想讓讀者感興趣的長篇小說必須是內容跌宕起復，情節細膩宛轉，玄念處處都有，結果始終沒現……請看下集……再看下集……

要有吸引力就不時的有興奮點，讓你的讀者眼不離神，不想吃飯端著飯碗閱讀，要有會心處，要使讀者心潮起伏、悲喜交加，為人物命運的擔心，一心想知道結尾是如何讓讀者和人物同甘苦、共命運、同呼吸。有轉折點、懸念感，有大事情節，有小事細節，始終貫穿全篇，要有濃厚的生活氣息，地方色彩……要說的太多，不耽誤您寶貴的節日時間

看到這個提問，我這手指居然有點癢，想打幾個字來湊合湊合。

2003年吧，當時我算是第二次事業初成，自喻要提前退休的主兒，那個時候基本上每天就是看看股市，看看權證，每天盯著我參加的一個退役軍人組織運作，基本上也沒什麼大事，於是就想寫一寫當年在軍隊的事，當時我也與幾個網路作者經常交流，記得最深的一個朋友，網名叫糖醋蚊子，東北人，都有軍隊經歷，很是談的來，當時他在北京寫作，作品發在天涯，部落格，還有一個紅袖添香吧，看著他更完（揭秘403虎）這部作品，自己當時也是熱血沸騰，所以就開始寫自己的第一個字兒，名字叫（三年）

前前後後寫了有二十來萬字，寫順的時候真的就是文思泉湧，打字的手速壓根跟不上腦海裡面的畫面，只能先打出來概括，然後再慢慢的豐滿，後來由於一些變故，就沒有再寫下去，斷更了，以前總說別人太監，結果自己的也成太監啦。

話轉回這個問題，如果寫作的時候想著怎麼吸引讀者，怎麼留住讀者的話，你從出發點就已經敗了，一本書寫的好壞與否，瀏覽量的大小，與內在的東西成正比，不是依靠一些頭文字尾的取巧心思可以長久的，一個好的作品，從開始就會有一根骨頭作為脊樑來撐起一個好作品，這個骨頭就是你制定的大綱，大綱完善，再配齊相關資料，儘量把資料收集齊全，準備工作做的差不多了，你自然就有了起筆的衝動，做不好準備，無論怎麼寫都不會順，都會感到彆扭。

傳統作家二月河先生，寫康雍乾準備的資料半間房，網路作者天下霸唱，也是查遍資料來儲備。我上面提到的糖醋蚊子，他寫的也是自己的親身經歷，這都是做了很充足的準備，才能讓吸引讀者，讓讀者可以自己帶入其中，如果只是一心想著吸引讀者，取巧是長久不了的。

你這個問題，在我們【橙瓜碼字】的網文學堂有人提到過，我現在把他的回答複製過來給你看：

一、戰力是需要對比的，就像你在判斷遠近時需要一個參照物一樣。

二、一個幻想世界的力量強弱，無非就是作者一個念頭的事，這個並非重點。

三、會不會審美疲勞，取決於人物，故事，設定，而非戰鬥力。

第一個，創作的過程中靈活地運用參照物來標記主角實力。

舉個簡單的例子，比如主角的力氣能把一頭牛拽翻，修煉過後，能把十頭牛拽翻了，繼續修煉，終於能倒拖著十頭大象走了，再繼續修煉，最終能倒拖著十頭龍走了。

牛、象、龍，都是具體的參照物。

同樣的，主角的破壞力一拳砸碎了一塊巨石，一拳砸碎了一座小山，一拳下去讓整個山脈都為之崩塌，一拳砸得太陽都偏離了軌道。

巨石，小山，山脈，太陽，同樣是參照物。

所以，你在具體寫主角有多強的時候，需要一個參照物來進行表述。

這其中的關鍵點不在於龍，不在於太陽，其實在於牛，在於巨石。

如果沒有前期主角修煉時的牛和巨石，那麼讀者就無法感受到龍和太陽有什麼可值得驚訝的。

因此，鋪墊才是最為重要的一環，能夠打好地基，才能一層一層地往上蓋樓。

由此也引申出了第二點，所有的強弱概念，不過是作者念頭一動的事情，換句話說，作者只要想，分分鐘讓主角毀滅多元宇宙又能如何。

毫無意義，不管是幾光年的巨人也罷，還是多少層多元宇宙也罷。

如果沒有對比，這些統統毫無意義，無非就是自嗨罷了。

因此，主角的強弱是需要對手來襯托和對比的，如果毫無節制地拔高戰力，自然會淪為俗套，進而審美疲勞。

再者，主角的提升是需要努力的，除非你想寫的是無敵流，或半無敵流，所有的主角都需要努力才能提升，只有當努力和回報成為正比的時候，讀者才會認為你這個實力是可信的，是合理的，是能夠邏輯自洽的。

比如說你要寫主角一拳打死一頭牛，那麼你在這之前就要先寫主角每天做三萬個俯臥撐，只有這樣具有努力的情節，才是合理的。

最後，其實也是最關鍵，最重要的一點。

讀者是否審美疲勞，跟戰鬥力毫無關係，為什麼都市題材哪怕都是普通人，大家也非常樂意去看，為什麼大家都覺得鋼鐵俠比超人好看（票房上的好看），難道是因為鋼鐵俠比超人更強麼？（感覺這個例子不太恰當，大家理解意思就好了。）

小說的關鍵是，人物，故事，設定。

只要能夠在這三點上有出彩的表現，誰在乎你整個世界戰力上限有多高呢？

切莫本末倒置。