雲岡石窟造像氣魄雄偉，內容豐富，整個雕造藝術繼承並發展了秦漢時代的藝術傳統，吸取並融合了外來的藝術精華，從而創造了獨特的風格特徵。他的前期與後期也有變化，在風格上漸趨漢化，其越往後期越見“清像”顯然是受到了南方繪畫及造像的影響。其中以曇曜五窟、5、6窟和五華洞為雲岡石窟的精華。
龍門石窟是雲岡石窟的延續，龍門石窟是歷代皇室貴族發願造像最集中的地方，它是皇家意志和行為的體現。北魏造像追求秀骨清像式的藝術風格唐代的佛像的臉部渾圓，雙肩寬厚，胸部隆起，衣紋的雕刻使用圓刀法，自然流暢。龍門石窟的唐代造像繼承了北魏的優秀傳統，又汲取了漢民族的文化，創造了雄健生動而又純樸自然的寫實作風，達到了佛雕藝術的頂峰。龍門石窟是佛教文化的藝術表現，但它也折射出當時的政治、經濟以及文化時尚。石窟中保留著大量的宗教、美術、建築、書法、音樂、服飾、醫藥等方面的實物資料，因此，它是一座大型石刻藝術博物館。
莫高窟是一座融繪畫、雕塑和建築藝術於一體，以壁畫為主、塑像為輔的大型石窟寺莫高窟壁畫繪於洞窟的四壁、窟頂和佛龕內，內容博大精深，主要有佛像、佛教故事、佛教史蹟、經變、神怪、供養人、裝飾圖案等七類題材，此外還有很多表現當時狩獵、耕作、紡織、交通、戰爭、建設、舞蹈、婚喪嫁娶等社會生活各方面的畫作。這些畫有的雄渾寬廣，有的鮮豔瑰麗，體現了不同時期的藝術風格和特色。中國五代以前的畫作已大都散失，莫高窟壁畫為中國美術史研究提供了重要實物，也為研究中國古代風俗提供了極有價值的形象和圖樣
麥積山石窟藝術塑像有兩大明顯的特點：強烈的民族意識和世俗化的趨向。從塑像的體形和服飾看，也逐漸在擺脫外來藝術的影響，體現出漢民族的特點來。在陡峻的懸崖上開鑿成百上千的洞窟和佛像，在中國的石窟中是罕見的。
雲岡石窟造像氣魄雄偉，內容豐富，整個雕造藝術繼承並發展了秦漢時代的藝術傳統，吸取並融合了外來的藝術精華，從而創造了獨特的風格特徵。他的前期與後期也有變化，在風格上漸趨漢化，其越往後期越見“清像”顯然是受到了南方繪畫及造像的影響。其中以曇曜五窟、5、6窟和五華洞為雲岡石窟的精華。
龍門石窟是雲岡石窟的延續，龍門石窟是歷代皇室貴族發願造像最集中的地方，它是皇家意志和行為的體現。北魏造像追求秀骨清像式的藝術風格唐代的佛像的臉部渾圓，雙肩寬厚，胸部隆起，衣紋的雕刻使用圓刀法，自然流暢。龍門石窟的唐代造像繼承了北魏的優秀傳統，又汲取了漢民族的文化，創造了雄健生動而又純樸自然的寫實作風，達到了佛雕藝術的頂峰。龍門石窟是佛教文化的藝術表現，但它也折射出當時的政治、經濟以及文化時尚。石窟中保留著大量的宗教、美術、建築、書法、音樂、服飾、醫藥等方面的實物資料，因此，它是一座大型石刻藝術博物館。
莫高窟是一座融繪畫、雕塑和建築藝術於一體，以壁畫為主、塑像為輔的大型石窟寺莫高窟壁畫繪於洞窟的四壁、窟頂和佛龕內，內容博大精深，主要有佛像、佛教故事、佛教史蹟、經變、神怪、供養人、裝飾圖案等七類題材，此外還有很多表現當時狩獵、耕作、紡織、交通、戰爭、建設、舞蹈、婚喪嫁娶等社會生活各方面的畫作。這些畫有的雄渾寬廣，有的鮮豔瑰麗，體現了不同時期的藝術風格和特色。中國五代以前的畫作已大都散失，莫高窟壁畫為中國美術史研究提供了重要實物，也為研究中國古代風俗提供了極有價值的形象和圖樣
麥積山石窟藝術塑像有兩大明顯的特點：強烈的民族意識和世俗化的趨向。從塑像的體形和服飾看，也逐漸在擺脫外來藝術的影響，體現出漢民族的特點來。在陡峻的懸崖上開鑿成百上千的洞窟和佛像，在中國的石窟中是罕見的。