張建國，國家京劇院三團團長，當今活躍在京劇舞臺上的奚派老生領軍人物，是河北晉州人，1958年生，早年學戲於河北藝術學校，曾拜奚派名家張榮培為師學習奚派藝術，1993年後調國家京劇院工作，又多次問教於其師叔，著名書法家，奚嘯伯親傳弟子歐陽中石老先生，中石老當年與乃師嘯伯關係密切，亦徒亦友，奚先生當年家族乃清朝貴胄，奚先生幼年飽讀詩書，後迷戀京劇遂下海唱戲，早年拜前四大鬚生之言菊朋為師學習言派，後加入自己的理解，成一代名家，創立了老生重要流派之一，奚派，終成一派開山之祖。奚派唱腔娓娓動聽，極富洞簫之美，做派多富書卷之氣，瀟灑飄逸。建國的唱腔委婉動聽，秉承了奚派唱腔的鮮明特點，並且也加入了他自己對奚派的理解，近年來，更是拓展戲路，用奚派風格演了很多馬派擅長的戲，比如《四進士》《趙氏孤兒》《三孃教子》《白蟒臺》等，並且也創演了很多新編戲，比如有反應諸葛亮的《瀘水彝山》《鞠躬盡瘁諸葛亮》，還有新編戲《漢蘇武》，也有新編當代戲《油燈燈開花》最近的《奚嘯伯》等，同時也不忘傳承弘揚傳統劇目，能戲甚多，常演劇目有：《范進中舉》《白帝城》《紅鬃烈馬》《打金磚》《四郎探母》《碰碑》《龍鳳呈祥》《楊門女將》等等。

1958年出生的張建國，今年剛好60歲，說起張建國的藝術生涯，那也是挺光輝的。張建國14歲考入石家莊地區戲曲學院，17歲畢業後被分配到石家莊地區京劇團，一直在石家莊地區京劇團呆了18年。

張建國31歲從開始，隻身闖蕩各個戲曲大城市。在上海的時候，被人稱為“小演員轟動大上海”。之後又去天津、北京、哈爾濱、大連、青島等戲曲氛圍濃厚的城市演出，受到很多稱讚。正是由於他頻繁的拋頭露面，才讓人們逐漸瞭解到了這個奚派老生傳人，也受到了京劇界的關注。在張建國35歲的時候，調入了北京京劇院。同年參加了梅蘭芳金獎大賽，獲得了金獎。

此後又多次參加演出比賽，獲得了戲曲界最高獎項梅花獎，被譽為“中國京劇之星”。現任中國國家京劇院三團團長，國家一級演員，並且是著名的京劇表演藝術家，奚派的傑出傳人。其實張建國的藝術生涯也挺不容易，14歲才開始學戲，身子骨有些已經定型，張建國忍著疼痛，玩命補習“童子功”，哪知道身子還沒練好，嗓子就完了，遭遇了“倒倉”。那時候他只能演演小配角和反面角色。

從學校畢業後的八年，他也一直是不慍不火，直到25歲的時候，拜了奚嘯伯的徒弟張榮培為師，開始系統的學藝奚派藝術，這種情況才得到一定的好轉。“洞簫美韻”是人們對奚派唱腔的讚譽，作為奚嘯伯的再傳弟子，張建國很好地繼承了這一點，但他並不拘泥於一門一派，而是另闢蹊徑，對奚派藝術進行創新。

他先後學習餘、譚、楊、馬等各個流派。在表演上，他學習馬連良的瀟灑飄逸；在塑造人物上，他學習周信芳注重情感的表達與宣洩。所以他後期飾演的角色，很難說那就是正宗的奚派藝術，而是經過改良創新的流派。

就透翁的觀感，奚派第三代傳人（知名者），李伯培年齡最大，毛病最多，五官挪移，和馬派安雲武有一拼（安雲武躺槍）；張建國佔位最佳，然嗓音塌中，眉頭緊皺，演唱時自己要勒死自己；張軍強文武不錯，但音質乾澀，缺少空靈；張建峰正值盛年，然唱腔缺少奚味，但是，來日可期；王小蟬嗓音天賦，高低自如，尤具奚派婉轉細膩。就是長得醜一些，不過，戴上髯口也看得過。

有時間再逐個點評。

國家京劇院三團的團長，今年也有60歲的，演戲的頻率日漸減少。作為奚派老生演員，張建國紅起來的比較早。1989年，30歲的張建國隻身闖上海，連演幾天戲，被上海人贊為“小演員轟動大上海”，從此張建國便一路受觀眾之寵愛。 他曾拜著名奚（嘯伯）派表演藝術家張榮培先生、歐陽中石先生為師，並長期受教於著名京劇表演藝術家朱秉謙先生。舞臺時間上，不但以傳統劇目聞名，並且有創新精神，比如他有新編京劇《火醒神州》《北國紅姑娘》《油燈燈開花》《瀘水彝山》，還主演過奚派創始人《奚嘯伯》。張建國演唱十分有味道，奚派的滄桑中還有一種俏皮和靈動。 到中年之後，聽張建國的嗓子有一段時間感覺要“塌中”，那段時間他的演出也逐漸減少，在那之後張建國更多的投入到帶領京劇團隊創作，弘揚京劇文化，京劇美育等活動中。比如京劇進校園，他們在校園裡是先講解後演出的形式，這樣便於孩子們更快速地接受更多的感觸京劇藝術。他認為京劇也不應該一味的重演歷史，對於一些老戲，應該新演，而所謂演戲戲，也不是演新的事兒，而是融合進新時代新思想，體現時代氣息。對於新編京劇來說，京劇的時代感是最重要的。

張建國的從藝之路諸君都已詳介不再贅述，就其演唱風格說上兩句。張建國獲獎前後正值旺期，扮相清秀演唱甜美表演可算中規中矩。以後就不敢恭維了，因其塌中嗓音乾澀，擰眉睜目讓觀眾很不舒服。做為一名戲曲演員應該著實注意，生活檢點保護好自己的賴以生存的嗓子，雖說如今好在國家政策好有不菲的固定工資，更應好自為之！就現在的條件當上團長令人稱羨，要是以前恐衣食都難！看好張建峰演唱自如大方颱風嚴謹，雖奚味略淡假以時日會更上層樓。