在電影《夜宴》結尾處，“婉後”章子怡以勝利者的姿態撫摩著手中的茜素紅說：“慾望只有讓我成就了輝煌。”此時，一支匕首從背後刺向了婉後的心臟，驚恐詫異的她轉過身要看看是誰，而電影卻在此時戛然結束，留下一個大大的懸念。“究竟是誰殺了章子怡？”當記者向創作此結局的編劇盛和煜提出疑問時，盛和煜幽默地表示：“誰都可以殺死章子怡！不交代真兇是誰，是為了說明章子怡的被殺是一種命運的必然，所有貪婪的慾望到最後都會導致毀滅！這一結局是對全片故事的一次精神昇華。”

葛優飾演的厲帝，弒兄奪位並強佔婉後，派羽林軍數次置太子於必死的境地，對於掃清先帝餘黨下手兇殘殺一儆百；像這樣一個野心勃勃、心機縝密、兇殘多疑的人，弒兄是出於對權利的渴望，女人不過是附帶的禮物。這樣的一個人，既然不可能為了所謂的愛情而放棄到手的江山，難道會為了這份包藏禍心的愛情而心甘情願的自殺麼？帝王的尊嚴本就是建立在殺戮之上，順我者昌逆我者亡，這樣的帝王會因為太子在夜宴中上演了一出盡人皆知的謀殺而覺得尊嚴掃地繼而人生無望麼？其實真正需要笑場的不在於葛優那幾句蹩腳的臺詞，而是一個“要江山”的帝王竟然是死在了“要美人”和“要面子”上，實在讓人覺得有些匪夷所思。

《夜宴》的背後，通篇說的都是“慾望”。“慾望”能夠留給人們的最大的撼動，不是那些靠華麗的場景與險惡的人心形成的鮮明對比，那是潛藏在我們心中的試探、臆想、畏懼與躁動。或許我們都應該學學義大利導演託納託雷，《海上鋼琴師》以掘金熱、移民潮的歷史背景和“1900”這樣一個從未離開過船半步的鋼琴家做比對，一邊是躁動不安的社會，一邊是88個琴鍵組成的黑白世界，所有人都向往著自由女神的理想彼岸，1900也有慾望，但是朦朧的愛情最終沒有戰勝陌生的世界給他的恐懼，慾望就這樣被消減了。他可以在88個鍵盤之間遊刃有餘，但是陸地，“陸地對我來說是一艘太大的船，太漂亮的女人，太長的旅程，太濃烈的香水，無從著手的音樂。我永遠無法走下這艘船，這樣的話，我寧可捨棄我的生命。”

是婉後身邊的那個叫凌兒的宮女殺的

在電影中唯一的線索是皇后找太子的一場戲中，皇后走後有一個手帕從鏡頭中有上飄下，那個手帕上隱隱有一個人拿著刀去殺另一個人。

另外，凌兒的飾演者在部落格上說，手帕是凌兒留下的，凌兒是殷太常在太后身邊的線。殺她是殷太常指示，也是為殷太常報流放之仇。

被越女劍從背後刺死

是章子怡身邊的宮女,丫頭凌兒應該是最大嫌疑人，原來編劇還有一條線索是:宮女是黃曉明父親的奸細,但是後來因為怕劇情太複雜就刪掉了。

留給觀眾自己想象的吧？

也許這正是電影的高明之處，章子怡最後指著熒幕。

大概導演覺得像這樣的人就不應該活著，

所以任何一個都有可能殺死她，

最後劍掉到了魚缸裡，那裡還有魚呢！

就像一條食物鏈一樣，一個殺一個，為了權力，結尾的處理是告訴我們她最終也會因為權力而被別人殺死吧，在權力鬥爭中，沒有幸存者！！！

《夜宴》改編自曹禺的《雷雨》和莎士比亞的《哈姆雷特》，就型別來說，這是一部宮闈片，不是武俠片，動作在本片只佔了一小部分。《夜宴》是一部中國電影史上罕有的宮廷悲劇。片中國際影星章子怡扮演的婉後，她不僅是兩朝皇后。同時也是太子的青梅竹馬。她想要守護太子，守護王朝。但是深宮裡，她無依無靠。絕望中的力量，釋放了她一切的慾望。

在電影《夜宴》結尾處，“婉後”章子怡以勝利者的姿態撫摩著手中的茜素紅說：“慾望只有讓我成就了輝煌。”此時，一支匕首從背後刺向了婉後的心臟，驚恐詫異的她轉過身要看看是誰，而電影卻在此時戛然結束，留下一個大大的懸念。“究竟是誰殺了章子怡？”當記者向創作此結局的編劇盛和煜提出疑問時，盛和煜幽默地表示：“誰都可以殺死章子怡！不交代真兇是誰，是為了說明章子怡的被殺是一種命運的必然，所有貪婪的慾望到最後都會導致毀滅！這一結局是對全片故事的一次精神昇華。”

本人覺得厲帝，王子，凌兒，三者都有可能，但好像殺死皇后是一把似越女劍，但厲帝與太子的死，發生在皇后的身邊或者身上！皇后應該完全能夠確定二者真正醫學上的死亡！現在只有凌兒，我覺得是皇后身邊最得到皇后信任的人了，從皇后在藏毒的時候，凌兒竟然也在旁邊看著，導演還給了凌兒一個特鐿，（想想，皇后連賣毒給她那位商人（甚是神秘的商人），就用砒霜賜死，一個凌兒，小丫頭，親眼看見了皇后的藏毒，知道了個大大的陰謀！卻沒死！），後來，到太子中匕首上的毒所死時，皇后是叫天天不應，叫地地不靈，同樣也叫了凌兒的名字，但連身邊最信任的凌兒，也沒有跑過來做任何的動作，或許凌兒不在場內了，或許她根本不期望什麼太子活著！所以，我猜想，最後是凌兒拿了太子的越女劍（或一把普通的匕首）殺死了皇后，雖然兇手令人猜疑。但開放式的結局會給觀眾留下想象的空間，讓電影本身有更強的吸引力去吸引觀眾。