從《罪途》的海報和第一部的開場等元素就很自然聯想起17年那部好萊塢大片《東方快車謀殺案》。

兩部電影主要形式幾乎相同，都是一輛列車上，本身毫無相關的乘客被一宗謀殺案牽涉其中，後隨著案件探查的深入，謀殺案的背後卻隱藏著一件更加駭人的事件，而這些乘客更是與這件根源事件有著某種特別的關聯。

不同的是，《東方》的參與者都是受害者，《罪途》的參與者絕大部分都是施害者，這樣就導致了兩部片子結尾的情緒走向不同。《東方》大偵探Poirot對這場謀殺案難以斷定誰是誰非，最後根據自己的良知選擇了“善意的謊言”。

《罪途》本身對罪惡沒有作出一個明確的判定，選擇了一個旁觀講述的角度。

《東方》謀殺動機的根源事件是一宗慘絕人寰的綁架撕票案，而《罪途》則是把焦點放在近期國內鬧得沸沸揚揚的校園欺凌和兒童性侵，單憑這一點，就讓電影起點於一種特殊的高度。

可惜的是，故事被分為三集60分鐘左右的片長來講述，戲劇性是夠了，但是張力不足。前兩集的重力都放在推理查案上，從學校欺凌轉變到兒童性侵的鋪墊設定不足，導致節奏且冗長，真相揭曉那一刻的衝擊力早已被前面查案的推拉消磨得七七八八。

這也許是我把三部曲連續看完的原因。但又細想一下，上一部的結束，對下一部的懸念鉤子也設定得不夠吸引。

但是，《罪途》三部曲之所以值得推薦，而且口碑也不乏的原因是，它擺脫了網路大電影一貫的“low、俗、爛”，在及格線以上地完成了故事的講述。

對於一部中國產電影，而且是網大，這樣的完成度絕對是一種對以往粗製濫造的中國產網大的改頭換面。雖然細究起來還是有很多不足，但是它誠意已在，至少不會把觀眾當成傻逼一樣，至少它有努力把一個涉及敏感題材的故事嚴肅地講完整。

故事從一宗火車謀殺案展開，循序漸進地引出了謀殺案背後的一段更為駭人的往事：因為家暴離異，母親又沒有收入，女兒只能跟了父親。父親的不理不管讓正值花季的徐囡囡在校遭受欺凌也無從可說，最後還被好朋友周新雪出賣到一個更為殘酷遭遇，結局則是死在被欺凌致重傷的搶救的麻醉過敏當中。

主創的出發點想必是探討制度背後的黑暗、權與利的刀光劍影、受害者的何去何從以及正義審判的缺席。這些無不都是當今最觸動民眾神經的敏感點，也是最容易擦槍走火的題材。

故事的結尾，導演並沒有對誰作了道德判斷道德綁架，他只是想靜靜地講述一個故事，把更多的思考空間留給觀眾。真兇何誰，於我而言，已經不是重點，因為那段駭人的往事已無法挽回，它只是為這個案件作了一個結案陳詞，為故事畫上句號。

不客氣地說，在看《罪途》之前，迷影君對於網大幾乎毫無好感。

在過去，網大常常意味與廉價地製作，低劣的劇情劃上等號，更有甚者是靠著打擦邊球做噱頭、惡意蹭IP熱度的無良作品。

《罪途》講述的是一個列車殺人事件。

影片的故事發生在一輛因為泥石流而被困的綠皮火車上，一樁神秘的謀殺案打破了這趟列車的寧靜。

作為一部社會派推理題材，該劇借鑑了推理小說中常見的封閉空間模式。

透過不斷的對話展開邏輯推理，並發現新線索，接著不斷反轉，直到最後一刻真相大白。

從劇情設定來看，編劇明顯借鑑了阿婆的經典名著《東方快車謀殺案》，但隨著劇情的深入展開，迷影君才意識到——

影片的故事基調要更加絕望悲情。

編劇把整個故事的發生環境限制在了一列狹窄的火車車廂裡，陰沉逼仄的環境加上迫人思考的氛圍，加上攝影和後期調色的加持，讓影片的質感幾乎不遜於院線電影。

導演在這個懸疑推理故事中加入了大量的社會話題的思考和折射。

電影中的案件圍繞著一起校園霸凌事件展開，但隨著真相的逐漸揭露，家庭暴力、兒童性侵、未成年人犯罪等元素接踵而至。

然而編劇卻沒有過度剝削案件本身的話題性，反而深入到人性層面，藉此拷問每一位旁觀者。

儘管影片受制於成本，在邏輯推理和製作層面存在明顯瑕疵，但作為一部中國產型別片，影片值得鼓勵。

從表面上看，這是一箇舊瓶裝新酒的故事，故事的設定很像《東方快車謀殺案》：一列火車，八個陌生人，一樁慘案，尋找兇手。一個經典的懸疑推理片結構，但如果故事只是這樣的話難免讓人感到無聊，畢竟我沒指望一個網大拍的比東方快車謀殺案還要好，但是故事的發展出乎意料，原來這個類似的結構只是冰山一角，下面藏著的故事才是這個片子真正的核心。

為了適應網大市場的環境，它被套上了“懸疑”，“驚悚”，“恐怖”的TAG。實際上，這是一部十分克制地述說社會問題的作品，它很巧的“蹭”上了“北京家教多次性侵學生”事件的熱點，只不過這種“巧合”確實有點悲哀。

先說結論：這是一部被「捧殺」的電影。

這部電影，被稱作「中國版《熔爐》」、「秒殺一半中國產片」、「改變中國市場的網路大電影」

毫無疑問，這部電影是有劃時代意義的，單從海報、題材上來看就已經進步了許多。

畢竟一直以來，網路大電影的畫風都是這樣的