問題:絕句可以出現孤平嗎？為什麼很多絕句有不符合格律？

絕句是指四句的舊體詩，有五言、六言、七言等形式。

絕句的出現早於近體詩，所以最早的絕句大多是古體詩，因此大多數不符合格律。在唐朝近體詩盛行的時期，同樣有很多詩人喜歡作古體詩，當然也包括古體絕句。因此絕句出現孤平，或者不符合格律，是很正常的事情。

南北朝陳代，徐陵編撰的《玉臺新詠》中收有四首五言詩，題為"古絕句"。

【其一】

藁砧今何在，山上覆有山。何當大刀頭，破鏡飛上天。【其二】

日暮秋雲陰，江水清且深。何用通音信，蓮花玳瑁簪。【其三】

菟絲從長風，根莖無斷絕。無情尚不離，有情安可別？【其四】

南山一桂樹，上有雙鴛鴦。千年長交頸，歡愛不相忘。

這四首詩，據清朝的吳兆宜注，屬漢代雜曲歌辭。丁紹儀撰《全漢詩》的時候，也把這幾首絕句收錄於內。

另外，這部書中還有古詩二首：

【其一】採葵莫傷根，傷根葵不生。結交莫羞貧，羞貧友不成。

【其二】甘瓜抱苦蒂，美棗生荊棘。利傍有倚刀，貪人還自賊。

這兩首，其實也是五言的古絕句，第一首押平聲韻，第二首押仄韻(入聲韻)。

從這幾首詩可以看出，這些絕句都不是近體詩（格律詩），偶爾有一句符合後來的格律，但是純屬於巧合。

在齊梁時代，王融、沈約、謝朓這些永明體詩人開始研究四聲八病，他們的作品有了早期格律詩的雛形。

當時的隱士陶弘景，寫給梁武帝蕭衍的絕句《詔問山中何所有賦詩以答》就是一首律句多於古體句式的一首古絕句：

山中何所有，嶺上多白雲。只可自怡悅，不堪持贈君。

平平平仄仄，仄仄平仄平。仄仄仄平仄，仄平平仄平。

這首詩基本都是格律句式了，只有第二句“嶺上多白雲”是古體句式。

不過，在當時已經出現了完全符合格律的近體絕句，例如南朝梁的大詩人何遜 一首仄起仄收的近體絕句， 《閨怨詩》：

閨閣行人斷，房櫳月影斜。誰能北窗下，獨對後園花。

梁武帝蕭衍自己也有近體絕句

繡帶合歡結，錦衣連理文。懷情入夜月，含笑出朝雲。仄仄仄平仄，仄平平仄平，平平仄仄仄，平仄仄平平。

第1句半拗體（不需要救拗的律句變格），第2句救孤平（第一字仄聲，第三字用平聲），第3句三仄尾（唐朝律詩很常見的變格） ，第四句是標準的律句。押韻還符合是平水韻的【十二文】。

隋文帝楊廣，有著名的《春江花月夜》

【其一】暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。

【其二】夜露含花氣，春潭漾月暉。漢水逢遊女，湘川值二妃。

這兩首詩帶有古絕句向律絕句過渡時的典型特徵，第一首失對，第二首失黏。

失對：暮江平不動，春花滿正開。

失粘：春潭漾月暉。漢水逢遊女，

到了唐朝，近體詩完全成熟，但詩人們同時也做了大量的古體詩，因此往往有些人會混餚，王力先生在《 漢語詩律學》第41頁特意指出：

我們不能看到二十個字的詩就歸為近體詩的絕句，二十八個字就歸為近體詩的七絕 。

我們最熟悉的五言古絕句如，孟浩然的《春曉》：

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。

又如李白的《靜夜思》也是古絕句：

床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。

又如孟郊的七言古絕句《洛橋晚望 》：

天津橋下冰初結，洛陽陌上人行絕。榆柳蕭疏樓閣閒，月明直見嵩山雪。

回到題主的問題，絕句有古絕句和律絕句之分。律絕句是近體詩，自然不能出現孤平，也必須符合格律。

但是古絕句並不受格律的約束，只要押對了韻救可以了。

——既然世界上，有那麼多孤男寡女，那麼絕句出現一些孤平，為啥不可以？

——只不過，像看到孤男寡女，就覺得不正常一樣，你看到了孤平的絕句，就會覺得不正常……

——當然，有些孤男寡女一樣活得很精彩。所以，不妨礙有些孤平的絕句，讀起來一樣精彩……

《絕 句》

絕 句 違 規 本 不 行，

如 何 實 在 有 孤 平？

會 心 言 志 詩 魂 也，

格 律 犧 牲 為 盡 情…