小說契子的寫法有許多種，當然可以是故事中間的一個懸念，不一定必須銜接正文開頭。 如果將一部篇小說看作是一場跌宕起伏的肉博，那麼契子其實可以看作是這場床戰的前戲，前戲的玩法自然有許多種，大致分類如下：1.全景俯覽式，即是在床戰之前先粗略掃瞄或者撫摸一遍MM的全身，簡要交代一下這個MM的主要面貌。比如性感還是清純，環肥還是燕瘦，小家碧玉還是大家閨秀。這種寫法是給出一個全域性式的圖景。它可以是小說中主要人物的經歷，可以是主要事件的概述，也可以是主要矛盾衝突的提煉。這種契子中的優秀篇目通常顯得大氣磅礴。2. 背景鋪墊式，即是在床戰之前先佈置一下景觀，調好音樂，給點氣氛，交代一下房間什麼樣，床單什麼樣，是白白大戰還是趁夜偷食。甚至可以聊聊天，講述或回顧一下這一場愛情故事的緣起。這便是欲擒故縱、將撲未撲之法，足以勾起讀者的胃口。這種寫法是簡要交代出正文的故事背景。它可以是故事的前傳，可以是故事的時代背景，也可以是主要人物的背景。《水滸傳》第一回“洪太尉誤走妖魔” ，其實就可以看作是一個這樣的序。它交代了一百單八位好漢是魔星應劫入世。3.回顧展望法，即是在床戲中間或未尾的高潮處來個暫停，然後將這個片段剪下，提到最前面當作契子，這在敘事上就表現為一種展望或者回顧。就像是愛情動作片的片頭有時會將中間的激烈肉戲提到最前面以吸引眼球一樣。所謂“中間懸念法”可以算作是這種法子的一個子類。這一類契子最常見的例子是主要人物在面臨關鍵抉擇的時候，開始回顧或者展望未來，從而可以很好地給出懸念。4.正文銜接法，也就是”一見就撲“了，一開始便直奔主題，第一個鏡頭就是將鏡頭對準準備脫褲子的豬角。這種契子把它放到正文裡完全沒有任何問題。 當然，直奔主題的法子又可以細分好多種。可以從猛烈的動作開始，也可以從輕柔而緩慢的解釦子開始；可以從大場面大事件著筆，也可以從一個小人物描起。這種法子最常見，網文裡用得最多，不細說。5.偷觀旁觀法， 即是一個旁觀偷窺完整場床戰的人簡要講述或者點評了這場漫長戰鬥。敘述者通常是事件的親歷者和紀錄者，也可以是小說世界裡的一個微不足道的小人物。這種法子常常用來增加一種“親歷歷史”真實感。適合使用的條件比較受限，慎用。6.天馬行空法。這種契子簡單來說就是將前戲換成一種看上去似乎毫不相干的東西，對床戲進行解構、象徵、反諷，隱喻。比如狗男女在開戰之前開啟電視，先看上一部超現實主義題材的電影並簡要討論。 比方說，如果要為《三國演義》寫出一個這種型別的契子，那麼可以這樣寫：一個關於孫犬和牛背搶草互操，然後被一個臥草馬後來居上的動物童話故事。解構、象徵、反諷，隱喻並非易事，因此，這法子就比較文青，難度大，非高段位慎用。當然，如果用得妙，必然能為文章增色不少。7.議議抒情法。這種契子簡單來說就是幾乎不涉敘事與環境鋪墊，徒發議論，空抒情懷。就像是在男女接戰之前先談談理想，談談人生，正一正三觀，論一論體位，說得嗨了，說得春情勃發了，再行脫衣不遲。7.綜合法。即是雜揉以上“六法”中的兩種或多種。優秀的、高大上的契子大多是這一類。因為存在契子篇幅的限制，以及銜接轉換等問題，最不容易掌握。以上，是為“契子七法”。歡迎補充。
小說契子的寫法有許多種，當然可以是故事中間的一個懸念，不一定必須銜接正文開頭。 如果將一部篇小說看作是一場跌宕起伏的肉博，那麼契子其實可以看作是這場床戰的前戲，前戲的玩法自然有許多種，大致分類如下：1.全景俯覽式，即是在床戰之前先粗略掃瞄或者撫摸一遍MM的全身，簡要交代一下這個MM的主要面貌。比如性感還是清純，環肥還是燕瘦，小家碧玉還是大家閨秀。這種寫法是給出一個全域性式的圖景。它可以是小說中主要人物的經歷，可以是主要事件的概述，也可以是主要矛盾衝突的提煉。這種契子中的優秀篇目通常顯得大氣磅礴。2. 背景鋪墊式，即是在床戰之前先佈置一下景觀，調好音樂，給點氣氛，交代一下房間什麼樣，床單什麼樣，是白白大戰還是趁夜偷食。甚至可以聊聊天，講述或回顧一下這一場愛情故事的緣起。這便是欲擒故縱、將撲未撲之法，足以勾起讀者的胃口。這種寫法是簡要交代出正文的故事背景。它可以是故事的前傳，可以是故事的時代背景，也可以是主要人物的背景。《水滸傳》第一回“洪太尉誤走妖魔” ，其實就可以看作是一個這樣的序。它交代了一百單八位好漢是魔星應劫入世。3.回顧展望法，即是在床戲中間或未尾的高潮處來個暫停，然後將這個片段剪下，提到最前面當作契子，這在敘事上就表現為一種展望或者回顧。就像是愛情動作片的片頭有時會將中間的激烈肉戲提到最前面以吸引眼球一樣。所謂“中間懸念法”可以算作是這種法子的一個子類。這一類契子最常見的例子是主要人物在面臨關鍵抉擇的時候，開始回顧或者展望未來，從而可以很好地給出懸念。4.正文銜接法，也就是”一見就撲“了，一開始便直奔主題，第一個鏡頭就是將鏡頭對準準備脫褲子的豬角。這種契子把它放到正文裡完全沒有任何問題。 當然，直奔主題的法子又可以細分好多種。可以從猛烈的動作開始，也可以從輕柔而緩慢的解釦子開始；可以從大場面大事件著筆，也可以從一個小人物描起。這種法子最常見，網文裡用得最多，不細說。5.偷觀旁觀法， 即是一個旁觀偷窺完整場床戰的人簡要講述或者點評了這場漫長戰鬥。敘述者通常是事件的親歷者和紀錄者，也可以是小說世界裡的一個微不足道的小人物。這種法子常常用來增加一種“親歷歷史”真實感。適合使用的條件比較受限，慎用。6.天馬行空法。這種契子簡單來說就是將前戲換成一種看上去似乎毫不相干的東西，對床戲進行解構、象徵、反諷，隱喻。比如狗男女在開戰之前開啟電視，先看上一部超現實主義題材的電影並簡要討論。 比方說，如果要為《三國演義》寫出一個這種型別的契子，那麼可以這樣寫：一個關於孫犬和牛背搶草互操，然後被一個臥草馬後來居上的動物童話故事。解構、象徵、反諷，隱喻並非易事，因此，這法子就比較文青，難度大，非高段位慎用。當然，如果用得妙，必然能為文章增色不少。7.議議抒情法。這種契子簡單來說就是幾乎不涉敘事與環境鋪墊，徒發議論，空抒情懷。就像是在男女接戰之前先談談理想，談談人生，正一正三觀，論一論體位，說得嗨了，說得春情勃發了，再行脫衣不遲。7.綜合法。即是雜揉以上“六法”中的兩種或多種。優秀的、高大上的契子大多是這一類。因為存在契子篇幅的限制，以及銜接轉換等問題，最不容易掌握。以上，是為“契子七法”。歡迎補充。