關於提到的這個問題，很難界定，各家有各家的所長，有楷書寫的好的，有行書寫的好的，有行楷寫的很好。關於書法，談不上誰最好。除非單獨一種字型。楷書分很多種類，歐體、顏體、柳體、趙體等等，很多字帖都有臨摹的價值。在練習書法期間，取各家之所長為我所用，總結豐富的經驗，有很好的基礎後，再去嘗試去創新。一幅好的書法作品，不是隻限於您的字型好就行了，而且還要有章法，佈局，筆勢，氣場，力道等等方面知識。至於討論誰寫的最好，很難去評價。

代代有書家，奼紫嫣紅各領風騷。李斯、鍾繇、王羲之、王獻之、薛稷、顏真卿、柳公權、諸遂良、蘇軾、黃庭堅、蔡襄、蔡京、唐伯虎、文徵明、祝枝山等。

要說古代哪個書法家寫的好，每個書法家都在傳承中創新，堅守著自己的審美標準。王羲之的君子之格，王獻之飄逸之韻，張芝、懷素、張旭跌宕起伏，使轉縱橫，變化萬千，宋四家面面俱到，時時出新意，趙孟頫風流蘊藉，體態俊美，他們寫的都很好。

個人認為書法是一種客觀藝術，書法作品卻具有強烈的主觀性，書法家亦如是。書法作為傳統文化，歷代書法人能成名成家的不計其數，取法不一，風格各異。能抗過歷史的洪流與抵住時間的沉澱的，卻鳳毛鱗角。可以為師為範者，自然不多。

學習書法，有"取法乎上，得乎其中；取法乎中，得乎其下；取法呼下，無所得矣"的說法。建議初學者取古人之法，臨古人之貼為上。

我尊趙孟頫為上，他善於吸取他人的長處，因而在書法上獲得較大的成就。尤為可貴的是宋元時代的書法家多數只擅長行、草體，而趙孟頫卻能精究各體。後世學趙孟頫書法的極多，趙孟頫的字在北韓、日本非常風行

他有不少關於書法的精到見解。他認為：“學書有二，一曰筆法，二曰字形。筆法弗精，雖善猶惡；字形弗妙，雖熟猶生。學書能解此，始可以語書也。

趙孟頫的傳世書跡較多，有《洛神賦》、《道德經》、《膽巴碑》、《玄妙觀重修三門記》、《臨黃庭經》、獨孤本《蘭亭十一跋》、《四體千字文》等。傳世畫跡有大德七年（1303年）作《重江疊嶂圖》卷、元貞元年（1295年）作《鵲華秋色》卷，圖錄於《故宮名畫三百種》；皇慶元年（1312年）作《秋郊飲馬》卷，現藏故宮博物院。

卓劍文先生，大學文化，中共黨員，1990年畢業於 中國書畫函授大學書法系。現為海南省公安廳交警總隊科長， 中國書法家協會會員，中國硬筆書協、 中國楹聯學會、全國公安文聯等會員，海南省刻字研究會和省青年書協理事，海南省楹聯學會副會長兼秘書長，海南省硬筆書協副主席，中原書畫研究會藝術顧問、名譽教授等，國際書畫學會會員。

學書始於少年時，1987年進中國書畫函授大學系統學習三年，其間聆聽 王學仲、 歐陽中石、 張道興等當代名家授課，畢業時獲優秀學員，自作詩的書法畢業作品被選赴京參展；

1993-1995年進中國書協書法培訓中心研修班學習，得現代名家 聶成文導師、教授（現為中國書協副主席）等悉心教誨，獲益很多，亦被評優秀學員，作品在學年和畢業時均被選為優秀作品在中國美術館展出；二十多年來勤奮研習，寒暑不輟，還得名師方家吳東民（現為中國書協副主席、海南省文聯專職副主席、省書協主席）等指導，藝事日進，如日中天，大器晚成，指日可待。

書法作品1986年在海南公安局書法和徵文比賽中兩項均獲一等獎，1989年“琴島杯”全國書賽獲二等獎，1990年“羲之杯”國際書畫奪冠賽獲優秀獎，1992年第一屆全國現代 硬筆書法藝術大賽獲青年組優秀獎，同年“北市杯”全國青少年書畫賽獲三等獎，1993年第二屆“王子杯”海峽兩岸書畫大賽獲金獎，同年“羲之杯”國際書畫賽獲銀獎，同年“中華警魂”全國書畫賽獲銅獎，1994年在中國國際文藝作品博覽會上被評為“一級品”，獲“優賞獎”，同年在澳洲舉行中華逸吟神墨詩書畫國際展覽會上被評為“國際文化交流佳作獎”，1996年在鎣源杯“金榜題名”中國書法大賽中獲一等獎，1997和1998年分別獲全國公安系統第二和第三屆金盾文化工程“金盾藝術獎”，二十多年來還獲省書展金牌獎，省直機關、海口市、省公安廳書展一等獎，省公安系統、海南“高速杯”書展二等獎，海南軍警系統書展三等獎等各種展賽中獲獎不勝列舉，被中國翰園、山東孔子、西王母萬等碑林勒石，被海南省檔案館、海口市博物館、邢侗紀念館、濟南環城公園及海內外眾多單位和人士珍藏。

書法作品照片和個人傳略被收入《 中國當代藝術界名人錄》、《中國國際文學藝術大觀》、《當代書法篆刻藝術大觀》、《中國當代詩書畫人才博覽》、《當代青年書法一千家》、《廉政文化 在中國》等多種典冊。被二十多個國內外文藝單位聯合授予“中外書法藝術家”，2008年被中國硬筆書法協會授予“中國優秀中青年硬筆書法家”等榮譽稱號。擅於楹聯藝術，楹聯作品散見於各類書法作品集和《海南聯粹》中。作品參加省市各類書展，多次參加全國、國際性大展賽並獲獎。入選中國書法家協會第三屆全國刻字藝術展。曾獲“天涯杯”、“羲之杯”等大賽優秀獎。作品還被 海口博物館、 中國翰園碑林等處收藏。