首先說一句：

多張包圍曝光做HDR的方式，手機都可以用來應付大光比的場景，動動腦子不就明白了，手機都能做到的事情，你還需要質疑一款相機能不能做到嘛？

其次：

“寬容度”是膠片時代的概念，它的含義是，這塊膠片可以在欠曝、過曝的情況下，透過修正的沖洗方式，獲取正常曝光的影象。所以，“寬容度”，寬容的就是你的測光錯誤。而在數碼時代，衡量一款相機記錄暗部跟亮部細節能力的術語，叫“動態範圍”。

其次，不要無腦的認為佳能的動態範圍差，因為DXOmark的動態範圍測試有一個畫素加權運算，高畫素的機型會在這種條件下獲利。(你把你的照片縮圖了，DXO會判定暗部信噪比提高了，所以動態範圍就增加了，有趣嗎？)

但DXOmark還提供了原尺寸的動態資料。

佳能的1DXmarkII原生動態範圍不僅高於a9、也高於索尼的a7r2。

在5~10年前，數碼單反相機裡面，動態範圍最高的機器是富士的S5pro，而大家交口稱讚它的領域卻是在婚紗攝影。誇讚它可以把白色的婚紗細節拍得好。而在2013年5D3、D800沒有推出之前，整個攝影圈就沒有人講風光攝影必須玩一張RAW檔案，死命的“暗部拉亮”。

說白了，現在動不動扯拍風光就要動態範圍、“寬容度”的，還不就是讓槍文刷傻的小白。知名的風光攝影師姜平、雲漫不都用5D系列，難道他們就不懂器材，拍不好片子嗎？

所以，這個問題就有兩個錯誤：

1、數碼時代沒有“寬容度”的說法。

2、“動態範圍”的高低要針對特定的機型和特定的題材而言。

最後說一句：

動態範圍是隻是相機的部分效能引數，而風光攝影，也不都是靠強拉動態範圍出片的。因為風光攝影，光比非常大的時候，往往不是拍片出片的時刻。而即便是很大的光比，由於風光攝影的拍攝物件是固定的，所以可以從容的使用多張堆疊、多張包圍曝光合成之類的手法進行拍攝。

所以不要被網路的軟文洗了腦，要知道佳能老款的5D、5Dmark2也是風光攝影裡面出片佔比非常高的機型，憑什麼就覺得佳能不能拍風光呢？

hdr模式好像不能在raw格式下使用，而且個人感覺hdr出來的片子不是特別好用，建議使用raw格式，後期處理容易些

raw格式的包圍曝光拍攝，後期進行曝光合成，是解決相機寬容度不夠，記錄大光比場景的最佳方法了！

雖然寬容度不是衡量一款相機的最重要標準，但不可否認的是是，一款寬容度高的相機，在攝影領域，特別是風光攝影裡面，是非常重要的。如果相機的寬容度不夠，那就進行曝光合成吧。

拍攝的時候，我們最少拍攝二張不同曝光的照片，分別記錄畫面的高光和陰影部分細節和層次。我一般都是拍攝三張。

用一個具體的案例說明。當時我的對面是蝙蝠山，畫面中光比很大。我透過二張曝光不同的照片，記錄了畫面中的高光和細節：

這張是-3EV的，記錄畫面中所有的高光細節。天邊的高光部分，細節都在。但大部分欠曝。

再拍一張-1EV的圖片，記錄了所有的暗部細節，但左上角部分過曝了。

二張圖片，記錄了畫面中的所有高光和暗部細節，現在開始利用Photoshop的ACR進行包圍曝光處理：在PS中開啟二張RAW格式檔案

注意，包圍曝光，一定要RAW格式，否則效果大打折扣。

接著出現如下畫面：把“對齊影象”和“應用自動色調和顏色調整”打勾。

這時的畫面如下：大家會注意到，新的DNG檔案在左邊，右邊很多引數都被自動調整了。這是因為你剛才選擇了“應用自動色調和顏色調整”，軟體幫你進行了自動最佳化。

這時畫面曝光已經是比較均衡的了，工作完成了80%，最關鍵的在剩下的20%。我們對畫面的色溫、曝光和顏色整體再進行一個最佳化，畫面的顏色和層次更棒了。

我們繼續分析，畫面中有三個亮點，分別是前景的草尖，山根下的光和左側山尖上的雲：

分別用區域性調整的”徑向濾鏡“工具選上，進行區域性的提亮，同時增加一些暖色調，讓這幾個亮點更突出，光的出現，會強化畫面的層次感。

現在進行最後一個處理要點。為了讓整個畫面變得更加的蕭瑟，我會對綠色進行處理，讓草更黃一些。透過色相的改變來實現：去綠加黃。

來看看直接合成HDR和最終的對比吧：

使用GND濾鏡和包圍曝光都是解決畫面大光比的好方法。

在5d4和eosr這樣的機器之前，佳能的寬容度的確一般

我用的就是寬容度不佳的6d2，遇到大光比的情況下，一般會採用raw格式下範圍曝光來提高寬容度，比如範圍曝光+-1，預設是拍攝3張，也可以改成5張和7張，記得使用快速連拍；儘量不要使用自帶的hdr模式，只能生成jpg，後期空間太小

後期合成建議用Lightroom，僅需要幾秒鐘就把三張照片合併，並能夠生成raw格式；

佳能dpp的hdr合併只能生成jpg格式，不好用