東野圭吾的作品相對比較單一，雖然數量多，但是涉及層面受一定限制，以推理破案為主，缺少一部史詩級作品，希望東叔可以出更多其他題材的作品，諾貝爾文學獎提名很有可能

東野圭吾是大家都熟悉的日本推理小說家，他的名字在中國的流傳度大概與村上春樹類似，但村上春樹是諾貝爾獎的熱門選手，相對的東野圭吾就要冷門很多。

東野圭吾的作品實在太多，比較出名的如《白夜行》、《嫌疑人X的獻身》、《解憂雜貨鋪》等，這些作品多次被翻拍為影視劇，影響深遠。

東野圭吾早期的作品已校園推理為主，如《放學後》，這時候塑造的故事大多是存推理作品，以一些案件為背景，構建懸疑絕妙的殺人手法和動機，然後層層剝離，展現給讀者事件本來的面目。

中期的作品開始逐漸脫離推理小說的構架，開始以社會為大背景，在講述推理故事的同時揭露社會的陰暗。

現在的作品大多是在推理的外衣下，講述生與死的界線，人性的善與醜，社會的光明與陰暗，作品更富於諷刺意味。

諾貝爾獎的設立宗旨是獎勵那些為人類社會做出傑出貢獻的人，而對於文學獎，則重點獎勵那些揭露社會醜惡，探尋人性善惡的作品，為人類生存發展提供指導性意見的文學作品。如之前獲獎的莫言等。

這也就是為什麼很多人都覺得諾貝爾文學獎獲獎作品都是苦哈哈的，把人類寫的那麼醜，把社會寫的那麼陰暗。

大概諾貝爾獎的評委們深信人性本惡，他們相信深刻的揭露人性的惡，才能激發人們的善，深刻的揭露社會的醜，才能促進社會的整體向前。

所以，諾貝爾文學獎從來都不頒給流行文學,如科幻、推理等。

我非常喜歡東野圭吾，他的作品基本都看過。也非常認同他的觀點：小說首先應該是一個好故事，一個讓人喜歡聽下去的好故事。他的作品也非常符合這一條。

他早期的作品推理痕跡太重，故事性夠強，但思想性不夠。

現在的作品兼顧了故事性，也兼顧了思想性，對於人性、社會、生死的思考都非常的深刻，這讓我更加喜歡他的作品。

對照上述的諾貝爾獎的標準，他現在的作品越來越接近於這個標準，是真正具有文學性、思想性的推理流行文學，所以覺得是夠資格獲得的。

當然，能否獲得，就要看評委團的想法了。我一直認為，諾貝爾獎不是衡量文學作品的標準，你認為是好作品，他就是好作品。

我覺得是不可能的。

首先諾貝爾文學獎的評獎人是圈定一個區域的，就是說想對的。因而他們的選擇也是相對於他們來說是覺得好或者優秀的。就是沒有特別硬性的標準，而如果有標準，那麼這個標準就是他們喜歡的文學。而綜觀這些年來的諾貝爾文學獎的評審，還是選擇比較侷限性的。而對於普遍大眾喜歡的，所認為好的受歡迎的卻不一定會入選諾貝爾文學獎。

其實想對來說，東野的作品是相對不會成為諾貝爾文學獎的。因為在這一題材上，不是很合諾貝爾文學獎評獎者的胃口？

所以東野圭吾成為諾貝爾文學獎還需要觀望。

東野圭吾可以說是這十幾年來大陸圖書市場最為暢銷的日本作家，特別是這幾年，年終圖書市場盤點，他的幾本書像《嫌疑人X的誕生》《解憂雜貨店》的銷量都是位於最前端，他的書在大陸總銷量早已超過千萬冊，他的新書也成為出版公司競相爭奪的目標，版權費也是一本比一本高。目前東野圭吾在大陸的家喻戶曉程度，與村上春樹是旗鼓相當。如果未來東野圭吾還是這種創作水準，那麼他不可能獲得諾貝爾文學獎。

東野圭吾的作品很好看，無論是《嫌疑人X的誕生》還是《解憂雜貨店》，除了好讀之外，也還算有不錯的文學水準，他的推理小說基本也自成一家，而且其中還有對人的基本探討，沒有流於完全的通俗小說。但從諾貝爾文學獎的評獎標準來看還遠遠不夠，雖然近些年諾貝爾文學獎受到文學以外因素的干擾，今年更是受到Metoo運動的影響不會進行頒獎，但諾貝爾文學獎的基本評獎標準還是在，文學的基本表達為第一位，在文學中呈現出人的狀況，達到或接近於文學的純粹狀態。東野圭吾作品完全達不到這幾條標準。

而且，諾貝爾文學獎一般不會選擇暢銷書作家，特別是超級暢銷書作家，從諾貝爾文學獎的歷史上，除了像馬爾克斯《百年孤獨》這樣的少數作品之外，很少選擇暢銷書作家。（《百年孤獨》的文學水準很高，無愧於最偉大文學作品之林，它的超級暢銷有其特定原因。）而東野圭吾恰恰是這樣一位超級暢銷書作家，近些年他的作品呈現了批次聲場之勢。

如果說諾貝爾文學獎目前會頒給一位日本暢銷書作家的話，村上春樹倒是有些可能，東野圭吾絕無可能。

東野圭吾的書吸引人的是情節，但是諾貝爾文學獎都是頒發給對社會有很濃厚的批評意義的書。

換句話說，諾貝爾文學獎是悲天憫人，但東野圭吾的書只是情節精彩。