王其才書法最顯著的特點有三：
一是全。
走進王其才的筆墨世界就像走入了一座漢字的大觀園，盎然豐富、千變萬化、奇峰迭起、美不勝收。從甲骨文到小篆，再到漢隸、楷書、狂草，各型各體盡態極妍，妙趣橫生；或欹側豪放、雄偉健勁，或端莊秀麗、溫潤靜穆，或雍容飽滿、氣韻貫通，或筆走龍蛇、意氣疏狂；古樸與綺麗，圓潤與奇崛，舒靈與遒勁……千種風格、百種字型均統一於一個人筆下，這不能不說是一種蔚然奇觀！更令人擊節的是，王其才的風格恰是風格多姿——不是以某種格調為主，而是各種體各種格蘊藏於胸，一旦舒於筆尖，便是窮盡漢字所能，窮盡筆墨所限，久勢而發，酣暢淋漓！
二是靈。
用他自己的話來說是“因字成章，隨章賦形”、“方斜伸拉皆成章”。因為他的“全”，所以不拘泥於單種字型的表達，形態隨所書內容的不同而迥異，達到內容形式的高度統一，以至於我們未細看之時、僅憑篇章字句的姿態便可感知到所要闡釋的內容。這跟音樂的表現原理是很相似的，我們傾聽樂章內音符的跳動、旋律的變幻、章節的鋪排，就可感受到音樂所要描述的場景、所要釋放的感情和所要表現的意志；同樣從王其才的字裡行間的氣韻中，我們也可看出景象的雄奇與秀麗或者情感的奔放與細膩。例如，他寫的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”一聯，就是呈橫向舒展狀，字形凝聚而內含靈動，宛似疏影倒映的水面細波微皺，又如黃昏下梅枝間含香的薄霧徐飄。多種風格、數種字型的變化全憑字意，簡單的線條、單調的色彩在他的匠心獨運下卻成了承載永珍的丹青。
三是正。
如果要從他氣象萬千的書法作品中找出一點共性的話，那麼無疑是“正”了。無論是楷書還是草書，無論是他自己的作品還是學生的作品，粗閱之細品之，總覺其中正氣蓊然，有一種彷彿黃金分割率作用下的和諧之美。雖然“字字無定象”，但是內含的穩定結構使他的作品無論整體還是單個字，都帶有大浪撲不倒、地動山搖依然挺立的氣魄，就那麼堂堂正正地展現在眼前，彷彿他在揮筆之間把自己的精氣神也灌注進了字型之中，鑄成了這般天朗氣清的局象。
王其才書法最顯著的特點有三：
一是全。
走進王其才的筆墨世界就像走入了一座漢字的大觀園，盎然豐富、千變萬化、奇峰迭起、美不勝收。從甲骨文到小篆，再到漢隸、楷書、狂草，各型各體盡態極妍，妙趣橫生；或欹側豪放、雄偉健勁，或端莊秀麗、溫潤靜穆，或雍容飽滿、氣韻貫通，或筆走龍蛇、意氣疏狂；古樸與綺麗，圓潤與奇崛，舒靈與遒勁……千種風格、百種字型均統一於一個人筆下，這不能不說是一種蔚然奇觀！更令人擊節的是，王其才的風格恰是風格多姿——不是以某種格調為主，而是各種體各種格蘊藏於胸，一旦舒於筆尖，便是窮盡漢字所能，窮盡筆墨所限，久勢而發，酣暢淋漓！
二是靈。
用他自己的話來說是“因字成章，隨章賦形”、“方斜伸拉皆成章”。因為他的“全”，所以不拘泥於單種字型的表達，形態隨所書內容的不同而迥異，達到內容形式的高度統一，以至於我們未細看之時、僅憑篇章字句的姿態便可感知到所要闡釋的內容。這跟音樂的表現原理是很相似的，我們傾聽樂章內音符的跳動、旋律的變幻、章節的鋪排，就可感受到音樂所要描述的場景、所要釋放的感情和所要表現的意志；同樣從王其才的字裡行間的氣韻中，我們也可看出景象的雄奇與秀麗或者情感的奔放與細膩。例如，他寫的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”一聯，就是呈橫向舒展狀，字形凝聚而內含靈動，宛似疏影倒映的水面細波微皺，又如黃昏下梅枝間含香的薄霧徐飄。多種風格、數種字型的變化全憑字意，簡單的線條、單調的色彩在他的匠心獨運下卻成了承載永珍的丹青。
三是正。
如果要從他氣象萬千的書法作品中找出一點共性的話，那麼無疑是“正”了。無論是楷書還是草書，無論是他自己的作品還是學生的作品，粗閱之細品之，總覺其中正氣蓊然，有一種彷彿黃金分割率作用下的和諧之美。雖然“字字無定象”，但是內含的穩定結構使他的作品無論整體還是單個字，都帶有大浪撲不倒、地動山搖依然挺立的氣魄，就那麼堂堂正正地展現在眼前，彷彿他在揮筆之間把自己的精氣神也灌注進了字型之中，鑄成了這般天朗氣清的局象。