你好。個人覺得中國動畫還是要油滑一點，而且要循序漸進慢慢來。像追光三連敗這種事，也是顯而易見的。畢竟中國動畫才剛剛起步，就要用閤家歡模式的動畫電影去和迪斯尼這些老牌的電影抗衡，實在是難以抗衡的，而中國的動畫觀眾人群其實並不是很穩定，小孩子如果不是大人帶，一般不會去電影院的吧（自己也沒這個錢），如果在外國動畫電影和中國產動畫電影同時選擇，一般的大人都會選擇外國的（至少我知道的很多大人一看中國的動畫電影海報就覺得幼稚就不想陪孩子看……）但是這個觀眾群其實也是可以培養的，透過電視動畫來培養，像當年的喜羊羊系列，後來的熊出沒系列和賽爾號系列，特別是熊出沒系列，可以說是血賺了，論質量，追光比起熊出沒來不知道好了多少，但是就是因為電視動畫上培養的觀眾群，所以孩子們願意去看。而王微導演對做閤家歡電影的執念也是很深，想吸引最廣泛的觀眾群，是需要強大的硬實力的呀，至少中國產動畫在講故事的能力上就不行，一次採訪中王微導演還說編劇要自己親力親為，自己自學之類的……不僅追光如此，國內另一個實力雄厚的原力動畫不一樣沒做好嗎，媽媽咪鴨在選材和畫風上要比追光的要吸引人得多，可是還是票房敗北……個人覺得還是中國的觀眾群的問題，首先動畫片如果是針對小孩子群體，首先要使大人信服，畢竟電影院都是大人領著小孩進去的，而中國的大人對動畫這個東西的看法還是很大的，大多數大人覺得動畫就是給小孩子看的。總之中國動畫在自身成長和培養觀眾群上還有很長的路要走……

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近年來，國漫的發展如春天的蘆筍般慢慢的冒出了頭，比如《大魚海棠》和中國唱詩班系列動畫中的《相思》、《元日》等等，可謂是帶給我的震撼非常大，無論是畫面 人物的形態還是劇情都製作的非常到位，也讓所有人都直呼國漫是有前景的。我上初中起，就看動畫動漫了，日漫居多，比如宮崎駿，細田守等人，他們的動漫畫面感極強，清晰有力，劇情細膩不拖沓。

王微的動畫我先前沒去看過，還是回答這個問題前去看了下他的作品，可以說我不是很喜歡他的畫風，在我的感覺上看來，畫風很凌亂，色彩忽輕忽重，沒有吸引的到我的地方，畫面的質量感低，劇情也不夠完整，不足以吸引人眼球。他的動畫電影失利的原因可能是他的“定位”有問題，內容情節不夠詳細，大人也不會過去看，小孩子也是更喜愛畫面感強，內容豐富多彩一點的。不過這都是學習的過程，希望以後動漫製作的越來越成功，但並不建議模仿他人，自己想要製作的才是最好。

個人感覺，有更好的回答，可以互相參考。

先提前恭喜《白蛇緣起》突破三億票房大關！追光動畫這次終於打了一個漂亮的翻身仗，而回顧之前的幾部動畫真的是慘不忍睹，下面就來分析一下這三部動畫為何未能獲得成功。

《小門神》

故事的創意還是挺好的，對中國傳統文化的表現很具中國特色。奈何，這部動畫畫質、配音等方面都是相當優秀的動畫，在劇情上還是差了那麼一丟丟。

二次元君覺得這部電影不賣座的原因有點反諷。想一想，這部電影的劇情是傳統門神和新晉潮流的故事，而導演也是想借助傳統文化的噱頭來吸引觀眾，然而搞笑的現狀是這部電影面相的觀眾群偏向於低齡。可現在的小孩子確實是和動畫中說的一樣對傳統不感冒啊！！這就很尷尬了。。。。受眾定位不準確以及動畫劇情不出色是它撲街的重要原因。

《阿唐奇遇記》

再來說說這部《阿唐奇遇記》，在經歷小門神的失敗後，追光動畫還是放不下對於傳統的執念。

茶寵這個事物就連二次元君也是第一次透過這部動畫有所瞭解，而動畫的整體故事也並沒有太多的新意。同時，這部動畫也依舊擺脫不了劇情上的低幼向，給人一種想要拍出中國版的《玩具總動員》，可有欠缺那麼一點火候。這部動畫也自然成為了又一次失敗的嘗試。

《貓與桃花源》

到了2018年，我們迎來了追光的第三部作品《貓與桃花源》。不是我說哈，二次元君總感覺追光是在有意無意的追逐著國外的潮流，這部作品有點複製《萌寵大機密》的意思，看著畫面都有幾分相似。而且，《瘋狂動物城》也是當時火爆的關於動物故事的動畫作品。

那麼，有著這兩部作品的烘托，《貓與桃花源》交出的答卷就有點勉勉強強了。同時，追光依舊沒有找準作品的受眾定位，明明是給小孩子看的嘛，你的宣傳搞得那麼成人化幹嘛。。而且，這個動畫的名字，小盆友能知道什麼是桃花源？

總而言之，追光動畫在經歷了這三次慘敗後，終於痛定思痛製作了一部完全成人向的作品-《白蛇緣起》。同時，這一次在劇情上白蛇實現了突破，把經典重新演繹詮釋出新的意境。在宣發上也是精準定位，只不過似乎檔期上有點吃虧，好在有自來水的推波助瀾才終於是救了小白一命！媲美歐美的頂尖動畫技術加上像白蛇這樣劇情紮實又頗具傳統文化底蘊的作品才是我們這群國漫人喜聞樂見的，希望追光在接下來的國漫道路上越走越遠，為我們帶來更多的優質的國漫電影。

三戰三北，才有了今天的《白蛇緣起》。追光的故事也告訴我們，成事貴在堅持和改革，總有一天你會闖出新天地！