-bE-bA-bD-bG-bC調。
筒音做2就是bB指法。有兩個降號，分別是bB和bE。bE在低音段是在本調3的基礎上，加按第1孔或者附孔1或者附孔2，而我覺得，最準確且最靈活的指法是在本調4的基礎上加按第2孔；bE在高音段是在本調3的基礎上，按住第2孔或者第6孔，但最方便的指法是隻按住第9孔（即右手拇指），其他手指全開。
筒音做6就是bE指法。有三個降號，分別是bB、bE、bA。bA是在本調6的基礎上，按住第2孔，也可在本調5的基礎上，開啟第7孔。
筒音做3就是bA指法。有四個降號，分別是bB、bE、bA、bD。bD在低音段是在本調2的基礎上，按住附孔1或者附孔2；在高音段是在本調2的基礎上，按住第2孔或者第4孔或者第6孔（據說，高音笛是按住第3孔）。
筒音做7就是bD指法。有五個降號，分別是bB、bE、bA、bD、bG。bG是在本調5的基礎上，按住第2孔，也可以按住第3孔，但是要輕吹。
筒音做#4就是bG指法。有六個降號，分別是bB、bE、bA、bD、bG、bC。bC實際就是本調的7。
筒音做#1就是bC指法。有七個降號，見音就降，那麼bC就是本調的7，bF就是本調的3，實際上真正的變化音就只有五個了。
筒音做4的指法叫做G指法，G指法類似於鋼琴的G調音階。G調是升號調群的第一個調，在五線譜中的標記是一個升號，使用了一個黑鍵即#F，#F在G調中的唱名是7。由於陶笛不像竹笛一樣使用半開指孔的方法來獲得變化音，因此將某個音升高半音只能將其上方音降低半音來獲得，而一般不在這個音上半開指孔，所以我們在求升半音時，採用的是降半音的方法，也就是說，要在陶笛上獲得#F，只要找到bG的指法即可。但我們仍應嚴格按照升號調群的規律來記憶這些變化音。
現在繼續按照升號調群的順序講下去，即D-A-E-B-#F-#C調。
筒音做b7就是D指法。有兩個升號，分別是#F和#C。#C就是bD。
筒音做b3就是A指法。有三個升號，分別是#F、#C、#G。#G就是bA。
筒音做b6就是E指法。有四個升號，分別是#F、#C、#G、#D。#D就是bE。
筒音做b2就是B指法。有五個升號，分別是#F、#C、#G、#D、#A。#A就是bB。
筒音做b5就是#F指法。有六個升號，分別是#F、#C、#G、#D、#A、#E。#E就是F。
筒音做b1就是#C指法。有七個升號，見音就升，同理，真正的變化音只有五個。
至於筒音與全按之間只是一個小三度的關係，指法相對簡單，只需記住下面兩句話就知道指法了：
1、要獲得比全按高小二度的音，是要開附孔2，也就是開右邊的附孔；如果要獲得上方大二度音，是要開附孔1。
2、要獲得比筒音低小二度的音，是要按住附孔2；如果要獲得下方大二度音，是要按住附孔1。
至此，單管陶笛的指法已全部掌握。
由於陶笛的音域只比葫蘆絲多一個小三度，還是很窄的，所以人們製作了復管陶笛，它相當於是多個單管陶笛的組合體。復管陶笛在狹義上專指兩管陶笛，在廣義上指兩管或者三管甚至多管的陶笛。一般我們常用的是三管陶笛，多管的很少見。復管陶笛的命名，是根據其低音管來定的。由於現在的廠家各自為政，導致復管陶笛的指孔、指法設計不統一，不僅讓使用者很難掌握，也使復管的作用未能充分發揮。所以目前像楊上當這樣的復管陶笛使用者，可能還要在黑暗中摸索很多年。還是不如像宗次郎那樣，每次上臺都擺一桌子的陶笛，音域不夠了就換著吹吧！
2、陶笛的筒音是指按住10個指孔時發出的音，另外兩個附孔如果也按住，則叫做全按。這是我楊上當總結歸納的。如果不把這句話作為陶笛業界的標準，那麼陶笛就永遠無法普及。
因為陶笛的指孔較多，有必要做個說明：右手從小指到食指分別按1至4孔；左手無名指按第5孔，中指按第6孔，食指按第7孔；左手大拇指按第8孔；右手大拇指按第9孔；左手小指按第10孔；附孔1由左手中指負責；附孔2由右手中指負責。
對於陶笛來說，筒音做1的指法叫做C指法，C指法吹出的是陶笛的本調。它的音階類似於鋼琴上的C調音階，只有白鍵沒有黑鍵，也就是沒有變化音。
筒音做5的指法叫做F指法，F指法類似於鋼琴的F調音階。F調是降號調群的第一個調，在五線譜中的標記是一個降號，使用了一個黑鍵即bB，bB在F調中的唱名是4。要在陶笛上獲得bB，只要在本調7的指法基礎上，按住第2孔或者第4孔即可，也可在本調高音1的基礎上按住第六孔。知道不同的指法可以方便我們在不同的樂曲中、不同的陶笛上使用。
現在繼續按照降號調群的順序講下去，即bB-bE-bA-bD-bG-bC調。
筒音做2就是bB指法。有兩個降號，分別是bB和bE。bE在低音段是在本調3的基礎上，加按第1孔或者附孔1或者附孔2，而我覺得，最準確且最靈活的指法是在本調4的基礎上加按第2孔；bE在高音段是在本調3的基礎上，按住第2孔或者第6孔，但最方便的指法是隻按住第9孔（即右手拇指），其他手指全開。
筒音做6就是bE指法。有三個降號，分別是bB、bE、bA。bA是在本調6的基礎上，按住第2孔，也可在本調5的基礎上，開啟第7孔。
筒音做3就是bA指法。有四個降號，分別是bB、bE、bA、bD。bD在低音段是在本調2的基礎上，按住附孔1或者附孔2；在高音段是在本調2的基礎上，按住第2孔或者第4孔或者第6孔（據說，高音笛是按住第3孔）。
筒音做7就是bD指法。有五個降號，分別是bB、bE、bA、bD、bG。bG是在本調5的基礎上，按住第2孔，也可以按住第3孔，但是要輕吹。
筒音做#4就是bG指法。有六個降號，分別是bB、bE、bA、bD、bG、bC。bC實際就是本調的7。
筒音做#1就是bC指法。有七個降號，見音就降，那麼bC就是本調的7，bF就是本調的3，實際上真正的變化音就只有五個了。
筒音做4的指法叫做G指法，G指法類似於鋼琴的G調音階。G調是升號調群的第一個調，在五線譜中的標記是一個升號，使用了一個黑鍵即#F，#F在G調中的唱名是7。由於陶笛不像竹笛一樣使用半開指孔的方法來獲得變化音，因此將某個音升高半音只能將其上方音降低半音來獲得，而一般不在這個音上半開指孔，所以我們在求升半音時，採用的是降半音的方法，也就是說，要在陶笛上獲得#F，只要找到bG的指法即可。但我們仍應嚴格按照升號調群的規律來記憶這些變化音。
現在繼續按照升號調群的順序講下去，即D-A-E-B-#F-#C調。
筒音做b7就是D指法。有兩個升號，分別是#F和#C。#C就是bD。
筒音做b3就是A指法。有三個升號，分別是#F、#C、#G。#G就是bA。
筒音做b6就是E指法。有四個升號，分別是#F、#C、#G、#D。#D就是bE。
筒音做b2就是B指法。有五個升號，分別是#F、#C、#G、#D、#A。#A就是bB。
筒音做b5就是#F指法。有六個升號，分別是#F、#C、#G、#D、#A、#E。#E就是F。
筒音做b1就是#C指法。有七個升號，見音就升，同理，真正的變化音只有五個。
至於筒音與全按之間只是一個小三度的關係，指法相對簡單，只需記住下面兩句話就知道指法了：
1、要獲得比全按高小二度的音，是要開附孔2，也就是開右邊的附孔；如果要獲得上方大二度音，是要開附孔1。
2、要獲得比筒音低小二度的音，是要按住附孔2；如果要獲得下方大二度音，是要按住附孔1。
至此，單管陶笛的指法已全部掌握。
由於陶笛的音域只比葫蘆絲多一個小三度，還是很窄的，所以人們製作了復管陶笛，它相當於是多個單管陶笛的組合體。復管陶笛在狹義上專指兩管陶笛，在廣義上指兩管或者三管甚至多管的陶笛。一般我們常用的是三管陶笛，多管的很少見。復管陶笛的命名，是根據其低音管來定的。由於現在的廠家各自為政，導致復管陶笛的指孔、指法設計不統一，不僅讓使用者很難掌握，也使復管的作用未能充分發揮。所以目前像楊上當這樣的復管陶笛使用者，可能還要在黑暗中摸索很多年。還是不如像宗次郎那樣，每次上臺都擺一桌子的陶笛，音域不夠了就換著吹吧！