一、燒成差異
古代窯爐燒成瓷器需要好幾天，因燒成溫度略低，所以形成了磁州窯瓷枕釉熟胎不熟的現象。古代磁州窯瓷枕一般胎質疏鬆，不致密，胎體密度小，比重小，有的產品出現火刺、煙燻、粘疤等。與此相反，現代仿品瓷枕一般呈現過度燒結，釉薄而瓷胎過度收縮，入手分量偏沉的特點。仿品使用現代液化氣梭式窯燒成，燒成時間僅十幾個小時，因此釉色寡淡，不厚潤，看起來表面總有一層浮光與賊光。另外，液化氣燃燒時起火猛，所含化學成分與古代燒瓷使用的薪柴、煤炭成分不同，而形成不同的產品外觀，這些都可作為鑑定磁州窯瓷枕真假的依據。
二、造型特點
古代磁州窯方形枕、圓形枕多采用託坯方法制作，即將泥料打成泥餅，用素燒模具託坯，然後粘接。現代有些仿品使用注漿工藝，留下明顯漿胎印跡。古代瓷枕的造型簡潔明快，作品的各部分結構比例合理、自然。有的作品還保留了手工製作的痕跡。因為過去修坯使用竹刀，一次性刮削，保留下刮削後的自然痕跡，具有粗獷、原始的美感。現代仿品多使用海綿修坯，仿品少稜角，有過度修飾的特徵。有的仿品則重量過重、個別部位比例失調、枕面塌陷等。
三、釉色差別
宋金時代的磁州窯產品釉層厚潤，玻璃感很強，有的還如冰似玉，釉面有經年形成的細密裂紋。現代仿品則沒有此特徵。現代仿品使用機械處理，古代則使用石碾磨釉。另外，古代磁州窯使用的天然水冶釉能夠形成透明釉色的厚潤感。過去，磁州窯使用的白化妝土純度較高，因此燒成後的瓷枕白而亮。現代的白化妝土中鐵、鈦等成分有了變化，這也給仿古瓷的外觀帶來一定影響，如釉色缺乏滋潤感，化妝土白度缺乏暖調等。
四、紋樣繪畫
宋磁州窯瓷枕多為刻花或剔花裝飾，金磁州窯瓷枕多為釉下黑彩裝飾，到了元、明時期，則以釉上黑彩繪畫為主。瓷枕紋樣也多呈赭彩或褐彩。這是鑑別磁州窯瓷枕的要點之一。古代磁州窯瓷枕繪畫流暢，一氣呵成，紋樣瀟灑、瑰麗，形象生動、活潑。如古代磁州窯嬰戲紋枕上的兒童形象，依靠線條的不同粗細表現人物的面部結構，簡單幾筆就勾勒出人物神態，充滿情趣。而仿品瓷枕繪畫比較呆板。
一、燒成差異
古代窯爐燒成瓷器需要好幾天，因燒成溫度略低，所以形成了磁州窯瓷枕釉熟胎不熟的現象。古代磁州窯瓷枕一般胎質疏鬆，不致密，胎體密度小，比重小，有的產品出現火刺、煙燻、粘疤等。與此相反，現代仿品瓷枕一般呈現過度燒結，釉薄而瓷胎過度收縮，入手分量偏沉的特點。仿品使用現代液化氣梭式窯燒成，燒成時間僅十幾個小時，因此釉色寡淡，不厚潤，看起來表面總有一層浮光與賊光。另外，液化氣燃燒時起火猛，所含化學成分與古代燒瓷使用的薪柴、煤炭成分不同，而形成不同的產品外觀，這些都可作為鑑定磁州窯瓷枕真假的依據。
二、造型特點
古代磁州窯方形枕、圓形枕多采用託坯方法制作，即將泥料打成泥餅，用素燒模具託坯，然後粘接。現代有些仿品使用注漿工藝，留下明顯漿胎印跡。古代瓷枕的造型簡潔明快，作品的各部分結構比例合理、自然。有的作品還保留了手工製作的痕跡。因為過去修坯使用竹刀，一次性刮削，保留下刮削後的自然痕跡，具有粗獷、原始的美感。現代仿品多使用海綿修坯，仿品少稜角，有過度修飾的特徵。有的仿品則重量過重、個別部位比例失調、枕面塌陷等。
三、釉色差別
宋金時代的磁州窯產品釉層厚潤，玻璃感很強，有的還如冰似玉，釉面有經年形成的細密裂紋。現代仿品則沒有此特徵。現代仿品使用機械處理，古代則使用石碾磨釉。另外，古代磁州窯使用的天然水冶釉能夠形成透明釉色的厚潤感。過去，磁州窯使用的白化妝土純度較高，因此燒成後的瓷枕白而亮。現代的白化妝土中鐵、鈦等成分有了變化，這也給仿古瓷的外觀帶來一定影響，如釉色缺乏滋潤感，化妝土白度缺乏暖調等。
四、紋樣繪畫
宋磁州窯瓷枕多為刻花或剔花裝飾，金磁州窯瓷枕多為釉下黑彩裝飾，到了元、明時期，則以釉上黑彩繪畫為主。瓷枕紋樣也多呈赭彩或褐彩。這是鑑別磁州窯瓷枕的要點之一。古代磁州窯瓷枕繪畫流暢，一氣呵成，紋樣瀟灑、瑰麗，形象生動、活潑。如古代磁州窯嬰戲紋枕上的兒童形象，依靠線條的不同粗細表現人物的面部結構，簡單幾筆就勾勒出人物神態，充滿情趣。而仿品瓷枕繪畫比較呆板。