再正常不過的心理。但也需要分情況而定，所以建議你繼續看以下內容。

大多數觀眾對具有魅力的反派角色都會產生一種輕度崇拜感，然後隨著劇情發展而喜歡上這個角色。

早期影視作品中的反派角色臉譜化明顯，壞人就是壞人，窮兇極惡，五大三粗，壞人在電影中除了幹壞事，幾乎沒有其他更多的戲份，這讓觀眾也對反派角色有了初步的印象烙印，覺得反派就得是這樣。

隨著影視業的發展進步，導演和編劇們會發現過於生硬的正派或反派角色讓觀眾感覺厭倦，而且長期以往，也會限制演員們的演技發展。

於是，導演和編劇們開始特意在反派角色身上多下功夫，使其更具有人格魅力，傳奇色彩，或者是很強的故事性。舉個例子：克林特伊斯特伍德執導並主演的《不可饒恕》中的反派角色---警長“小比爾”，這個反派角色就具備上述條件，人格魅力，傳奇色彩，故事性強。正是因為如此，演員吉恩·哈克曼也憑藉這個角色拿到了奧斯卡最佳男配。原來演反派也能拿獎！真是帥呆了！於是觀眾們眼前一亮。

當然了，我們常說，反派角色。那反派角色就一定是壞蛋嗎？

肯定的回答，當然不一定是壞蛋，但有一點肯定的是，反派角色絕對是跟正派角色唱反調的。再回到上述的例子，《不可饒恕》中小比爾本身就不算是個壞蛋，但卻也不算好人，在西部這個狂野的世界，小比爾卻也在以全力維護穩定和秩序，而正派角色威廉.芒尼是好人嗎？也絕不是。那是壞人嗎？也不是。他是一個對昔日罪行產生懺悔的老人，為了一家的生計再次重出江湖成為賞金獵人，卻又抱有一絲正義感。

所以你看，漸漸的，很多影視作品中的正派和反派角色並不意味就是好人和壞人，他們僅僅只是對立面，立場不同而開始對抗，最終會出現一個贏家。更有甚者，在少數作品中，居然出現反派角色勝利的結局。

當然了，也有很少的一些另類風格導演的作品中，反派角色的確就是壞人，而且在結局還是贏家。比如《伊甸湖》，相信我，你絕對不會對這部電影中的反派角色產生喜歡的感覺，而且帶來的更多感覺是壓抑和噁心。但這是對角色產生的感覺，而成熟的觀眾會很清楚，這個演員的演技已經得到了觀眾的認可。

綜上所述，得出結論：

只要演員演技出眾，全力投入角色去演繹，相信觀眾們會喜歡上這個演員，同時也會喜歡上其扮演的極具魅力且亦正亦邪的反派角色。而對其扮演的窮兇極惡且無惡不作的反派角色，相信觀眾們也會以正確的態度去欣賞角色。 所以，無論你喜歡的反派角色是哪種。只要你正視，那就是正常心理。

題主很像《一拳超人》中的餓狼，喜歡反派不是一個從眾心理，但是談不上變態心理，要具體問題具體分析，看喜歡具體的那個反派，喜歡的理由是什麼來分析是否符合。

在我看來超喜歡反派無可厚非，任何豐滿的角色無論善惡都有其存在的合理性，在現實生活中都有其存在的原型。反派是作者給予的角色定位，沒有惡難以彰顯善的可貴，沒有醜陋就沒有相對的高雅。

其實善惡美醜也只是相對而言的，那些行為癲狂為達目的無所不用其極的人，之所以成為這樣的人也有其形成的根源，背後應有一個悲慘際遇的故事，而反派成為了我們同情的物件。

從另一方面說，一壞到底的人我們會覺得這樣的角色不夠豐滿，沒有純粹的反派，在某一時刻也會表現出某世界、對某人、對某物無限的愛憐。

一個壞人，想要毀滅世界，不惜自身與世界一同毀滅，這是莫大的勇氣啊，這種歇斯底里狀若瘋狂，其實也是人原始慾望的驅使，生與死是人的兩種本能，生本能是創造之力，死本能是毀滅之慾，毀滅世界和自我毀滅是死本能的極致表達。

觀看反派無視一切規範無所顧忌的表現醜惡盡情破壞，是一種替代性表達，也會體現到一種快感，儘管這樣說把人想象成惡意的，正是人們現實生活中受到了太多的束縛與壓抑，才會物極必反。愛你所愛，即使是反派，也可以出彩。

不是

因為反派性格明顯，人們更容易在他們身上找到歸屬感。

榮格的“人格面具”思想觀點提到，在人格無意識的模式中存在一種暗影現象，是人類的不道德感、攻擊性和易衝動的負面傾向，也一直隱藏在人們精神的最深處。

現實生活中，影視和文學之中的反派人物成為了人們內心黑暗一面的縮影和寄託。壓抑的生活中，反派人物的行為叫囂出了人們內心隱藏的小宇宙，人們在他們的跌宕人生中感受人生沉浮，似乎那就是自己隱藏著的人生。

而且反派人物一般都很有故事。內心複雜，個性突出，人物形象立體，是他們的代名詞。也就是因為他們人格不完美，有缺陷，才能更好的闡釋“人無完人”的含義，人們更容易在他們身上找到歸屬感。而且看看這些飾演成功反派角色的演員，哪一個不是表演功力深厚，正是因為他們對自己演技的挑戰，才有了那些驚世駭俗的作品。現在的小鮮肉們，別說演反派，讓他們演路人都費勁…相反，正面人物的塑造侷限和約束很多，很多情況顯得單薄乏味，不如反派人物耀眼奪目，也存在一個襯托的作用。